熱播劇《漫長的季節》早已完結，不少網友卻留戀在其中，一刷又刷。與(yu) 此同時，它又一次推動“東(dong) 北文藝複興(xing) ”話題，重新回歸大眾(zhong) 關(guan) 注的視野。

　　“大背頭，BB機，舞池裏的007……”2019年，一首名叫《野狼disco》的歌曲火遍全國，作者董寶石高喊出“東(dong) 北文藝複興(xing) ”一詞，從(cong) 此後，圍繞東(dong) 北題材進行創作的文藝作品，變得越來越多。

　　在文學寫(xie) 作領域，出現了以雙雪濤、鄭執、班宇等為(wei) 代表的東(dong) 北青年作家，讀者和媒體(ti) 將他們(men) 並稱為(wei) “東(dong) 北文藝複興(xing) 三傑”。

　　其中，鄭執進入文學創作領域的時間較早，去年，改編自其作品《生吞》的犯罪短劇《膽小鬼》熱映，讓他的名字為(wei) 更多觀眾(zhong) 所熟悉；

　　雙雪濤2010年開始寫(xie) 作，他的短篇小說《平原上的莫西》先後被改編成電影、電視劇作品，短篇小說集《豔粉街》在2022年末被國際知名文藝類刊物《紐約客》收錄為(wei) 年度書(shu) 單；

　　相較前兩(liang) 位，班宇踏足文學寫(xie) 作的起點要晚，2018年11月才發表第一本小說集《冬泳》，不過一經推出就得到了大眾(zhong) 讀者和嚴(yan) 肅文學界的共同認可。在今年熱播劇《漫長的季節》中，班宇擔任文學策劃一職。

　　和我們(men) 印象深刻的80後作家成長軌跡非常不同，雙雪濤、鄭執、班宇既不屬於(yu) 青春文學寫(xie) 作隊伍，也不屬於(yu) 網絡文學創作隊伍。可他們(men) 的書(shu) 寫(xie) ，正在助推“東(dong) 北”成為(wei) 一個(ge) 可以被看見的“文化符號”。

　　華東(dong) 師範大學教授黃平早在6年多前，就已經關(guan) 注到這一代東(dong) 北青年作家的成長，以及“東(dong) 北文藝複興(xing) ”概念的發展和蔓延。

　　他總結，以雙雪濤、鄭執、班宇為(wei) 代表的“新東(dong) 北作家群”，大多是從(cong) “子一代視角”出發，講述“父一代工人”的故事。

　　“東(dong) 北文藝複興(xing) ”類作品形成風潮，意味著：“我們(men) 開始去理解失敗者和落寞者。我們(men) 不隻看到了北上廣，我們(men) 還能看到沈陽這樣的城市。”

　　以下是記者與(yu) 黃平的對話：

　　記者：80後和90後一代，不少人是在東(dong) 北文藝陪伴下成長起來的，所以也有很多人講“東(dong) 北文藝複興(xing) ”是一個(ge) 偽(wei) 命題，您怎麽(me) 認為(wei) ？

　　黃平：經常有人這麽(me) 批評，也不是今天開始的。我記得，2017年，我寫(xie) 文章標題是“新美學原則的崛起”，當時很多朋友開玩笑式地批評我，他們(men) 認為(wei) 不存在一種新的美學。

　　一定會(hui) 有人對“東(dong) 北文藝複興(xing) ”這個(ge) 說法不以為(wei) 然。因為(wei) 摳字眼，“複興(xing) ”代表輝煌過衰落了，可就像你說的那樣，東(dong) 北文藝好像一直沒衰落。

　　但是如果我們(men) 誠實麵對現狀的話，“東(dong) 北文藝複興(xing) 三傑”出現之前，提到東(dong) 北，大家不會(hui) 想到文學。大家想象中的東(dong) 北，有大金鏈子，或許會(hui) 穿著貂皮吃燒烤，像我在外麵參加活動，主辦方會(hui) 邀請我給大家唱一段二人轉。

　　隻要提到東(dong) 北，就會(hui) 有這樣的刻板印象。直到雙雪濤、鄭執、班宇等作家出來了，他們(men) 極大地影響了我們(men) 對“東(dong) 北”的理解。

　　從(cong) 這個(ge) 意義(yi) 上來講，東(dong) 北文藝複興(xing) 不僅(jin) 僅(jin) 與(yu) 東(dong) 北有關(guan) 。這種“複興(xing) ”指的是什麽(me) 呢？是社會(hui) 邊緣人摘掉別人對他的誤解和偏見，更真實地去展現自己的社會(hui) 處境。

　　記者：它算是一種話語權的崛起嗎？

　　黃平：是的，可以說是一種話語權的崛起。

　　擺脫過去“成功學”所炮製的世界，真正地來理解和認識落寞者的命運和尊嚴(yan) ，比如說上世紀90年代末東(dong) 北工人他們(men) 的生活。一句話來講，“東(dong) 北文藝複興(xing) ”就是普通人的複興(xing) 。

　　記者：東(dong) 北文學近些年成為(wei) 影視化改編的熱門題材，尤其是懸疑類電視劇，例如《膽小鬼》《漫長的季節》，您推測過背後的原因嗎？

　　黃平：上世紀90年代中後期，東(dong) 北城市工人的生活狀態，恰好契合了“懸疑”這樣一種情緒。

　　記者：該怎麽(me) 形容這種情緒？

　　黃平：就是一個(ge) 非常穩定的狀態破碎掉了，人們(men) 熟悉的生活變得神秘，變得不可測。

　　其實在2003年前後，書(shu) 寫(xie) 同類題材的文學作品很多，隻是說影響不像今天這麽(me) 大。今天影響變大，很重要的一點，是大家的心態發生改變。

　　觀念變了，很多青年人從(cong) 學校畢業(ye) ，找工作、買(mai) 房，遭遇到生活的不如意，不再相信所謂的“成功學”，反而能跟“東(dong) 北”產(chan) 生共鳴，更深刻地理解父一代。

　　記者：東(dong) 北以外的人，能否寫(xie) 出具有“東(dong) 北文藝複興(xing) ”特點的作品？

　　黃平：已經寫(xie) 出來了，上海有一名青年作家，叫王占黑，也是寫(xie) 類似題材的。她出生於(yu) 嘉興(xing) ，求學於(yu) 上海，上海話說“老爺叔”，指的是落魄的父一輩，王占黑的小說濃墨重彩地表現了這一代人的命運，和班宇他們(men) 的小說有相似之處。

　　能夠與(yu) “東(dong) 北文藝複興(xing) ”產(chan) 生共鳴的人，不止是在中國，半個(ge) 月前，我在美國新澤西州立大學參加講座，介紹新東(dong) 北作家群，美國的同學也非常有共鳴。他們(men) 稱之為(wei) “鐵鏽帶”，“鐵鏽帶”是美國北部的五大湖區，他們(men) 的工業(ye) 基地。

　　記者：“東(dong) 北文藝複興(xing) ”書(shu) 寫(xie) 的困境是什麽(me) ？

　　黃平：新東(dong) 北作家群的書(shu) 寫(xie) ，主要依賴於(yu) 年輕一代的視角，去觀看父一代工人的故事。也就意味著，故事會(hui) 經過青年一代視角的過濾，這並不是真正意義(yi) 上地呈現了父輩的故事。

　　我舉(ju) 一個(ge) 例子，比如說《平原上的莫西》，小說不斷變化敘述人，但隻有父親(qin) 是沉默的，父親(qin) 從(cong) 頭到尾都沒有當過一次敘述人的角色。就是說，作者還沒找到一種最合適的方式讓父輩開口講話。

　　記者：采訪中，您給了《漫長的季節》很高的評價(jia) ，為(wei) 什麽(me) ？

　　黃平：我個(ge) 人比較看重《漫長的季節》的文學探索。在這部電視劇中，年輕一代不在了，我們(men) 看到範偉(wei) 扮演的父一代，他們(men) 自己去講述自己的故事，不再依賴年輕一代。我覺得，這是往前更進了一步。

　　因為(wei) 有時候依賴子一代視角，雖然故事能“呈現”，但是另一方麵也會(hui) 帶來“過濾”，要讓曆史的主人公自己來講話。

　　記者：您覺得這股風潮會(hui) 怎樣發展？有沒有做過預判？

　　黃平：雙雪濤、鄭執、班宇最近兩(liang) 年也在思考這個(ge) 問題——“類型作品更豐(feng) 富了，下一步要怎麽(me) 走？”

　　他們(men) 麵對的問題是寫(xie) 作怎麽(me) 不重複又能寫(xie) 好。轉型是需要的，如果不轉型，一直在一個(ge) 領域，重複地寫(xie) 出新的故事，顯然資源會(hui) 被耗盡，讀者也不會(hui) 接受一個(ge) 作家自我重複五年、十年，同時，作家自己也不會(hui) 接受。

　　在這方麵，《漫長的季節》給出了不一樣的“答案”，而且很成功。

　　揚子晚報/紫牛新聞記者 孫慶雲(yun)