【影視銳評】

　　作者：張凱濱（浙江師範大學文化創意與(yu) 傳(chuan) 播學院教師、浙江省習(xi) 近平新時代中國特色社會(hui) 主義(yi) 思想研究中心浙師大研究基地研究員）

　　2022年北京冬奧會(hui) 已拉開帷幕，冬奧文化氛圍營造是社會(hui) 傳(chuan) 播的重要議題之一。作為(wei) 體(ti) 育文化宣傳(chuan) 普及的有效載體(ti) ，體(ti) 育題材影視劇伴隨著體(ti) 育事業(ye) 發展形勢而呈現周期性展播的特征，在重要體(ti) 育賽會(hui) 舉(ju) 辦尤其是奧運會(hui) 期間予以節點性集中播放。近期，隨著冬奧會(hui) 臨(lin) 近，熒屏之上聚焦冰雪運動的影視劇創作播出也熱度上升。2020年至2021年，《冰糖燉雪梨》《愛在粉雪時光》《陪你逐風飛翔》等劇通過表現運動員的浪漫愛情，引發大眾(zhong) 對冰雪運動的關(guan) 注。而近日在央視一套黃金檔熱播的《超越》，則用現實主義(yi) 的筆觸塑造了三代中國短道速滑運動員群像，講述了中國短道速滑發展至今的壯闊曆史，展現了新時代背景下中國體(ti) 育健兒(er) 的精神風貌，更是點燃了大眾(zhong) 對於(yu) 體(ti) 育運動乃至冬奧會(hui) 的熱情。可以預見，接下來一段時間，還將有一批表現冰雪運動的體(ti) 育題材影視劇上線，劇集市場這股體(ti) 育題材創作熱潮也會(hui) 持續。在這種背景下，體(ti) 育題材應該如何拍才能更好地表現體(ti) 育運動和運動員的風采，從(cong) 而贏得更多觀眾(zhong) 的青睞，這一問題值得探究。

　　20世紀80年代，第一部國產(chan) 體(ti) 育題材電視劇《中國姑娘》在中國女排勇奪冠軍(jun) 激蕩起的愛國熱情之下創作播出。經過三十多年發展，在體(ti) 育事業(ye) 大發展的背景下，體(ti) 育題材電視劇已將籃球、足球、棒球、跆拳道、冰球、電競等多元體(ti) 育項目納入創作視野。在這期間，創作曆經了從(cong) 傳(chuan) 記取向到偶像劇化的流變過程，內(nei) 容也從(cong) 注重渲染家國情懷與(yu) 維護民族尊嚴(yan) 的宏闊表達向側(ce) 重於(yu) 表現運動員自我價(jia) 值實現的成長敘事轉變。這與(yu) 中國國力不斷增強的時代趨向相一致，其中蘊含的社會(hui) 審美轉向、消費趣味調適也為(wei) 當下體(ti) 育題材電視劇創新提供了宏觀的社會(hui) 語境提示。

　　事實上，這種由“記”到“劇”的創作技法轉向乃是脫“實”向“虛”的過程。它為(wei) 體(ti) 育的影視敘事開掘了更廣闊的藝術空間，也是當前“體(ti) 育競技+青春偶像”成為(wei) 主導敘事類型的技術前提。前些年播出的部分體(ti) 育題材電視劇多以運動熱血、青春勵誌為(wei) 思想導向，借由人物之口或劇情介紹某一體(ti) 育項目的技巧和規則，潛移默化中傳(chuan) 播了體(ti) 育知識；同時，塑造了青春時尚的體(ti) 育運動員、教練、領隊等形象，打破了人們(men) 對體(ti) 育人士拘謹的刻板印象，滿足了年輕受眾(zhong) 的集體(ti) 想象，在觀看過程中宣揚了拚搏、榮譽、團結、堅持等體(ti) 育精神。但是，這種融合體(ti) 育、偶像、勵誌、愛情等元素的作品，也容易陷入“專(zhuan) 業(ye) 不夠，感情來湊”的窠臼，有時甚至會(hui) 將體(ti) 育標簽化，虛化為(wei) 男女主人公青春愛情的背景。故事懸浮，人物扁平化，觀眾(zhong) 看不到體(ti) 育人的社會(hui) 性格，也缺乏對體(ti) 育所處的社會(hui) 情境的感知與(yu) 把握。

　　體(ti) 育作為(wei) 一種生活方式，融合了教育、文化和藝術，作用於(yu) 人的身體(ti) 之上，旨在培育塑造健全的人。感性身體(ti) 表現肌肉群組、健碩美感與(yu) 傷(shang) 痛凝望，技術身體(ti) 賦予運動認知、動作奇觀，文化身體(ti) 凝結社會(hui) 建構、政治意識。體(ti) 育題材影視劇作為(wei) 體(ti) 育精神的敘事者，需要聚焦體(ti) 育活動、體(ti) 育訓練和體(ti) 育競賽本身，設計故事、情節、人物行動和對話，將體(ti) 育對人體(ti) 質、心智的塑造淋漓盡致地展現出來。現實主義(yi) 麵向的體(ti) 育題材影視劇創作，應以身體(ti) 美學的表達作為(wei) 創新的突破口，以身體(ti) 與(yu) 情感的兼容敘事，連接起運動員或教練員個(ge) 體(ti) 與(yu) 國家、社會(hui) 的關(guan) 係表達，表現主人公立體(ti) 的性格及形象變化，進而激發觀眾(zhong) 對體(ti) 育項目及其背後隱含的體(ti) 育精神的認同。

　　以冰雪運動為(wei) 例，短道速滑、花樣滑冰、冰球等運動員的身體(ti) 形態、運動姿態展現出競技體(ti) 育的速度美、力度美和銳度美，冰上運動的身體(ti) 美學需要借助逆光、特寫(xie) 、升格等拍攝手法予以展示，通過不同視聽語言的剪輯和組接，渲染運動員的陽光形象，烘托比賽激烈的氣氛，以強烈的代入感讓觀眾(zhong) 體(ti) 會(hui) 到屏幕之上的力量碰撞、速度超越。這就要求導演、編劇、剪輯、攝影走進真實的運動場，搜集一係列發生在身體(ti) 之上、與(yu) 身體(ti) 有關(guan) 的故事素材，與(yu) 體(ti) 育專(zhuan) 業(ye) 人士深度交流、合作，以彌補缺乏體(ti) 育經曆，無法駕馭相關(guan) 細節真實之不足。

　　此外，創作者應對體(ti) 育精神在中國改革開放四十餘(yu) 年社會(hui) 變遷背景下的複雜流變有深刻的認知和理解。所謂匠心獨運，體(ti) 育題材影視劇的“匠心”恰在於(yu) 表現不同體(ti) 育項目的個(ge) 性，擺脫流程式的路徑依賴，在人們(men) 耳熟能詳的體(ti) 育故事之中尋找某種新意，能與(yu) 當下國人的精神生活產(chan) 生聯係。