作者：李夏至

　　國家廣電總局冬奧題材重點電視劇《超越》目前正在北京衛視黃金檔熱播。該劇聚焦冬奧重點項目“短道速滑”，講述三代短道速滑人完成體(ti) 育拚搏精神的接力與(yu) 傳(chuan) 承的熱血勵誌故事。該劇自播出以來，便憑借真實刻畫三代短道速滑運動員的細膩情感與(yu) 頑強拚搏的精氣神打動了不少觀眾(zhong) 。

　　《超越》的劇本完全原創，要在一部電視劇裏講述三代短道速滑人的故事，對編劇李嘉來說是一個(ge) 不小的挑戰。體(ti) 育題材本來就是電視劇的“老大難”，還要講出一個(ge) 體(ti) 育門類的發展變化，同時還得兼顧故事性和好看，李嘉拿到劇本任務時未免也有點犯難。這類故事需要依托大量的現實案例，隻能從(cong) 采訪真實人物著手。李嘉透露，編劇團隊第一輪采訪是從(cong) 年輕的短道速滑隊員開始，因為(wei) 希望找到整個(ge) 劇主角的原型，“因為(wei) 主角設定的是一個(ge) 要在2022年踏上奧運賽場的小將，她/他應該是一個(ge) ‘00後’。”從(cong) 主角的人物周邊延展，需要了解她的父母、教練和身邊人的狀態，進而又衍生到向上一代短道速滑人采訪取材。

　　在和上一代短道速滑人大量地聊天後，李嘉發現，這一輩人的故事更加精彩，而他們(men) 在物資匱乏的年代克服種種困難去實現短道速滑項目從(cong) 零到有的跨越，更能直觀地展示體(ti) 育精神。“於(yu) 是索性做了一個(ge) 雙線敘事的結構，一開始我們(men) 還相對保守，涉及上一代速滑人的故事用的是閃回的方式。這個(ge) 方案給導演也有一些啟發，然後要求我們(men) 把兩(liang) 個(ge) 時空對著寫(xie) ，於(yu) 是就出現了現在的故事結構。”

　　在《超越》的前半段，上世紀90年代黑龍江短道速滑隊與(yu) 當下時空的青島短道速滑隊形成了鮮明對比，前輩們(men) 還在冰天雪地裏赤膊訓練，如今的小將們(men) 則要麵對酷暑負重奔跑。這種時空交錯產(chan) 生的鮮明對比，更加直觀地讓如今的觀眾(zhong) 能夠了解到短道速滑項目在我國發展的變遷。

　　李嘉坦言，這種時空交錯的雙線敘事結構固然好看，但從(cong) 編劇的角度卻又增加了不少難度，“按照原來閃回的方式去寫(xie) ，我們(men) 不需要嚴(yan) 格對照時空關(guan) 係。現在按照雙線敘事結構，那可能就要嚴(yan) 格按照時間關(guan) 係去寫(xie) 。”劇中，上世紀90年代短道速滑隊麵臨(lin) 著物質匱乏的困難，教練吳慶紅（馬麗(li) 飾）在擔任教練之餘(yu) ，還要兼顧運動員的吃喝拉撒，甚至一杯奶粉衝(chong) 泡的牛奶，都被當作極大的物質獎勵。到了陳冕所在的當代時空，年輕小將們(men) 不再物質匱乏，麵臨(lin) 的困難更多來自於(yu) 運動本身，為(wei) 了尋求速度上更高的超越就需要克服更多的技術難關(guan) 。

　　“我們(men) 在調研中就發現，不同年代短道速滑人所麵臨(lin) 的困難是截然不同的。這個(ge) 行業(ye) 整體(ti) 上還是比較艱苦，成為(wei) 金字塔尖上的人物要付出很多的代價(jia) 和犧牲。從(cong) 這個(ge) 角度上看，不少運動員是不支持自己的孩子繼續這個(ge) 項目的。”劇中為(wei) 主角陳冕設置的親(qin) 子關(guan) 係難題，就來自於(yu) 這樣的現實背景，“尤其是胡軍(jun) 飾演的陳敬業(ye) ，他在自己的年代最終沒有成為(wei) 最優(you) 秀的運動員，根源就在於(yu) 他發現成為(wei) 頂級運動員需要天賦。這種經驗也導致他認為(wei) 陳冕在天賦不行的前提下，並不適合從(cong) 事短道速滑。”

　　然而故事性就從(cong) 這裏生發出來。不服輸的陳冕堅信人定勝天，她用自己的勤勉努力與(yu) 發自內(nei) 心的熱愛挑戰著天賦帶來的天花板，逐漸贏得教練的認可和父母的應允。李嘉表示，他希望這個(ge) 故事傳(chuan) 遞出來的價(jia) 值觀就是如此，“這個(ge) 項目不是因為(wei) 我們(men) 對短道速滑這個(ge) 項目癡迷才做，而是希望傳(chuan) 遞出一些樸素的價(jia) 值。我們(men) 希望透過陳冕這個(ge) 人物，去寫(xie) 出人生的超越。”李嘉表示，電視劇不是紀錄片，“我們(men) 要寫(xie) 2022的冬奧故事，更要寫(xie) 我們(men) 是如何走到2022的。中國能在冰雪運動上達到目前的水平，不是一上來就很強，而是通過好幾代人的共同努力實現的榮耀，我們(men) 更希望大家能通過這部劇，看到光環背後的人。”（李夏至）