電影不是一個(ge) 人能完成的工作，但又是極具個(ge) 人風格的藝術——獲得中國電影金雞獎最佳女主角獎時我曾這樣說。獲獎對我來說具有雙重意義(yi) ，既是來自業(ye) 內(nei) 的專(zhuan) 業(ye) 認可，也是對近年來電影工作者初心不改、始終堅守在這方藝術天地裏的尊重與(yu) 肯定。

　　《媽媽！》這部電影很特別，我在影片中飾演一名60多歲、患了阿爾茨海默病的“女兒(er) ”。這個(ge) 角色，是我從(cong) 業(ye) 數十年最豐(feng) 富、最複雜的一次表演藝術實踐。“女兒(er) ”早、中、晚期病情演變過程的“接口”是什麽(me) ？在清醒和失憶之間被動遊走的狀態如何呈現？作為(wei) 演員，我必須去靠近，也有強烈願望去探索這個(ge) 特殊的領域。《媽媽！》開拍之前，我看了一些相關(guan) 題材的電影作品，閱讀了醫學書(shu) 籍、資料，一步步觸碰到這個(ge) 角色有形或無形的輪廓。小半年的時間裏，人物與(yu) 我如影隨形。

　　直麵生活，是塑造人物的關(guan) 鍵。藝術不是簡單地複製生活，藝術家要不斷地把自己對生活的認知和理解，潛移默化地演繹到角色身上去。作為(wei) 一名演員，要在日常生活中做一個(ge) 有心人，而不是等有了一個(ge) 具體(ti) 拍攝項目才去尋找生活中的例子。不斷回望、反思，這是我經常告誡和提醒自己的。

　　近年來，我參演了許多現實題材影視劇，包括《媽媽！》《功勳》《在一起》《突圍》等。現實主義(yi) 題材的優(you) 勢在於(yu) 當下，社會(hui) 發生的事件借由文藝的載體(ti) ，讓人們(men) 得以快速感知和觸摸。創作難度在於(yu) ，現實主義(yi) 題材裏更容不得沙子，因為(wei) 演員飾演的人物、劇中講述的故事，可能就發生在每個(ge) 人身邊，作品的好與(yu) 差、人物塑造得像與(yu) 不像，觀眾(zhong) 一目了然。

　　沒有一個(ge) 角色是雷同的，塑造好角色，演員也在這個(ge) 過程中得到更多滋養(yang) 。我參演的黃河治理主題曆史傳(chuan) 奇劇《天下長河》前不久在芒果TV播出，在劇中我飾演孝莊太後。有時候，你必須從(cong) 正反兩(liang) 麵去揣摩角色，這樣塑造出來的角色就更豐(feng) 富、飽滿，有血有肉，觀眾(zhong) 就不會(hui) 認為(wei) 演員是在簡單地表達人物。

　　黨(dang) 的二十大報告提出，堅持以人民為(wei) 中心的創作導向，推出更多增強人民精神力量的優(you) 秀作品。近年來，主旋律影視作品將大量鏡頭對準了普通人，無論《媽媽！》中的馮(feng) 濟真、《在一起》中的張敏華，還是《突圍》中的程端陽，我飾演了許多小人物，但她們(men) 都是最接地氣的人民群眾(zhong) 的一部分。大時代中的小人物很平凡，但傳(chuan) 遞的內(nei) 涵與(yu) 價(jia) 值並不微小。關(guan) 切普通人的共情，傳(chuan) 遞積極的人生態度，也是堅持以人民為(wei) 中心的創作導向的重要方麵。

　　對於(yu) 工作在藝術創作一線的文藝工作者來說，無論編劇、導演，還是演員，飽滿鮮活的創作力，就是源源不斷的生命力。創作力來自何處？藝術創作不以年齡為(wei) 分界，而是源自對日常生活的敏銳感知，對所處社會(hui) 始終關(guan) 注的能力，以及紮實的專(zhuan) 業(ye) 基本功。我想，創作的原動力應該就來自於(yu) 此。

　　（作者為(wei) 上海話劇藝術中心一級演員，本報記者陳圓圓采訪整理）