中新網沈陽3月21日電 題：遼寧刻瓷非遺傳(chuan) 承人：一鑿一刻間傳(chuan) 遞中國傳(chuan) 統文化

　　中新網記者 韓宏

　　“以瓷為(wei) 紙、以刀代筆”，數年間，遼寧省非物質文化遺產(chan) 刻瓷項目代表性傳(chuan) 承人鍾立維，在一鑿一刻間將一幅幅承載著中國傳(chuan) 統文化的刻瓷作品呈現在人們(men) 眼前。近日，記者走進鍾立維工作室聆聽那些關(guan) 於(yu) 瓷器與(yu) 文化交織的聲音回響。

　　“刻瓷”被稱為(wei) 瓷器上的丹青，是集繪畫、書(shu) 法、刻鏤於(yu) 一身，融筆、墨、色、刀為(wei) 一體(ti) 的傳(chuan) 統藝術。鍾立維說，鍾氏刻瓷是用特製刀具在燒製後的瓷器上進行雕刻，人物、山水、花草、百獸(shou) 等凡是能著於(yu) 筆墨之物無不可“繡”於(yu) 瓷器之上，呈現出“觸有手感，觀有筆墨”的藝術效果。

　　記者在鍾立維的工作室看到了刻瓷版的《蘭(lan) 亭序》《虢國夫人遊春圖》等作品，這些作品看起來是畫，用手觸摸才發現每一條線都是一刻刀，刀刀神韻。談及刻瓷，68歲的鍾立維滔滔不絕，他說刻瓷是從(cong) 皇宮走到民間的一個(ge) 絕活，技藝流程十分講究，由選瓷、打稿、雕刻、勾描輪廓顏色、研磨、著色、封瓷等工序構成，並綜合運用鑽刀法、雙勾法、刮刀法等多種刀法，表現畫麵的明暗、遠近等透視效果，從(cong) 而達到既有“金石趣”又有“筆墨韻”的意境。

　　俗語稱，“沒有金剛鑽別攬瓷器活”。鍾立維說，“要想把瓷刻藝術做到極致，不僅(jin) 要有紮實的工筆畫功底，還要在書(shu) 法上有造詣。刻瓷不像繪畫一樣可以修改，講究耐心、眼力、精力、手力精妙配合，多一分瓷盤碎裂，少一分沒有效果。”如今，鍾立維的手因為(wei) 長期拿刀滿是老繭，他說磨出的水泡像針紮一樣疼，有時幾天都拿不起刀，但他始終咬牙堅持。

　　“‘堅持’也許正是這門技藝傳(chuan) 承下來的精神意義(yi) 。”鍾立維說，作為(wei) 鍾氏刻瓷的第三代傳(chuan) 承人，他從(cong) 小在外公和母親(qin) 叮叮當當的刀鑿聲中長大，從(cong) 最初的好奇好玩到帶著對刻瓷技藝的感悟鑽研瓷文化並將其傳(chuan) 承和發揚，是堅守和情有獨鍾成就了今天的他。鍾立維的刻瓷作品《虢國夫人遊春圖》在第六屆(長春)中國民間藝術博覽會(hui) 榮獲金獎，作品《簪花仕女圖》榮獲第二屆東(dong) 北亞(ya) 工藝美術精品博覽會(hui) “銀獎”。

　　據介紹，鍾立維的作品以中國傳(chuan) 統福祿文化、人物肖像以及名人書(shu) 畫等題材為(wei) 主，每一幅作品都包含著他對刻瓷技藝的極致追求。其中，長10.08米，寬0.4米的刻瓷作品《富春山居圖》是他的得意之作，該作品榮獲中國(開封)首屆工藝美術博覽會(hui) “金獎”。他說，這幅作品是他與(yu) 女兒(er) 刻了百萬(wan) 刀，用了13塊瓷板花了一年零四個(ge) 月的時間刻出的合璧圖。從(cong) 書(shu) 法、繪畫到印章，可以說這件作品把他的刻瓷技藝都展現出來了，他希望自己可以用嚴(yan) 謹的手法將富有中國傳(chuan) 統文化的經典作品還原出來。

　　“每個(ge) 刻瓷作品不管大小，都是純手工技藝，件件都是孤品，不可複製。”鍾立維說，“一輩子做好一件事，就是成功者。”

　　從(cong) 少年刻到白頭，如今年過花甲的鍾立維心中一直縈繞著關(guan) 於(yu) 傳(chuan) 承的思考：如何將這門手藝傳(chuan) 播給更多的年輕人。鍾立維說，“人在手藝在，人不在手藝就沒了”。為(wei) 了能讓鍾氏刻瓷更好地傳(chuan) 承下去，他在大學授課，每年基本上可以培養(yang) 出兩(liang) 名研究生，並指導學生做好以刻瓷為(wei) 選題的畢業(ye) 設計、畢業(ye) 論文。

　　近年來，鍾立維的藝術品多次被日本、德國、法國等諸多國際和國內(nei) 收藏家收藏。鍾立維說，要讓刻瓷技藝更好地傳(chuan) 承下去，因為(wei) 留住刻瓷技藝就是留住曆史，傳(chuan) 承中國傳(chuan) 統文化。(完)