3月10日，全國政協十三屆五次會(hui) 議第三場“委員通道”上，全國政協委員、河南博物院院長馬蕭林在接受本報記者提問時，回答了“文博領域致力於(yu) 讓文物‘活’起來”的相關(guan) 問題。馬蕭林在受訪時提到了火爆的文創產(chan) 品“考古盲盒”和“出圈”的《唐宮夜宴》《隻此青綠》等典型“動作”，而這些也是文旅界乃至全社會(hui) 廣泛關(guan) 注的熱點話題。為(wei) 此，本報采取“雲(yun) 連線”的方式，線上采訪了對《唐宮夜宴》《隻此青綠》等節目台前幕後有著深入了解的兩(liang) 位“關(guan) 鍵人物”，進一步觀察文博人是如何以開放思維活化文物，推動文物更好融入生活、服務人民的。

　　文化解讀 科技賦能 全媒體(ti) 傳(chuan) 播

　　“鬢雲(yun) 欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐。”2021年的河南春晚，一幕《唐宮夜宴》展現了大唐的盛世風韻，受到廣大觀眾(zhong) 喜愛。之後的一年裏，河南廣播電視台一路精品迭出，推出了剛柔並濟、美妙絕倫(lun) 的《龍門金剛》，水隨舞動、衣袂翩躚的《洛神水賦》，讓不少人驚歎古老文明也可以如此鮮活生動。

　　河南廣播電視台導演路紅莉介紹：“我們(men) 在文物活化和藝術呈現上做了一些嚐試，比如創作《唐宮夜宴》時，我們(men) 不是將舞台局限在劇場，而是用AR技術整體(ti) 打開唐宮小姐姐的表演空間，同時在節目裏融入了四大類10餘(yu) 件文物。節目播出後，大家不僅(jin) 對於(yu) 唐俑少女複活表示讚歎，對節目中暗藏的那些文物也非常感興(xing) 趣。”她認為(wei) 這些元素還有助於(yu) 節目的二次傳(chuan) 播，“相應網站上出現了一些關(guan) 於(yu) 節目本身和節目中呈現文物的解讀，給節目的二次宣發和傳(chuan) 播帶來非常大的流量。”

　　去年河南廣播電視台製作的“中國節日”係列節目，也在文物活化方麵做了不少探索。路紅莉表示，讓文物“活”起來是團隊在創作中間很重要的創作思路，她總結了3個(ge) 有效的手段：“首先要有正確的文化解讀，我們(men) 對文物的了解以及對文物背後所承載的曆史、文化知識的正確解讀，確保傳(chuan) 達的文化信息是準確的；第二是科技賦能，也就是呈現手段應該是現代的科技手段，審美應該是現代的審美；第三是傳(chuan) 播手段，傳(chuan) 播應該用全媒體(ti) 思維方式來進行傳(chuan) 播，這樣才能更好地讓文物‘火’起來，並且讓人們(men) 更容易了解和接受背後的曆史、文化知識。”

　　今年元宵節，河南廣播電視台將整期節目放在河南省博物院，用河南省博物院裏的鎮館之寶做引子，引出一場由文物展開的“元宵奇妙夜”。節目中穿插的賈湖骨笛、武曌金簡、婦好鴞尊、蓮鶴方壺等文物，再一次讓觀眾(zhong) 領略到古物之美、文史之韻。路紅莉認為(wei) ，觀眾(zhong) 通過觀看節目，能夠了解到這些文物以及文物背後的故事，而這正符合團隊創作節目的初衷——弘揚和傳(chuan) 播中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化。

　　路紅莉表示，今年兩(liang) 會(hui) 期間，很多代表、委員針對文物的活化利用提出了有效建議。“去年我們(men) 的‘中國節日’係列節目受到大家的喜歡，今年我們(men) 會(hui) 繼續深耕傳(chuan) 統文化，繼續做‘中國節日’係列節目。河南衛視近期也將推出中國節氣和中國發明兩(liang) 檔季播節目，演繹中國的節氣文化，推介我國古代勞動人民的智慧。”路紅莉說。

　　美術和表演藝術跨界之作致敬燦爛文明

　　今年央視春晚上，傳(chuan) 世畫卷《千裏江山圖》被搬上舞台，以此為(wei) 靈感創作的舞蹈詩劇《隻此青綠》，兼具詩情與(yu) 畫意，耐人尋味的古典文化思想與(yu) 東(dong) 方哲學意蘊相交融，在演繹超越古今的詩畫奇情之餘(yu) ，也為(wei) 舞台藝術中文史題材的創作提供了別樣的思路。

　　對於(yu) 節目引發的讚歎和熱議，中國東(dong) 方演藝集團黨(dang) 委書(shu) 記、董事長景小勇坦言：“《隻此青綠》的創作是一次‘極難的跳躍’。《千裏江山圖》作為(wei) 中國山水畫傳(chuan) 世佳作，其影響力在藝術界與(yu) 文博界都相當之高。想要將這幅畫用舞蹈詩劇的形式表現出來，首先是一個(ge) 藝術門類之間的跨界——美術和表演藝術，所以難度與(yu) 新穎程度是可想而知的。能夠得到大多數觀眾(zhong) 的認可，給了我們(men) 不小的鼓舞。”

　　悠久的中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化為(wei) 劇目的進一步創作提供了堅實基礎。景小勇表示：“大家看到‘隻此青綠’這個(ge) 標題的提煉，其實就是青綠山水在美術方麵的一個(ge) 符號，現在通過劇目的傳(chuan) 播與(yu) 影響，它甚至可以成為(wei) 宋代美學的一個(ge) 符號。”

　　景小勇還提到，《隻此青綠》遵循“以人民為(wei) 中心製作”的原則，通過劇目向偉(wei) 大的中華民族、向中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化、向“工匠精神”致敬。他說：“我們(men) 想要通過這個(ge) 劇的表達，向國內(nei) 外介紹我們(men) 光輝燦爛的五千年文明。我們(men) 通過《千裏江山圖》這一切入點，去剖析形成這幅圖的物質基礎、思想基礎、藝術基礎，並將這幾條線索在劇中進行融會(hui) 貫通，最終完成這樣一個(ge) 堅定文化自信、增強文化自信的作品。”

　　景小勇認為(wei) ，《隻此青綠》更重要的意義(yi) 在於(yu) 其社會(hui) 效益。很多觀眾(zhong) 因為(wei) 對《隻此青綠》的喜歡而去研究《千裏江山圖》，研究中國古代的美學，關(guan) 注中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化。他說：“我覺得這樣的效果是難以用經濟價(jia) 值來衡量的，所以我希望今後推出的作品能取得更加持久、更加深厚、更加有價(jia) 值的社會(hui) 影響。”

　　（統稿：邱慧 采寫(xie) ：朱珠、袁銘、張欣）