【書(shu) 香一品】

　　作者：郭愛民

　　“題畫詩這枝藝苑奇葩，從(cong) 誕生那天起，就是詩與(yu) 畫交叉的產(chan) 物。如果把它比作音樂(le) ，則是詩與(yu) 畫的二重奏。這首特製的歌曲，既有詩的韻律，又有畫的光彩。如果將它比作舞蹈，則是配合默契的雙人舞。畫的線條，是跳動的舞姿；詩的文字，則是畫境的升華。但是，如果將它準確定位，其本質還是詩。”《中國題畫詩發展史配圖新著》如此描述題畫詩，它以比喻化抽象為(wei) 具象，很是別致。全書(shu) 也采用了一種別樣的表達方式。它時而像陸侃如、馮(feng) 沅君的《中國詩史》，穿插一些小故事，時而又像何其芳的學術論文，取譬生動而文采飛揚。並且，詩意的表達隨處可見，有時連編、章的題目，也引自詩，如緒論的副題便選用了宋代詩人俞桂的名句“山色蒙蒙橫畫軸，白鷗飛處帶詩來”，以山水空蒙之美，為(wei) 全書(shu) 開啟了絕美的境界。

　　這部書(shu) 是劉繼才先生在2010年出版的《中國題畫詩發展史》的基礎上修改、擴充，重新架構而成，具有較為(wei) 全麵的涵蓋性。涉及的詩人、畫家、書(shu) 家，無論是達官顯貴、學者名家，還是布衣隱士、風塵女子，概以詩存人。論述的內(nei) 容也較為(wei) 廣泛，上自軍(jun) 國大事，下至市井瑣事，都有所涉及。

　　目前已出版的題畫詩論著，大多隻限於(yu) 詩之研究，而對題畫詞，尤其是題畫辭賦、題畫散曲的研究，則付之闕如，或少有人問津。該書(shu) 則對題畫詩、詞、曲、賦等各種形式無一遺漏，並且分析準確、論據堅實，具有獨創性和開拓性。

　　作者進一步論證了題畫詩的起源。學術界對題畫詩的起源，曆來眾(zhong) 說紛紜，莫衷一是。此書(shu) 將題畫詩的濫觴時間，提早為(wei) 距今3000至2000年前。除屈原的《天問》外，又以《詩經·大雅》中《大明》諸篇是壁畫的圖讚為(wei) 證——其中對寺廟壁畫出現時間的探索，也是本書(shu) 的亮點之一。此外，關(guan) 於(yu) 題畫詞最早出現的時間，也有新的探討。學術界普遍認為(wei) ，題畫詞產(chan) 生於(yu) 宋代。本書(shu) 經考證提出，五代時無名氏的《踏歌》（又作《陽春曲》），題目為(wei) 《畫屏美人》，當是現存最早的題畫詞。

　　此書(shu) 的價(jia) 值還體(ti) 現在對題畫詩這座文化“富礦”的發掘上。據初步統計，從(cong) 題畫詩中新發現的史籍未載的畫家、畫手，就不下百位。據此，似可重寫(xie) 《中國繪畫史》。此外，從(cong) 畫上的題詩中輯出的詩歌也頗多，據此也當補寫(xie) 《中國詩歌史》，或新寫(xie) 一部《中國詩書(shu) 畫交融發展史》。

　　作者將嚴(yan) 謹的論述與(yu) 對作品的審美鑒賞結合起來，筆端充溢情趣，讀來興(xing) 味盎然。作為(wei) 一部通史式的題畫詩發展史，必然要引用大量的作家作品作史論的佐證，如處理不當，極易流於(yu) 材料的堆砌，而讓讀者生厭。該書(shu) 引述的作家作品，上自戰國時期的屈原《天問》，下至近現代的文學巨匠、藝術大師郭沫若、劉海粟等的代表作，作家過百，作品數以千計。最著名的題畫詩人，設有專(zhuan) 章；其次，設立專(zhuan) 節；再次，合節概述。由於(yu) 引述豐(feng) 富，整部著作如同一棵大樹，主幹粗壯挺拔，枝繁葉茂，果實累累。作者以優(you) 雅的筆觸，細細地賞鑒每一枚豐(feng) 滿的果實、每一片閃光的葉子，頗能引人入勝。

　　此書(shu) 配有視頻，詩畫交融，雅俗共賞。展卷掃碼，同頻共振，讓名畫動起來，法書(shu) 舞起來，色彩斑斕，有色有聲，一掃一般學術專(zhuan) 著的沉悶之氣。其中既有波光蕩漾，又有驚濤駭浪；既能看見挫敗時的眼淚，又能聽見勝利時的笑聲；既如身經古代金戈鐵馬之征戰沙場，又似親(qin) 見當代熱火朝天之建設場景。讓理論與(yu) 詩情相融，讓曆史在畫境中穿行，有哲理之思，而無說教之感，給人以情的感染和美的享受。

　　《光明日報》（ 2022年03月11日 15版）