核心閱讀

　　觀眾(zhong) 的審美隨時代變遷而不斷流變。傳(chuan) 統文化的當代表達，當代生活的藝術化呈現，需要“鏈接”當代觀眾(zhong) 的審美取向和心理需求。

　　傳(chuan) 播方式的創新，讓電影與(yu) 觀眾(zhong) 走得更近。近年來，各類短視頻平台成為(wei) 電影營銷的重要陣地，但它們(men) 隻是錦上添花，起決(jue) 定性作用的，依然是電影的品質。

　　一個(ge) 時代的風貌，總會(hui) 通過各種文化載體(ti) 獲得表述。作為(wei) 大眾(zhong) 文藝的一個(ge) 重要門類，電影當如何講述我們(men) 的故事，呈現我們(men) 這個(ge) 時代的風貌？翻閱2023年國產(chan) 電影的一部部新作，可以找到答案。

　　幻想未來的《流浪地球2》，最終拯救地球的“移山計劃”“逐月計劃”既是想象力的表達，也仿佛遠古傳(chuan) 說的投影；48首唐詩貫穿《長安三萬(wan) 裏》，奔流而來的是永不褪色的時光與(yu) 詩情；《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》重新講述故事，汪洋恣肆的想象力轉化為(wei) 恢弘的曆史圖景和奇幻的神話世界……傳(chuan) 統與(yu) 現代相結合，傳(chuan) 承與(yu) 創新相融合，曆史、現在與(yu) 未來相銜接，國產(chan) 電影迸發創新創造活力。

　　必須“走一條我們(men) 自己的路”

　　尋根、傳(chuan) 承、創新，是中國動畫“自己的路”，也是國產(chan) 電影創新創造的路徑。中國古典詩詞研究專(zhuan) 家葉嘉瑩曾說，隻要有中國人，古典詩詞就不會(hui) 消亡。“中國團隊，中國觀眾(zhong) ，中國故事，中國文化。”這是《長安三萬(wan) 裏》主創的追求。影片從(cong) “旁觀者”高適的視角切入，采用類似中國畫散點透視的手法，用動畫的方式誦讀獨屬於(yu) 中國人的浪漫詩篇。影片監製於(yu) 洲回憶，十年前團隊赴海外調研，他們(men) 意識到不能亦步亦趨地模仿，而必須“走一條我們(men) 自己的路”。

　　向中國戲劇傳(chuan) 統尋根。中國是戲劇大國，從(cong) 先秦優(you) 戲到元雜劇，中國戲劇蘊含的藝術法則、情感倫(lun) 理、美學觀念，飽含中國文化獨特的氣韻味道，契合中國人的審美心理。中國電影評論學會(hui) 副會(hui) 長趙衛防認為(wei) ，新時代以來，優(you) 質的戲劇性敘事開始回歸電影創作，電影人更加注重從(cong) 戲劇傳(chuan) 統敘事中吸取養(yang) 分，將傳(chuan) 統文化轉化為(wei) 敘事創新的資源，提升講故事的能力。以主旋律影片創作為(wei) 例，從(cong) “‘我和我的’係列”到“《長津湖》係列”再到今年的《誌願軍(jun) ：雄兵出擊》《長空之王》等，這些大片不再隻追求視聽震撼，而是讓影像服務於(yu) 敘事，著力刻畫鮮活獨特的人物，擺脫概念化、公式化、同質化的窠臼。

　　觀眾(zhong) 的審美隨時代變遷而不斷流變。傳(chuan) 統文化的當代表達，當代生活的藝術化呈現，需要“鏈接”當代觀眾(zhong) 的審美取向和心理需求。取古不是複古和泥古，而是要在傳(chuan) 統與(yu) 現代的契合點上建構故事，並注入現代價(jia) 值觀。《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》表達了正義(yi) 、善良等貫通傳(chuan) 統與(yu) 現代的價(jia) 值主題。編劇冉平介紹，影片主創從(cong) 一開始就意識到，重新塑造古典的、傳(chuan) 統的藝術形象，要回應青年觀眾(zhong) 在現實中麵對的情感難題和生活遭遇，能觸發觀眾(zhong) 共情的，不是一個(ge) 全知全能的孤膽英雄，而是青年人從(cong) 懵懂到覺醒的成長過程。

　　中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化、革命文化和社會(hui) 主義(yi) 先進文化，是電影創新創造取之不盡的源泉。中國傳(chuan) 統文化豐(feng) 富多彩，還包括蘊藏在可觀可誦可聽之物背後的美學思想、哲學理念，要挖掘其背後的深度、提升作品呈現的豐(feng) 富度，十分考驗創作者的文化修養(yang) 和藝術轉化能力。

　　讓事實“趨於(yu) 更準確的表達”

　　如何更精確地處理好真實感與(yu) 戲劇性，受到電影創作者的關(guan) 注。

　　現實題材影片在真實生活的基礎上進行審美化和藝術化創造，有了更強勁的穿透力。截至目前，今年票房前10位的影片全部為(wei) 國產(chan) 片，其中有5部為(wei) 現實題材。電影鏡頭搖向更廣闊的生活，現實題材創作更加貼近現實。《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》《我經過風暴》以社會(hui) 新聞為(wei) 素材、真實人物為(wei) 依據，將大眾(zhong) 情緒與(yu) 個(ge) 人表達相結合。《我愛你！》《深海》《好像也沒那麽(me) 熱血沸騰》聚焦老年群體(ti) 的情感世界、現代人的心理健康、殘障群體(ti) 的幸福感等“小眾(zhong) ”話題。除了真人扮演的故事片，還出現了《茶啊二中》等現實題材的動畫電影。

　　電影語言也更為(wei) 考究。《消失的她》是一部“有色彩”的懸疑片。以往，懸疑片大都以暗黑係為(wei) 視覺主基調，《消失的她》以濃豔、高飽和度的色彩衝(chong) 擊人們(men) 的感官。“電影是關(guan) 於(yu) 瞬間的藝術，《臥虎藏龍》中的竹海畫麵、《盜夢空間》裏的鏡像城市，都讓觀眾(zhong) 難以忘懷。希望若幹年後，他們(men) 也能記住《消失的她》裏的海底星空。”導演崔睿說。

　　《無名》《刀尖》對諜戰敘事的書(shu) 寫(xie) ，讓人感到既熟悉又陌生。《無名》以非線性敘事、凝練對白、對稱構圖等，體(ti) 現出鮮明的作者風格。“盡量通過真實的曆史、真實的環境、真實的語境去還原那個(ge) 時代，營造一個(ge) 更加質樸的故事”，在導演程耳看來，電影創作者“應有起碼的品位與(yu) 現時代的審美，趨於(yu) 更準確的表達”。

　　《流浪地球2》力求成為(wei) “一部關(guan) 於(yu) 未來的紀錄片”。影片故事橫跨數十年，視點從(cong) 國內(nei) 到國外、從(cong) 海底到太空、從(cong) 地球到月球，場景轉換令人應接不暇。整部電影的美術設計都為(wei) 了合理化想象，刻意避開現代感和未來感，偏向於(yu) 寫(xie) 實風格。得益於(yu) 強大的製造業(ye) ，尤其是3D打印和數控機床的應用，劇組製作的特殊道具精度達到產(chan) 品級水準，營造出逼真的畫麵質感。

　　傳(chuan) 播方式的創新追求

　　傳(chuan) 播方式的創新，讓電影與(yu) 觀眾(zhong) 走得更近。近年來，各類短視頻平台成為(wei) 電影營銷的重要陣地。今年，爆款電影和熱門檔期的形成，大都離不開媒介這個(ge) “推手”。

　　根據中國金雞百花電影節論壇部與(yu) 燈塔專(zhuan) 業(ye) 版聯合發布的《2023電影市場與(yu) 觀眾(zhong) 調研報告》，短視頻的精準傳(chuan) 播，是《孤注一擲》“破圈”的關(guan) 鍵因素之一。在售票平台淘票票上，《孤注一擲》定檔後的“想看”熱度並不高，直到發布一則短視頻後，淘票票單日“想看”環比漲幅為(wei) 523%。

　　“短視頻隻是錦上添花，起決(jue) 定性作用的，依然是電影的品質。”業(ye) 內(nei) 人士表示，要辯證看待短視頻在話題營銷中的作用，它可能讓宣發越來越依賴一些細小的傳(chuan) 播點，有的“點”與(yu) 影片本身並沒有太大關(guan) 係，一旦觀眾(zhong) 在觀影中感受不到與(yu) 短視頻中同等的情緒，就可能會(hui) 讓電影在一部分觀眾(zhong) 中失去口碑。

　　今年，國產(chan) 電影加快對外傳(chuan) 播的步伐，《流浪地球2》《熱烈》《無名》《長空之王》《封神第一部：朝歌風雲(yun) 》等影片接連走出國門，多個(ge) 國家舉(ju) 辦了中國電影節展。前不久，一家外國電影公司宣布將翻拍《你好，李煥英》，消息引發熱議。專(zhuan) 家認為(wei) 這些中國故事被世界看見，是因為(wei) 找到了價(jia) 值的“易感點”。

　　北京師範大學連續11年調研“中國電影國際傳(chuan) 播”，將這些報告連綴起來可以發現，海外觀眾(zhong) 理解電影的重要出發點是自身文化背景。國產(chan) 電影“出海”還需要尋找更多的“易感點”。

　　“我們(men) 需要找到一個(ge) 共同的故事。”在今年的絲(si) 綢之路國際電影節論壇上，一位外國導演表示，不論大製作還是小製作，故事片還是紀錄片，都希望與(yu) 中國同行一起，找到有共同點的好故事。

　　國產(chan) 電影關(guan) 注的問題和傳(chuan) 遞的價(jia) 值，如果能引發世界觀眾(zhong) 同樣的思考與(yu) 共情，將是中國電影人的驕傲。這是一些青年導演的心願，也是這一代電影人的使命。

　　（任姍姍 楊夢皎 版式設計：張芳曼）