(東(dong) 西問)馬可·穆勒：那些中國電影何以在西方大放異彩？

　　中新社太原1月18日電 題：那些中國電影何以在西方大放異彩？

　　——專(zhuan) 訪電影史學家、電影製片人馬可·穆勒

　　中新社記者 胡健

　　1981年，時任威尼斯國際電影節亞(ya) 洲電影顧問的意大利人馬可·穆勒，將影片《原野》帶到威尼斯，開啟了中國電影的國際之路。在掌舵佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾、威尼斯、羅馬等國際電影節的40年間，馬可·穆勒把陳凱歌、田壯壯、張藝謀、賈樟柯等中國導演推向國際舞台，被譽為(wei) “把中國電影推向世界的第一人”。

　　這些中國電影緣何能夠在西方銀幕大放異彩，享譽國際？作為(wei) 旅居中國40餘(yu) 載的“中國通”，如何看待中意兩(liang) 國的文化差異？中國票房年突破400億(yi) 元人民幣的今天，如何看待中國電影的發展？在平遙國際電影展舉(ju) 辦期間，中新社“東(dong) 西問”專(zhuan) 欄就此對電影史學家、電影製片人、平遙國際電影展首席顧問馬可·穆勒進行獨家專(zhuan) 訪。

　　現將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：是什麽(me) 促使您40多年前不遠萬(wan) 裏來到中國求學？

　　馬可·穆勒：我16歲(1969年)就開始學中文，在意大利中國友好協會(hui) 辦的夜校上學。隨著1970年意大利和中國建交，兩(liang) 國開始交換留學生，我成為(wei) 新中國成立後第一批意大利留學生，在遼寧大學進修大眾(zhong) 文學。那段時間，我看了很多中國的樣板戲電影和阿爾巴尼亞(ya) 、羅馬尼亞(ya) 等社會(hui) 主義(yi) 國家拍攝的電影，由此對中國電影產(chan) 生濃厚興(xing) 趣。

　　1977年春節後，有一大批老電影登上銀幕，那時我發現，中國電影擁有悠久曆史，且非常多樣化。大概一年時間，我看了150多部中國電影。1977年夏天的一個(ge) 晚上，我在南京的體(ti) 育場看了謝晉導演的《紅色娘子軍(jun) 》，被他獨特的電影風格所吸引。兩(liang) 年後，我成為(wei) 謝晉的“徒弟”，也是從(cong) 那時開始研究二十世紀三四十年代的中國電影。我覺得中國電影需要更多海外觀眾(zhong) ，於(yu) 是在1982年年初，我決(jue) 定在歐洲(意大利都靈)做一次大規模的中國電影回顧展，當時放映了135部中國電影。

　　中新社記者：1980年，您把中國導演淩子的電影《原野》送到威尼斯國際電影節，成為(wei) “把中國電影推向世界的第一人”。您覺得這些“走出去”的中國電影有哪些共性？

　　馬可·穆勒：1977年中國恢複高考，在1978年開學以後，北京電影學院出現一批新人，他們(men) 對電影有很多新的想法。當時，我所看的電影都是田壯壯、張藝謀、陳凱歌一起合作的。我看完田壯壯導演、陳凱歌編劇、張藝謀攝影的短片《我們(men) 的角落》，就和他們(men) 說，“將來你們(men) 拍長片，我一定想辦法帶到威尼斯，帶到歐洲。”

　　後來像張藝謀的《紅高粱》，就是把那種非常濃鬱的鄉(xiang) 土文化帶到歐洲。薑文和鞏俐在電影中讓國外觀眾(zhong) 看到了與(yu) 此前中國演員不一樣的表演風格，好像突然打開了一扇了解中國的窗口。再比如陳凱歌的《黃土地》在香港國際電影節放映後，我將其送到洛迦諾國際電影節，第一次在非華語地區放映，陳凱歌當時還沒有護照。我上台介紹影片說，“這是中國新電影的一個(ge) 重要啟發點。”

　　那時候，西方媒體(ti) 開始發現，中國那些大眾(zhong) 化的電影也有獨特的風格，雖然中國和歐洲有很大的文化差異，然而這些導演並沒有拍一種跨文化的電影，而是聚焦中國的本土文化，讓更多國外觀眾(zhong) 開始接近喜愛中國文化。

　　他們(men) 這批導演之所以能在國際電影節獲得成功，其中一個(ge) 重要原因就是中國文學的蓬勃發展，有好多電影是根據文學作品改編的，而那些作品對中國當代社會(hui) 認識深刻。此外，中國和歐洲國家的交流一直沒有停止，文學家、藝術家、電影工作者會(hui) 經常來歐洲交流，中國當代文學開始被大量譯成多國語言，中國文化逐漸變成了西方日常文化中不可缺少的一部分。

　　中新社記者：通過40多年的生活觀察，您覺得中意文化之間有何差異？

　　馬可·穆勒：其實我所做的工作就是讓更多人認識到，我們(men) (意中兩(liang) 國)的差異並不是那麽(me) 大。回頭來看，我所做的工作分為(wei) 兩(liang) 個(ge) 階段，第一階段是通過電影的方式去介紹中國，第二階段就是讓每一位海外普通觀眾(zhong) 在觀看中國電影時，能用中國人的眼光去看世界。到了20世紀90年代中期，中國電影開始慢慢被西方世界接受，不再是“來自東(dong) 方的神秘文化”。

　　中新社記者：2021年中國電影總票房已突破400億(yi) 元人民幣，位居全球第一，您如何看待中國電影的發展態勢？

　　馬可·穆勒：最近兩(liang) 年開始有一種爭(zheng) 論，“中國電影是要繼續保持自己獨特的文化風格，還是向好萊塢學習(xi) 拍攝超級大片？”在這些爭(zheng) 論聲中，我們(men) 一定不能忘記，中國電影是非常多元化的，中國的觀眾(zhong) 也是非常多元化的，單拿文青觀眾(zhong) 來說，中國就比意大利多出10倍甚至20倍。舉(ju) 個(ge) 例子：在上海，我常去大光明電影院看電影，那裏最大的影廳可以容納1000多觀眾(zhong) ，經常人滿為(wei) 患，甚至買(mai) 不到票，這說明觀眾(zhong) 對電影的需求依然很旺盛，包括文藝電影，我覺得將來中國電影的未來肯定是朝著這種多樣化的道路去發展。

　　中新社記者：您作為(wei) 眾(zhong) 多國際電影節的主席，您如何看待中國的電影節展在全球文化發展中的意義(yi) ？

　　馬可·穆勒：我覺得最重要的意義(yi) 和作用就是挖掘中國電影新人，特別是聚焦全球新導演的平遙國際電影展，我們(men) 一直在把新導演介紹給國內(nei) 和國外的觀眾(zhong) 和媒體(ti) ，正是因為(wei) 他們(men) 的年輕，以及對當代社會(hui) 的觀察，會(hui) 給全球文化帶來一些新的思考。(完)

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