中新網北京2月13日電 (記者高凱)12日晚，北京人藝京味兒(er) 大戲《古玩》在首都劇場上演。從(cong) 《全家福》一個(ge) 四合院幾戶人家的行業(ye) 堅守，到《古玩》一條街一群買(mai) 賣人的良心氣節，今年北京人藝開年的演出帶領觀眾(zhong) 在曆史物件裏，窺見文化傳(chuan) 統；在傳(chuan) 奇故事中，感受家國情懷。

　　1997年首演，2019年新排，如今這版由鄭天瑋編劇，唐燁執導的《古玩》迎來了第三輪演出。雖然京味兒(er) 傳(chuan) 奇劇在北京人藝的舞台上不算少見，但一戲一格的《古玩》仍然在一眾(zhong) 行業(ye) 劇中獨具特點。既有傳(chuan) 奇劇的跌宕起伏，也有京味戲的語言氣質，還有與(yu) 當下觀眾(zhong) 審美訴求相符合的現代精神。

　　《古玩》一戲不局限於(yu) 劇名所表達的含義(yi) ，一方麵講述“至真堂”與(yu) “寶珍齋”兩(liang) 個(ge) 古玩店的掌櫃隆桂臣和金鶴鑫圍繞一對寶鼎三十餘(yu) 年的恩怨糾葛。另一方麵表現這一個(ge) 個(ge) 物件背後中國傳(chuan) 統的處世哲學和在大的時代麵前中國人所堅守的本心。

　　曆經三年兩(liang) 輪演出打磨，《古玩》第三次登上舞台，給予觀眾(zhong) 的是更加生動的舞台表現。這背後靠的是積累，更是敢於(yu) “歸零”的創作態度。“戲演熟了之後，別拿經驗演，而是多用自己的初心去體(ti) 會(hui) 。”導演唐燁直言，“對於(yu) 舞台表演來說，永遠有新的課題。”從(cong) 外部到內(nei) 部，從(cong) “演”到“化”，舞台上人物塑造的準確之外，還有自己的色彩。舞台上兩(liang) 個(ge) 掌櫃的明爭(zheng) 暗鬥與(yu) 惺惺相惜，與(yu) 其他同行的相扶相守，與(yu) 外來侵略的矛盾與(yu) 衝(chong) 突，這些複雜的情感不止依托於(yu) 演員本人的台詞準確與(yu) 內(nei) 心豐(feng) 富，更依賴於(yu) 與(yu) 對手之間的交流，“演出人與(yu) 人之間的關(guan) 係。”也是這部戲好看的關(guan) 鍵。

　　看一度創作的故事，看二度導表演的舞台呈現，看青年一代演員整體(ti) 的實力表現，《古玩》給了觀眾(zhong) 多重的觀演體(ti) 驗。“這個(ge) 戲讓觀眾(zhong) 看到的不隻是幾個(ge) 人，而是一批人，一批北京人藝的年輕力量。”唐燁稱，三年的積澱，從(cong) 舞台新人到各自能去挑大梁，觀眾(zhong) 看到的是北京人藝這批青年人的舞台成長。

　　“如果說《古玩》首演是大家集體(ti) 亮相，那麽(me) 之後幾年就是這批演員在舞台中間的持續綻放。王雷演出了《天下第一樓》的掌櫃盧孟實；荊浩、苗馳在《家》中繼續挑梁分別飾演覺新和覺慧；傅迦積極參與(yu) 抗疫大戲《社區居委會(hui) 》，雷佳在《日出》《原野》中都飾演了主要角色……”在唐燁看來，舞台的不斷曆練讓他們(men) 今天在《古玩》中的表演更加流暢和自然。

　　王雷飾演的隆桂臣，層次豐(feng) 富，演出了大時代下買(mai) 賣人背後的無奈。荊浩飾演的金鶴鑫，則一改商人的傳(chuan) 統形象，更顯棱角鮮明。傅迦飾演的韓紅木，雷佳飾演的秀王爺亦是精雕細琢，給予了人物更立體(ti) 的生活狀態，更多情感的溫度。這些對人物的表現，既符合原作中人物設定，又有帶有演員自身的獨特理解。唐燁認為(wei) ，他們(men) 的舞台表現，“讓觀眾(zhong) 看見北京人藝不會(hui) 出現人才斷層。”這也是這部作品在精彩的故事之餘(yu) ，帶給觀眾(zhong) 最大的驚喜。

　　據悉，本輪演出將持續至2月27日。(完)