2023年11月，第五十四屆托洛薩國際合唱比賽在西班牙巴斯克地區舉(ju) 行。在這一世界級合唱賽事中，上海彩虹室內(nei) 合唱團獲得室內(nei) 合唱複調組第二名、民歌組第三名的好成績，在所有混聲合唱團體(ti) 中名列第一。比賽臨(lin) 近尾聲時，我們(men) 向世界各地的團體(ti) 發出合唱邀請，用歌聲調動氣氛，表達對音樂(le) 的熱愛。

　　這是彩虹室內(nei) 合唱團建團10餘(yu) 年來首次出國參賽、表演。西班牙之旅期間，我們(men) 通過多場音樂(le) 會(hui) 展現中文合唱的魅力、活力與(yu) 創造力。身在異鄉(xiang) 、用異國語言演唱，收獲陌生人的喝彩和祝福，這樣溫暖的際遇讓我們(men) 再度感到音樂(le) 能夠超越語言和文化的隔閡，擁有直抵人心的力量。

　　以歌會(hui) 友，展現中國合唱魅力

　　11月7日，連日陰雨的馬德裏迎來難得爽朗的秋夜。在擁有200多年曆史的利裏亞(ya) 宮，上海彩虹室內(nei) 合唱團專(zhuan) 場音樂(le) 會(hui) ——“我歌唱的理由有很多”如期舉(ju) 行。

　　利裏亞(ya) 宮是一座新古典主義(yi) 風格的建築，華麗(li) 的宮殿內(nei) ，藝術家真跡熠熠生輝。在中國駐西班牙大使館和馬德裏中國文化中心的邀請下，合唱團一行30餘(yu) 人用歌聲慶祝中國和西班牙建交50周年，表達對中西友誼的美好祝願。

　　作為(wei) 以中國文化為(wei) 特色的合唱團，如何讓我們(men) 的音樂(le) 走進國外聽眾(zhong) 心裏？為(wei) 此，我們(men) 精心準備了十餘(yu) 首風格迥異的曲目：西方合唱曲目采用拉丁語和巴斯克語，空靈夢幻；原創作品有取材自中國古代文學經典《莊子·逍遙遊》的《扶搖》，描繪大鵬鳥在風中扶搖直上的場景，再現莊子“無所待而遊無窮”的哲學境界，氣勢恢弘；有用溫州方言寫(xie) 就的《阿妹》，講述一對青梅竹馬戀人的成長故事，氤氳著淡淡鄉(xiang) 愁，婉轉憂鬱……嚴(yan) 肅深沉的曲目與(yu) 詼諧歡快的歌曲穿插，如同牛排搭配甜點，令當地觀眾(zhong) 欣賞到一場色彩繽紛、風味飽滿的合唱音樂(le) 會(hui) 。

　　音樂(le) 會(hui) 的曲目安排得到現場觀眾(zhong) 的熱烈回應，臨(lin) 近結束時，大家意猶未盡，紛紛起立鼓掌。當返場曲目《彩虹》奏響，中外觀眾(zhong) 不約而同地點亮手機電筒，伴隨歌聲打起節拍。站在指揮台上，我看到團員們(men) 眼泛淚光；轉過身，看到觀眾(zhong) 席上繁星點點，動人的場景令我有些情難自抑，眼角不禁濕潤。有位朋友告訴我，《阿妹》一曲終了，她身邊不少男女觀眾(zhong) 都在抹淚，一位頭發花白的西班牙老人對她說，自己並不懂中文，卻能聽出旋律裏滿滿的遺憾，仿佛看到歌詞裏聚散離合的情景。

　　彩虹室內(nei) 合唱團在西班牙共演出7場，場場爆滿。行前，我們(men) 曾擔憂語言不通，曲目“水土不服”，但觀眾(zhong) 們(men) 的熱情互動迅速打消了這些顧慮。在巴斯克參賽期間，曾在餐廳有過一麵之緣的當地人邀請我們(men) 演唱一曲，拍了照片、錄了視頻，熱情地發給親(qin) 朋好友：“這支來自遠方的合唱團能用巴斯克語唱歌！”就這樣一傳(chuan) 十、十傳(chuan) 百，我們(men) 竟成為(wei) 本屆比賽最受歡迎的外國合唱團！西班牙的自由奔放、熱情浪漫深深感染著我們(men) ，在以歌會(hui) 友、展現中國合唱團魅力的同時，我們(men) 也從(cong) 與(yu) 當地觀眾(zhong) 的交流互動中汲取營養(yang) ，激發新的創作靈感。

　　藝術創作，不被“舶來品”束縛

　　在西方音樂(le) 史上，“合唱”這種藝術形式具有突出地位，西方合唱模式也是合唱藝術的重要參照。麵對這樣一種“舶來品”，彩虹室內(nei) 合唱團並未束縛住創作和表演的手腳。正如油畫、版畫雖然都源自西方，但早已在中國落地生根，在與(yu) 中國傳(chuan) 統繪畫的融合互動中不斷發展，發揚光大，中國的悠久曆史和絢爛文化足以支撐起廣闊的創作空間，置身其中，我們(men) 能夠看得更遠，做得更多。

　　作為(wei) 彩虹室內(nei) 合唱團的藝術總監，我承擔了大多數原創曲目的詞曲創作。從(cong) 古典文學和民俗傳(chuan) 統中汲取養(yang) 分，再以貼近生活的視角寫(xie) “小世界裏的小人物故事”，這樣的創作方式給我的職業(ye) 生涯帶來巨大改變，也塑造出合唱團“造化隨順，風雅之誠”的精神特質。

　　在套曲《白馬村遊記》中，我虛構出一個(ge) 擁有浙西風情的山中小村，這裏有秀美的景色和自在的村民，民歌、童謠、戲曲、祭祀之聲交織，風俗淳樸而熱烈。一名失意的年輕人偶然造訪，被村中的風土人情陶冶，尋回了生活的信念。白馬村如同一個(ge) 世外桃源，特別是《榕樹》和《竹馬》兩(liang) 首曲目建構出怡然自得的鄉(xiang) 村環境，與(yu) 陶淵明筆下“阡陌交通，雞犬相聞”“黃發垂髫，並怡然自樂(le) ”的美好世界遙相呼應。

　　曲目《玉門關(guan) 》、套曲《稼軒長短句》與(yu) 古典文學的關(guan) 係更為(wei) 緊密。《玉門關(guan) 》以古代邊塞生活為(wei) 主題，將《詩經·采薇》《涼州詞》化用進歌詞，用混聲無伴奏合唱的表演方式詮釋狂風嘶鳴、大漠孤煙、戍邊將士的征戰和思歸，既有“葫蘆河畔揚塵，十萬(wan) 鐵騎叩關(guan) ”的波瀾壯闊，也有“笛聲悠悠伴我入夢，楊柳新枝帶我回故鄉(xiang) ”的蒼涼鄉(xiang) 愁。《稼軒長短句》則將辛棄疾的4首代表作以傳(chuan) 統調式譜曲，用中古漢語演唱，“青山遮不住，畢竟東(dong) 流去”“稻花香裏說豐(feng) 年，聽取蛙聲一片”“眾(zhong) 裏尋他千百度”“金戈鐵馬，氣吞萬(wan) 裏如虎”……這些膾炙人口的名句創作於(yu) 辛棄疾的不同人生階段，飽含不同的感情色彩，於(yu) 抑揚頓挫之間，聽眾(zhong) 跨越千載與(yu) 詞人悲喜相通，體(ti) 味中華詩詞隨時間流逝愈加醇厚悠遠的魅力。

　　在歐洲欣賞歌劇和古典音樂(le) 會(hui) 時，我注意到觀眾(zhong) 常以年長者居多；合唱團在西班牙的幾場演出，觀眾(zhong) 也以白發蒼蒼的老人為(wei) 主。中國的音樂(le) 會(hui) 演出情況則截然不同：合唱早已成為(wei) 所有年齡段都能欣賞的藝術形式，大家“扶老攜幼”地來聽我們(men) 的音樂(le) 會(hui) 。作為(wei) 一支年輕合唱團，我們(men) 的音樂(le) 風格亦莊亦諧，同樣吸引廣大青年朋友走進音樂(le) 廳，與(yu) 作品產(chan) 生廣泛共鳴。例如走紅網絡的《張士超你到底把我家鑰匙放在哪裏了》《春節自救指南》《想要的一定實現》等，寫(xie) 出都市青年的心聲，詞曲詼諧輕靈，聞者會(hui) 心一笑。正如我們(men) 在《我歌唱的理由有很多》中唱到的：“我歌唱便是做夢，夢裏有故事萬(wan) 種”，我們(men) 樂(le) 於(yu) 從(cong) 日常生活中提取對故土、城市、家庭和成長的感悟，用音樂(le) 加以表達，將跨越山海、因熱愛放歌的心聲傳(chuan) 遞給更多海內(nei) 外聽眾(zhong) 。

　　（作者為(wei) 上海彩虹室內(nei) 合唱團藝術總監、指揮，本報記者顏歡采訪整理）