作者：範詠戈（中國作家協會(hui) 影視文學委員會(hui) 副主任）

　　一邊是農(nong) 民工們(men) 上門討薪，包工頭“跑路”，一邊是彪哥找到包工頭談心，最終約定了付錢的日子；李桂花和陳老三兩(liang) 鄰居為(wei) 了養(yang) 雞和養(yang) 狗鬧得不可開交，彪哥兩(liang) 邊勸和，終於(yu) 讓他們(men) 各退一步，矛盾得到解決(jue) ；還是彪哥，翻山越嶺為(wei) 癱瘓村民老許索要賠償(chang) 金；又是彪哥，妻子臨(lin) 產(chan) 找不到他，女兒(er) 大婚他中途離場去處理熱線求助——廣播劇中這位彪哥是誰？為(wei) 什麽(me) 群眾(zhong) 有事總愛找他？由遼寧省委宣傳(chuan) 部指導、遼寧廣播電視台等單位製作的廣播劇《有事找彪哥》以接地氣的手法和平實感人的故事，在看似凡人瑣事的敘述中，表達了深刻的主題，給聽眾(zhong) 帶來不一樣的體(ti) 驗和感動。

　　《有事找彪哥》取材於(yu) 遼寧阜蒙縣司法局副局長張彪的英模事跡。作為(wei) 一名司法戰線的老兵，張彪在30多年中行程30多萬(wan) 公裏，辦理人民調解、法律援助案3800餘(yu) 件，以“踏破鐵鞋，磨薄嘴皮，踏爛門檻”的精神，用春風化雨的溫度把握情理法的尺度，在複雜利益關(guan) 係中求得“最大公約數”。他和他的法律服務團隊為(wei) 人民撐起了公平正義(yi) 的一片藍天，讓老百姓獲得了依法治國、平安中國的幸福感。張彪本人獲得全國“最美公務員”等榮譽稱號，廣播劇《有事找彪哥》取材於(yu) 此。

　　《有事找彪哥》題材新穎，主題鮮明，故事生動。全劇以三集篇幅講了四個(ge) 故事，個(ge) 個(ge) 小中見大，聚焦維護群眾(zhong) 合法權益，提升基層社會(hui) 治理水平的時代課題，展現基層司法幹部把群眾(zhong) 滿意作為(wei) 出發點和落腳點的初心。劇中的人民調解員，充分發揮人民調解“第一道防線”的作用，促進情、理、法深度融合，將社會(hui) 矛盾糾紛化解在基層，化解在萌芽狀態，並且在實踐中創建推廣“彪哥”調解模式，組織、建設、壯大法治服務團隊，他們(men) 行走在加強和創新社會(hui) 治理新模式，淨化基層政治生態探索的路上。劇中四件不同類型的凡人小事中有衝(chong) 突、有矛盾，雞毛蒜皮也好，家長裏短也好，處理不好，小則鄰居失和，大則造成社會(hui) 不穩定。《有事找彪哥》也是一部形象的普法教材，可以當作人民調解員的入職教科書(shu) 。該劇以專(zhuan) 業(ye) 的法律知識和行為(wei) 作為(wei) “內(nei) 核”，從(cong) 彪哥一個(ge) 人的故事說開來，讓人們(men) 懂法、知法，了解人民調解工作的重要性和工作過程，有效避免了主題空洞或流於(yu) 說教。

　　《有事找彪哥》之所以能夠使聽眾(zhong) 入耳入心，是因為(wei) 主創充分把握了廣播劇的創作規律，將廣播劇特有的藝術魅力充分發揮。這部劇最大的亮點是主人公本色出演。英模人物本色出演，有一種天然自帶的親(qin) 切感，但也是難點，即非專(zhuan) 業(ye) 演員和他人配戲的困難。為(wei) 此，導演安排“老戲骨”演員黃曉娟和張彪演對手戲，取得了既強化真實感、生活化，又充分展現出人物性格魅力的藝術效果，其他非專(zhuan) 業(ye) 演員細膩真情的表演則展現了劇中每位人物的性格特質魅力。劇中無論是對白語言還是敘述語言，都做到了準確中不失詼諧，並帶有濃濃的東(dong) 北鄉(xiang) 土風，使“彪哥”品牌更加彰顯。《有事找彪哥》音樂(le) 設計準確到位，用馬頭琴、潮爾、二胡、板胡四種民族樂(le) 器與(yu) 交響樂(le) 隊融合，並通過運用其它聲音介質拓寬廣播劇的時空。尤其在講述張彪的四個(ge) 調解故事中嵌入家人的時空板塊，妻子女兒(er) 在家也一如既往地喊他“彪哥”，既親(qin) 切又詼諧。廣播劇雖然沒有可視畫麵，但充分利用廣播劇聲音造型的優(you) 勢，能夠給聽眾(zhong) 提供寬闊的想象空間。廣播劇作為(wei) 戲劇化的音樂(le) 形式，以人物對話和解說為(wei) 基礎，並且充分運用音樂(le) 伴奏、音響效果加強氣氛，使觀眾(zhong) 參與(yu) 創造，從(cong) 中獲得藝術美的享受。