作者：卞毓方

　　閑來重溫陶淵明的《桃花源記》。“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光”，五柳先生的想象力使我豁然開朗，我沒有跟他“舍船，從(cong) 口入”，而是折回頭，走進另一條時間隧道。

　　那年頭，我五歲半。

　　此前不久，祖父帶我看過一出京戲《失空斬》。幾年後才知道，演的是《三國演義(yi) 》的《失街亭》《空城計》《斬馬謖》。當時卻懵懵懂懂，不明白啥叫“京”，啥叫“戲”，三國人物為(wei) 啥長成、穿成那個(ge) 模樣，講話為(wei) 啥總裝腔作勢，平常為(wei) 啥在街上看不見他們(men) ，難道是單獨住在一個(ge) 叫三國的地方？一切都雲(yun) 裏霧裏，稀裏糊塗。

　　心頭癢癢，覺得太玄妙，太神秘。

　　很想再看一次。那是另一個(ge) 世界，燈光燦亮，景色輝煌，人物相貌齊楚，氣宇軒昂，一動一靜、一言一語都像是在天國，絕不是我們(men) 所在的人間——正因此，要看就得付費；正因此，票再貴也有人爭(zheng) 著買(mai) 。平日瞅那些看過戲的，逢人就得意揚揚地炫耀，似乎打劇場坐一坐，自己也成了舞台人物。

　　祖父啥時再看戲呢，天曉得。我是小孩子脾氣，上午栽樹，下午就想吃果子。

　　戲票分三等，我記住了，最便宜的是五分錢。

　　對於(yu) 窮人，五分錢是什麽(me) 概念？不清楚。

　　我也不覺得我們(men) 家特別窮，左鄰右舍，看上去都差不多。

　　是日午前，天朗氣清，母親(qin) 在屋後小洋河的碼頭洗衣服。

　　我站在後麵哼：“我要五分錢，我想看戲。”

　　母親(qin) 摸摸口袋，又縮回手，不同意。

　　不給我就不走，一直站著磨。

　　母親(qin) 是疼我的，每當我和大姐、二姐鬧別扭，母親(qin) 不問青紅皂白，總是站在我這一邊。

　　這天，母親(qin) 洗完衣服，卻頭也不回，徑自走了。

　　斷念，知道這戲票是買(mai) 不成了。

　　午後，我到底不死心，又一個(ge) 人跑去劇場。

　　劇場在小鎮的中心，正門朝北，有人查票。大人可以免票帶一個(ge) 小孩，所以已經有一幫小孩在門口混，訣竅是見人就堵，一個(ge) 勁地喊“爺爺”“伯伯”，然後扯著人家的胳膊，大搖大擺闖進去。

　　瞅著眼熱，但學不來。

　　南門，即後台，也有人把守，剛想走近瞄一眼，立刻遭到當頭棒喝。

　　轉來轉去，轉到西南門。那是扇木門，右側(ce) 有道豎形的裂縫，約一拃長，中間像被小刀挖過，有拇指寬，狀如一隻狹長的細眼，我踮起腳，還是夠不著，看來是比我高的孩子幹的。

　　身後是處土院，堆著柴禾，碼得整整齊齊，再過去是人家的東(dong) 門，半敞著，也許有人正從(cong) 門後監視，我不敢隨便搬動柴禾。

　　劇場南邊臨(lin) 河，我去河浜搜索了一圈，撿得幾塊半截磚頭。轉回去，門眼已被一個(ge) 大孩子占領，也許那洞就是他挖的。

　　無奈，隻得在一旁幹站。

　　他故意激我，大呼好看。

　　我讓他講講怎麽(me) 好看。

　　他說，兩(liang) 個(ge) 女的站在台上，穿的衣服好看，頭上插的簪子好看，一扭一擺好看，後麵的布景也好看。

　　他沒文化，我已經在私塾讀了一年，剛才在正門，看到海報上寫(xie) 的是鹽城淮劇團，演的是《西廂記》。

　　好不容易等到他大發慈悲，把門眼讓給我，墊好磚頭，站上去，勉強夠到，閉上左眼，拿右眼對著，卻是一片漆黑——門裏有人擋著。

　　難怪那大孩子放棄，他看不到了。

　　好無奈。

　　身後嘁嘁喳喳，來了兩(liang) 個(ge) 女的，年紀大些的，比我母親(qin) 年輕，短發，圓臉，藍洋布旗袍，年紀小些的，比我二姐大，長辮，瓜子臉，粉紅衫，走到我這裏就不走了。她們(men) 想幹什麽(me) ？是劇場巡邏的？是拿我當小偷？

　　不，我太小，她們(men) 眼裏根本沒有我。柴禾堆南邊有塊空地，兩(liang) 人擺開架勢，一比一畫，開始對唱。

　　我不懂唱詞，隻聽出幾句“喜鵲”，但曲調婉轉，聲情並茂，索性倚在門上，當她倆(lia) 唯一的觀眾(zhong) 。

　　聽到後來，恍然，唱的是淮劇《梁山伯與(yu) 祝英台》，鎮上人談得最多的戲文，就是這出，另一出是《白蛇傳(chuan) 》。

　　若幹年後我查出這是《十八相送》的唱詞：

　　祝英台：書(shu) 房門前一枝梅，樹上鳥兒(er) 對打對。喜鵲滿樹喳喳叫，向你梁兄報喜來。

　　梁山伯：弟兄二人出門來，門前喜鵲成雙對。從(cong) 來喜鵲報喜訊，恭喜賢弟一路平安把家歸。

　　兩(liang) 位女子唱罷《梁祝》，又唱了一陣歌曲，有幾支我熟悉，是《小放牛》《白毛女》《遊擊隊之歌》《解放區的天》。然後，像完成了一次街頭演出，兩(liang) 人擊掌慶賀，興(xing) 高采烈地離開。無論是當時，還是現在，我都覺得她倆(lia) 是受老天爺指派，特意前來為(wei) 我一人表演，以安撫我功虧(kui) 一簣、瀕於(yu) 絕望後的失落。

　　過了一段時光，中秋節，私塾放假，那日下午，我又去了劇場，老地方，仍是西南門。謝天謝地，門眼還在，也沒有旁人，我隨身帶了兩(liang) 塊泥磚，墊著正好。

　　這回是建湖淮劇團，劇目是《秦香蓮》。

　　因為(wei) 縫隙太窄，角度又偏，隻能看到半個(ge) 戲台，人物麵對觀眾(zhong) ，於(yu) 我僅(jin) 是個(ge) 側(ce) 影。俗話說“門縫裏看人——把人瞧扁了”，是說把人看小了，或者扁平化了。我倒不這麽(me) 認為(wei) ，反而覺得更聚焦，更詭秘。往小了說，有點像把兩(liang) 掌並攏，從(cong) 掌縫裏瞧風景；往大了說，仿佛從(cong) 兩(liang) 壁夾峙的縫隙覷探藍天。無論如何，這是一個(ge) 特殊的與(yu) 眾(zhong) 不同的視角，你要是沒經曆過，就很難理解什麽(me) 叫山阻水隔的世外桃源，什麽(me) 叫讓人歎為(wei) 觀止的“一線天”。

　　幹擾也有，中途有一位觀眾(zhong) ，大概是後排的，蹭到了門前，正好遮住我的視線。

　　我比前番來得機靈，清了清嗓子，奶聲奶氣地求人家：“大叔，讓開一點好嗎？”

　　門裏的人聽到我的話，回頭瞟了一下，立馬移開了。

　　《秦香蓮》的戲，我沒看過，但劇情聽過若幹遍，打從(cong) 抱在母親(qin) 懷裏起，到蹣跚學步聽鄰家婦女拉呱，到夏夜乘涼聽大人講故事。秦香蓮的丈夫陳世美進京趕考，中了狀元，招為(wei) 駙馬。秦香蓮扶老攜幼，到京城尋夫。陳世美忘恩負義(yi) ，不認賢妻，並派人謀殺。開封府包拯包大人主持正義(yi) ，判陳世美死罪。公主與(yu) 太後出麵求情，包拯鐵麵無私，最終將陳世美送上龍頭鍘。

　　是日我看完全場，盡興(xing) 而歸。

　　是日我一步三跳，心花怒放。

　　我怒放的心花中有一朵是：哪天我掙了錢，要買(mai) 頭排的票，把他們(men) 劇場的戲挨個(ge) 看完；如果錢有富餘(yu) ，就買(mai) 好多張票，送給那些窮人的孩子。

　　半個(ge) 世紀後，我曆盡滄桑，風塵仆仆還鄉(xiang) 。像武陵人重訪桃花源，我去探望那座老劇場。是它，就是它。它還屹立在那裏。外形雖然蒼老，這是不可避免的，但功能完好，不時還有演出。我大喜過望，向陪同的朋友提出想看一場淮戲。這是鄉(xiang) 愁，這是鹽阜大地的文化結晶，另一種生命的鹽分。朋友積極安排，錢嘛，自然不用我掏。我掏的是熱淚——沒有人知道，此刻，我又變回了那個(ge) 從(cong) 門縫裏看戲的小男孩。