兔年伊始，全國人民沉浸在濃厚的春節節日氛圍之際，由《滿江紅》《流浪地球2》《無名》《深海》《熊出沒·伴我“熊芯”》《交換人生》等影片構成的2023年春節檔，也取得了振奮人心的票房表現和持續的如潮好評。這充分證明我國電影市場的持續回暖。

　　從(cong) 2010年開始，我國的電影產(chan) 業(ye) 進入到跨越式增長周期，在票房高歌猛進的同時，各類院線也在三四線城市和廣大縣級市不斷落地。再加上第三次消費升級的拓展和深化，春節的節日消費也開始從(cong) 以往的注重餐飲等物質性消費，一步步向文化娛樂(le) 消費擴展。2013年，《西遊·降魔篇》在春節期間斬獲7.8億(yi) 元的票房，正式拉開了春節檔的序幕，此後，春節檔的全年票房占比也不斷攀升，其在全年檔期的中心地位已明確確立。

　　今年春節檔更是意義(yi) 非凡。盡管受新冠疫情影響，全球影視行業(ye) 都遭遇廣泛的衝(chong) 擊，美國業(ye) 界甚至認為(wei) 美國電影市場再也回不到2019年，我國影視行業(ye) 也一度不被看好，但我國電影產(chan) 業(ye) 卻並沒有因此而氣餒。《流浪地球2》就深刻說明，我國電影的文化工業(ye) 水平，不僅(jin) 沒有因為(wei) 疫情而停滯不前，反而在2019年春節檔《流浪地球1》《瘋狂的外星人》的基礎上，經由《刺殺小說家》《獨行月球》等影片的不斷積累，達到了新的高度。

　　在《流浪地球2》等影片中已經相對被熟練使用的虛擬拍攝等影視新技術，是上一周期廣大觀眾(zhong) 更為(wei) 熟悉的綠幕拍攝之後出現的新電影形態。因為(wei) 技術、人才、行業(ye) 規模等門檻的限製，這一新的電影形態目前就世界範圍而言，也僅(jin) 有美國等極少數國家能掌握，它代表著世界電影的未來發展方向。所以，從(cong) 《流浪地球1》到《流浪地球2》，不僅(jin) 是一個(ge) 係列影片自身的成功，也不止是中國科幻電影的成功，還真切地折射出中國電影在文化工業(ye) 領域一步一個(ge) 腳印的艱難探索。

　　不僅(jin) 如此，《滿江紅》《無名》等影片更代表了積極的行業(ye) 發展信號，我國電影產(chan) 業(ye) 正呈現出商業(ye) 類型電影、主旋律和藝術電影之間有機平衡、深度融合的發展特征。《滿江紅》在表麵上薈聚了當下最有代表性的喜劇演員，在情節上也是這一周期中國電影觀眾(zhong) 頗為(wei) 熟悉的反轉模式，其內(nei) 核卻仍是非常深沉的藝術電影追求，無論是複雜的敘事結構安排，還是對於(yu) 相關(guan) 喜劇演員的使用都踐行了相關(guan) 藝術電影的基本觀念。同時，張藝謀導演在《滿江紅》中也非常收放自如地表達了具象為(wei) 宋詞《滿江紅》的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化。一個(ge) 成熟的電影行業(ye) ，就是要達到商業(ye) 類型電影、主旋律和藝術電影的平衡、融合發展，經過世紀之交以來的市場化、產(chan) 業(ye) 化改革，中國電影終於(yu) 迎來了這樣的曆史性時刻，並在今年的春節檔集中井噴。

　　與(yu) 此同時，《熊出沒·伴我“熊芯”》《深海》等動畫電影也在今年春節檔上交出了合格的答卷。同樣是疫情前2019年的《哪吒之魔童降世》，進一步加快了近年來中國動畫電影的複蘇和振興(xing) 步伐。經過去年暑期檔《新神榜：楊戩》《山海經之再見怪獸(shou) 》，在今年春節檔既有票房高居第三的《熊出沒·伴我“熊芯”》這樣的“合家歡”類型，也有堅持不懈探索中國動畫表意空間的《深海》這樣的作品，而且《深海》在文化工業(ye) 層麵上同樣做出了重要的探索。

　　改革開放以來，隨著我國廣大人民群眾(zhong) 生活水平的不斷提高，在物質消費不斷被滿足之後，廣大人民群眾(zhong) 精神文化消費的訴求在今後還將被不斷凸顯。自1983年開始，春節闔家歡聚之際，大年除夕看春晚成為(wei) “新民俗”，就是最為(wei) 鮮活的明證。近十年來，春節看電影成為(wei) 又一個(ge) “新民俗”。這充分說明，春節這一中華民族最為(wei) 普遍、最為(wei) 重要的傳(chuan) 統節日的節日形態還在進一步推陳出新，從(cong) 電視、電影到直播等，新的媒介形態在其中的角色也正進一步突出，並發揮著非常關(guan) 鍵的媒介杠杆效應。我們(men) 應以更為(wei) 開放、包容的胸襟麵對春節等中國傳(chuan) 統節日的形態不斷更新，在世界範圍拓展中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化對外傳(chuan) 播的新路徑，深化中外文明交流互鑒，構建更為(wei) 開放、有機、多元的人文共同體(ti) 。(作者是中國藝術研究院副研究員、北京市文聯簽約評論家)

　　來源：環球時報

　　作者：孫佳山