【文化評析】

　　作者：龍其林（上海交通大學人文學院長聘副教授）

　　近日，國家廣電總局召開電視劇創作座談會(hui) ，強調要堅定文化自信、傳(chuan) 承中華文明，古裝劇美術要真實還原所涉曆史時期的建築、服裝、服飾、化妝等基本風格樣貌，不要隨意化用、跟風模仿外國風格樣式。國家廣電總局的這一要求旗幟鮮明地強調文化自信和曆史真實，對提高古裝劇藝術水平有直接的指導意義(yi) ，也有很強的可操作性。

　　從(cong) 20世紀90年代開始，大眾(zhong) 文化消費需求高漲，一些古裝影視劇為(wei) 迎合市民群體(ti) 的審美趣味，不斷增加插科打諢內(nei) 容、男歡女愛情節、穿越古今曆史、模仿國外樣式，雖然一時製造了噱頭，卻與(yu) 傳(chuan) 承宣傳(chuan) 中華文明相去甚遠。這些流行於(yu) 一時的電視劇暴露出了許多問題：虛化人生場景，日常生活隱遁於(yu) 劇情；淡化曆史語境，人物生活在真空世界；消解社會(hui) 關(guan) 係，沉浸於(yu) 男女之情的糾葛。在這些玄幻、空洞的古裝神話劇、仙俠(xia) 劇、玄幻劇的氛圍裏，曆史時代成了虛無背景，人生意義(yi) 轉換為(wei) 男歡女愛。更有一些設計，與(yu) 曆史相左，與(yu) 情理相悖，毫無文化因素，古裝劇成了無腦劇。一些作品缺乏起碼的古代社會(hui) 生活常識，胡編亂(luan) 造，肆意添加外國元素，隨意穿越古今階段，對廣大電視劇觀眾(zhong) 尤其是青少年產(chan) 生消極影響。

　　有文學批評家認為(wei) ，作家創作應具有合乎情理的邏輯、綿密的細節、環環相扣中建立的說服力，隻有將這些基礎打好了，一部作品才可能打動人心：“讀者對一部小說的信任，正是來源於(yu) 它在細節和經驗中一點一點累積起來的真實感”，“一部小說無論要傳(chuan) 達多麽(me) 偉(wei) 大的人心與(yu) 靈魂層麵的發現，都必須有一個(ge) 非常真實的物質外殼來盛裝它。”對於(yu) 小說細節價(jia) 值的強調，同樣適用於(yu) 古裝劇的製作。一部電視劇選擇通過古裝形式拍攝，必然是因為(wei) 主人公和故事發生於(yu) 某個(ge) 特定曆史時代，電視劇美術應努力打造與(yu) 這個(ge) 階段相匹配的建築、服裝、服飾、化妝、語言、錢幣、禮儀(yi) 等生活場景，從(cong) 而在曆史語境中呈現出人物的精神風貌和時代氣息。隻有將古裝劇發生的曆史時代背景安排得紮實，人物特質及時代氛圍才能自然形成，觀眾(zhong) 通過一部古裝劇才能更深刻地領悟一個(ge) 曆史時代的社會(hui) 場景、生活細節，電視劇才有了一個(ge) 堅實的物質外殼。

　　一度流行的古裝神話劇、仙俠(xia) 劇、玄幻劇等古裝劇，淡化了故事的曆史背景和時代語境，它們(men) 雖然不否定曆史文化、民族文化，但卻通過電視劇虛幻的場景、空洞的情節、抽空的社會(hui) 語境，事實上淡化了文化曆史，消解了民族傳(chuan) 統與(yu) 精神，在刻意渲染的神話、玄幻、仙俠(xia) 的表象下，使大眾(zhong) 隻見到美輪美奐的畫麵和俊男靚女的情感故事，久而久之，受眾(zhong) 會(hui) 對真實曆史、人的社會(hui) 價(jia) 值與(yu) 人生意義(yi) 等基本問題形成隔膜，在鈍化的情感世界中虛化曆史認知與(yu) 現實感受。一些觀眾(zhong) 甚至會(hui) 把流行劇與(yu) 曆史相混淆，形成顛覆混亂(luan) 的曆史印象，進而形成畸形的曆史觀、人生觀。

　　國家廣電總局在電視劇創作座談會(hui) 強調，古裝劇美術要真實還原所涉曆史時期的日常生活場景，有著明確的指向性和導向性。“觀乎人文，以化成天下”，努力將對優(you) 秀傳(chuan) 統文化的傳(chuan) 承落實到具體(ti) 的、真實可感的文藝作品中，讓藝術集中展現出傳(chuan) 統文化的動人魅力，人們(men) 在生活中對傳(chuan) 統文化的繼承和發揚才會(hui) 更加自覺、自然。從(cong) 這個(ge) 方麵看，電視劇的服裝、美術絕非小事。