喜劇電影《年會(hui) 不能停！》自去年底上映後廣受好評，影片沒有拚湊網絡段子，也沒有令人不適的“餿哏”，而是憑借對職場生態的生動描摹和辛辣諷刺令人會(hui) 心一笑並由衷感歎：很久沒看過這麽(me) 接地氣的喜劇了。該片的火爆提醒創作者：喜劇不僅(jin) 要會(hui) “玩梗”，更要會(hui) “造梗”。

　　曾幾何時，優(you) 秀的喜劇小品、影視劇總能打造令觀眾(zhong) 印象深刻的名場麵或留下一些口口相傳(chuan) 、多年不衰的金句。無論是“宮廷玉液酒，一百八一杯”“點頭yes搖頭no，來是come去是go”等經典小品台詞，還是電影《甲方乙方》中天馬行空的“好夢一日遊”業(ye) 務、情景喜劇《我愛我家》中獨具況味的日常生活展現，出色的喜劇效果總是來自對生活的深刻觀察與(yu) 體(ti) 味，背後往往隱藏著鮮明的表達意識和豐(feng) 富的社會(hui) 時代信息，讓觀眾(zhong) 笑得開懷，也笑得有意味。近年來火爆出圈的喜劇作品如《互聯網體(ti) 檢》等，也都遵循這一思路。

　　隨著互聯網飛速發展，各種各樣的梗在網絡上不脛而走，從(cong) 個(ge) 人經驗、圈子文化上升為(wei) 全網流行的公共話語，進而成為(wei) 喜劇創作的靈感池、素材庫。在這一過程中，創意與(yu) 包袱的流動方向發生了逆轉，喜劇的創作邏輯似乎也悄然改變。梗的流行體(ti) 現出網絡社群、UGC（用戶生成內(nei) 容）的創造活力，喜劇作品適當借鑒倒也無可厚非，但需要注意的是，對既有段子的再傳(chuan) 播、再生產(chan) 盡管能通過巧妙轉換語境、利用文本間性，在一定程度上產(chan) 生新的表達效果，但新的排列組合終究不是嚴(yan) 格意義(yi) 上的原創，幾句流行語被翻來覆去地化用，最終往往喪(sang) 失表達意味，隻剩下言語層麵的逗樂(le) 。這類耍貧嘴式的喜劇乍看起來似有“接地氣”的假象，其實與(yu) 社會(hui) 生活、觀眾(zhong) 內(nei) 心的距離卻非常遙遠。近年來某些喜劇作品折戟沉沙，都或多或少與(yu) 踩了這個(ge) 坑有關(guan) 。

　　歸根到底，喜劇效果不僅(jin) 來自語言運用上的出其不意，更需要營造喜劇情境，讓誕生於(yu) 其中的話語、行為(wei) 自然地引人發笑。要做到這一點，逮住幾個(ge) 現成的梗反複“盤”是不行的，創作者必須從(cong) 生活出發進行新的創造，把那些有喜感潛質的東(dong) 西提純成藝術，讓喜劇與(yu) 生活一同新生。（夕君）