作者：王靖禹

　　深奧、冷門，是考古給人的印象。而綜藝節目往往是熱鬧、歡快甚至喧囂的。在過去，即便再腦洞大開，人們(men) 也很難把這二者扯上關(guan) 係。近日，一檔名為(wei) 《中國考古大會(hui) 》的電視節目將“考古”與(yu) “綜藝”進行了成功嫁接，並產(chan) 生了奇妙的化學變化。該節目將模擬挖掘現場搬到演播廳，以虛實相生的手段，將遺址的宏大與(yu) 舞台的細膩結合起來，構建起現實與(yu) 曆史的互動，讓觀眾(zhong) 進入“時空隧道”，與(yu) 曆史撞了個(ge) 滿懷。如果筆者沒有記錯的話，這應是我國首次用電視綜藝的形式“活化”百年以來的重大考古發現。

　　從(cong) 1921年瑞典人安特生發掘仰韶遺址、發現仰韶文化到現在，中國現代考古學已經走過百年。可對大眾(zhong) 來說，考古仍然是比較冷門的學科，人們(men) 對考古仍然一知半解。有的人將考古供於(yu) 神壇之上，有的人則將其與(yu) 尋寶盜墓混為(wei) 一談。考古工作“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東(dong) 西”，為(wei) 的是“究天人之際，通古今之變”。對考古的錯誤認知，不利於(yu) 考古事業(ye) 的健康發展，對考古工作者也不公平。因此，加大宣傳(chuan) 力度，創新傳(chuan) 播方式，既有利於(yu) 將考古成果分享給公眾(zhong) ，也有利於(yu) 公眾(zhong) 對考古工作的了解。

　　當“考古”借力“綜藝”擺脫深奧冷門的刻板印象，年代久遠的文物將不再遙不可及，冰冷的曆史也變得鮮活有趣且有溫度。就像在《中國考古大會(hui) 》中，針對每個(ge) 考古遺址量身打造的“視+聽+觸”場景，帶領觀眾(zhong) 沉浸式感受到考古的魅力，讓原本枯燥無趣的考古故事，變成了生動的文化盛宴。

　　考古綜藝節目帶領觀眾(zhong) 重返曆史遺跡現場，借助科技手段挖掘曆史故事，不僅(jin) 創新了傳(chuan) 統文化的表達方式，也喚醒了公眾(zhong) 的民族情感，引領觀眾(zhong) 在曆史場景中觸摸傳(chuan) 統文化，讀懂中國精神，凝聚起民族團結的強大合力。可以說，考古類綜藝節目的製作和傳(chuan) 播，既是一場民族文化與(yu) 曆史的尋根之旅，也是一場培育國人文化自信、喚醒觀眾(zhong) 文化責任的旅程。

　　2021年3月，三星堆遺址因最新考古發掘成果，成功霸屏出圈。“三星堆連拆6個(ge) 盲盒”“曆史書(shu) 又厚了幾頁”等妙語評論接連霸榜熱搜。接著，《中國考古大會(hui) 》讓人眼前一亮，激發起許多年輕學子報考考古專(zhuan) 業(ye) 的興(xing) 趣。所有這些都說明，在新的傳(chuan) 播方式的推動下，“考古”正以嶄新麵貌走進大眾(zhong) 視野。

　　“考古”與(yu) “綜藝”的牽手，對改善綜藝節目生態也大有裨益。近年來，在政策的引導下，明星選秀類節目漸漸退潮，文化類節目成為(wei) 熒屏新寵。文化類綜藝節目越來越多，但節目模式化、同質化也在消耗著觀眾(zhong) 的興(xing) 趣。文化類綜藝要想創新突圍，不僅(jin) 需要在形式上適應大眾(zhong) 口味，滿足不同文化層次觀眾(zhong) 的審美需求，更要在節目素材挖掘上下功夫。考古為(wei) 文化類綜藝節目提供了又一片新的處女地。《中國考古大會(hui) 》是“考古”遇上“綜藝”的開始，為(wei) 考古類綜藝節目創作開了一個(ge) 好頭，我們(men) 希望“考古”與(yu) “綜藝”攜手同行，越走越遠。

　　《光明日報》（ 2022年01月05日 13版）