光明日報記者 韓業(ye) 庭 周仕興(xing)

　　今年“五一”假期期間，全國政協京昆室成員侯露原本在安徽休假。在聽說廣西戲劇院要在北京演出彩調劇《新劉三姐》後，她立刻取消休假，從(cong) 安徽趕回北京看戲。

　　《新劉三姐》在北京參加了由文旅部、北京市共同主辦的新時代舞台藝術優(you) 秀劇目展演。這次展演，多數是一個(ge) 省出一部作品，而廣西戲劇院一個(ge) 院團就呈現了三部作品。除了參加展演的彩調劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》外，桂劇《花橋榮記》以小劇場演出的形式跟北京觀眾(zhong) 見麵。

　　“一個(ge) 劇院同時帶三部作品進京演出，這是極少見的。”侯露感慨，“不僅(jin) 如此，這些年，廣西戲劇每次進京總會(hui) 刮起一股追劇旋風。”“這樣的成績在業(ye) 界是不多見的，這也形成了大家關(guan) 注的‘廣西戲劇院現象’。”文化和旅遊部藝術司一級巡視員呂育忠說。

　　一切看似偶然的成功，背後都有必然的規律。近日，中國藝術研究院戲曲研究所與(yu) 廣西壯族自治區文化和旅遊廳，聯合舉(ju) 辦新時代廣西地方戲曲發展研討會(hui) ，共同總結近年來廣西“好戲連台”的經驗。

　　選對人：

　　適合的才是最好的，不追逐名編名導

　　據呂育忠觀察，近些年，舞台藝術領域過於(yu) 追逐名編名導，導致部分名編名導被過度“透支”。一些編劇導演為(wei) 了趕進度，淪為(wei) “百度編劇”“飛機導演”——劇本素材從(cong) 網上找，導戲三天換一個(ge) 地方。

　　“劇院搞創作請人，一定要找對的，而不要總是找貴的。”呂育忠說。

　　作為(wei) 經濟欠發達地區的院團，廣西戲劇院資金算不上充裕，但他們(men) 把有限資金用到最需要的地方，請最適合的人。

　　導演宮曉東(dong) 就是這樣一位“適合的人”。他創作時，從(cong) 來不願為(wei) 眼前所惑，不想追逐所謂的熱點。過去幾年，宮曉東(dong) 為(wei) 廣西戲劇院排演了4部優(you) 秀作品——壯劇《百色起義(yi) 》《蒼梧之約》和彩調劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》，獲得了文華獎、“五個(ge) 一工程”獎等多項大獎，每部作品都能讓觀眾(zhong) 產(chan) 生強烈的共情。

　　走對路：

　　挖掘傳(chuan) 統經典，改編優(you) 秀劇目

　　當下的舞台藝術領域，存在不少錯位創作現象，有的院團放棄自己的優(you) 勢和傳(chuan) 統，盲目投入新作品的創作中，有的熱衷於(yu) 當地名人題材創作，不管有無戲劇性。

　　“廣西戲劇院沒有盲目跟風，而是紮實做好挖掘傳(chuan) 統經典和移植改編優(you) 秀傳(chuan) 統劇目工作，由此為(wei) 新作品的藝術創新，打下了堅持基礎。”北京京劇院院長劉侗說。

　　誕生於(yu) 1958年的《劉三姐》是廣西彩調劇的經典，“劉三姐”由此成為(wei) 廣西重要的文化符號。如何在新時代傳(chuan) 承劉三姐文化？廣西戲劇院首先對老作品進行複排。

　　“在複排的過程中，我們(men) 讓青年演員了解了曆史和傳(chuan) 統，也從(cong) 經典中汲取到豐(feng) 富的營養(yang) 。”廣西戲劇院院長龍倩說。近年來，廣西戲劇院複排了多達29部傳(chuan) 統經典劇目，包括壯劇《歌王》《寶葫蘆》《百鳥衣》，桂劇《梁祝》《西廂記》《秦香蓮》，彩調劇《五子圖》《換子記》《哪嗬咿嗬嗨》，京劇《紅燈記》《紅色娘子軍(jun) 》《沙家浜》等。

　　在繼承傳(chuan) 統的基礎上，才有了包括彩調劇《新劉三姐》《木匠哥的鋼琴夢》在內(nei) 的21部大型新創劇目的誕生。

　　“文化是一條河，它從(cong) 過去流到現在，從(cong) 現在流向未來。”中國戲曲學院教授、中國文藝評論家協會(hui) 副主席傅謹指出，包括戲曲藝術在內(nei) 的所有文化藝術，都需要在繼承中創新，在創新中發展，而以廣西戲劇院為(wei) 代表的廣西戲曲界，之所以成為(wei) 全國戲曲藝術發展的高地，就是因為(wei) 走對了上述這樣一條傳(chuan) 承發展的道路。

　　多演出：

　　實現廣西舞台有戲，群眾(zhong) 身邊有戲

　　很多文藝院團都有這樣一個(ge) 夢想：擁有自己的劇場。那是因為(wei) 有劇場，才有舞台；有舞台，才有演出；有演出，才能推動劇目創作和人才培養(yang) 。

　　近些年，僅(jin) 廣西戲劇院10年間就新創了21台大型劇目，複排和傳(chuan) 承了29部劇目，移植和學習(xi) 了4部劇目，其中兩(liang) 部作品榮獲文華獎、兩(liang) 部作品榮獲中宣部“五個(ge) 一工程”獎、三部作品連續三年分別入選國家舞台藝術重點創作扶持工程、三部作品同時入選文化和旅遊部“慶祝中國共產(chan) 黨(dang) 成立100周年舞台藝術精品創作工程”“百年百部”重點扶持項目、十六個(ge) 項目入選國家藝術基金資助項目……

　　有了好戲當然還需要舞台。當很多劇院連一個(ge) 劇場都沒有時，廣西戲劇院已經擁有兩(liang) 個(ge) 劇場。有了劇場，就能持續為(wei) 群眾(zhong) 演出。龍倩介紹，十年間，廣西戲劇院共開展文化惠民演出4200餘(yu) 場，觀眾(zhong) 超過310萬(wan) 人次。通過這些演出，培養(yang) 了人才，打磨了作品，從(cong) 而讓廣西“好戲連台”。

　　廣西文化和旅遊廳副廳長鄭藝介紹，近年來廣西文化和旅遊廳實施“廣西有戲”品牌戰略，規劃實施“舞台藝術源頭創作引導工程”等7大工程以及“舞台藝術精品劇目演出推廣計劃”等16個(ge) 專(zhuan) 項行動計劃，構建了全區舞台藝術創作的閉環扶持體(ti) 係。通過這些努力，實現了廣西舞台有戲、廣大演員有戲、群眾(zhong) 身邊有戲，提升了“廣西有戲”的品牌影響力。