中國知名作家、民進中央原副主席馮(feng) 驥才今年80歲了。這位在當代中國文壇頗具傳(chuan) 奇色彩的人物卻好像沒有老，一直保持著進擊的姿態。文學、繪畫、文化遺產(chan) 保護、教育、收藏……諸多領域都留下他深深的足跡，至今仍在創新。

　　就在近日，馮(feng) 驥才兩(liang) 部新作——全彩圖文隨筆集《畫室一洞天》和中短篇小說新作集《多瑙河峽穀》出版發行，受到各方關(guan) 注。中新社記者日前采訪了馮(feng) 驥才，請他談談這些成績背後的心得感受、經曆經驗，探尋一個(ge) 精力充沛的文人如何在多領域、多學科“開疆拓土”。

　　談年齡：活久了，人生感受才更豐(feng) 厚

　　3月11日是馮(feng) 驥才的80歲生日。杖朝之年，感受自然不同。

　　回望人生，馮(feng) 驥才憶及20世紀80年代初，剛剛改革開放的時代，自己充滿創作激情，一年寫(xie) 幾十萬(wan) 字，身體(ti) 實在扛不住，忽然大病一場。前輩作家嚴(yan) 文井先生曾給馮(feng) 驥才寫(xie) 過一封信，裏邊寫(xie) 過一句話，讓馮(feng) 驥才印象深刻。

　　“他的意思是：馮(feng) 驥才你一定要努力活得久些。隻有活得久的時候，你對人生的理解才會(hui) 更深透。因為(wei) 在不同的年齡段，對人生、對命運，對人、對很多事物的理解是不同的；隻有你活長了，把生活的各個(ge) 麵都看了，人生感受才可能會(hui) 更豐(feng) 富，也可能更深厚。”馮(feng) 驥才說。

　　對於(yu) 80歲生日，馮(feng) 驥才也有兩(liang) 個(ge) 想法。“一個(ge) 就是跟我母親(qin) 一起吃碗麵，這碗麵是特別意味深長的，說不準會(hui) 讓我有所觸動寫(xie) 篇散文。因為(wei) 母親(qin) 今年105歲了，我80歲的人還能看著我自己的媽媽，太難得。還有一個(ge) 想法，是我們(men) 學院裏邊搞一個(ge) 活動。這個(ge) 活動不是給我祝壽，是拿我的生日說事，做一點研究。”

　　馮(feng) 驥才說，有的作家從(cong) 故鄉(xiang) 出生，長大之後就飛走了，像鳥一樣，到社會(hui) 上闖蕩，會(hui) 有很多人生的閱曆。但自己不同，從(cong) 出生到現在近80年基本全是在天津，全是在一塊土地上。

　　“我想引發大家做一個(ge) 討論，通過我和天津有土地的關(guan) 係，討論知識分子跟他的故土，應該是一種什麽(me) 樣的關(guan) 係？我認為(wei) ，這個(ge) 討論應該是有意義(yi) 的。”

　　談繪畫：對我來說，畫畫是更私人化的事情

　　眾(zhong) 所周知，繪畫在馮(feng) 驥才的80年人生曆程中，占據著非常重要的位置，被稱為(wei) 他的“四駕馬車”之一。他與(yu) 韓美林等畫家也保持著長久的友誼。

　　馮(feng) 驥才十四五歲拜師習(xi) 畫，年輕時以摹製古畫為(wei) 生，後又轉畫玻璃畫。他年輕時曾用了一年零三個(ge) 月，臨(lin) 成《清明上河圖》長卷，被一位說盡好話的“美籍華人”攜去紐約，欲求保留照片亦不可得。

　　與(yu) 《清明上河圖》糾結幾十年的故事，被馮(feng) 驥才寫(xie) 在了新作《畫室一洞天》中，回顧被“美籍華人”拿走的《清明上河圖》，馮(feng) 驥才說：“我有被掠奪的感覺，而且被掠得空空蕩蕩。”不過他也自我安慰：“受騙多半源自一種信任或感動。世上最美好的東(dong) 西並沒有人拿走，還在我身上。”

　　對於(yu) 摯愛的繪畫，馮(feng) 驥才還在繼續，他認為(wei) ，繪畫對他是一個(ge) 更私人化的事情，更多的是一種心靈個(ge) 人的心靈生活感受，一種排遣和抒發。文學則更多承擔了社會(hui) 的責任，對生活的思考，和讀者一起來認識生活。

　　馮(feng) 驥才告訴記者，繪畫也影響了他的文學寫(xie) 作。“我在寫(xie) 作的時候，是能看得見他筆下的人物。”

　　寫(xie) 作和繪畫，馮(feng) 驥才認為(wei) 不需要特意分配時間，“我的畫室和書(shu) 房是在家裏一個(ge) 走廊的兩(liang) 頭，當我有文學創作衝(chong) 動的時候，一定到書(shu) 房裏埋頭去寫(xie) ；當我有繪畫的欲望時，我就走向畫室，這是一個(ge) 甜蜜的往返，這個(ge) 感覺有的時候很幸福。”

　　談創作：給文學留下審美形象

　　馮(feng) 驥才的文學成就是公認的，作家也是他的第一身份。從(cong) 20世紀70年代傷(shang) 痕文學創作開始至今，他一直筆耕不輟。《雕花煙鬥》曾獲1979年全國優(you) 秀短篇小說獎，他的《珍珠鳥》《挑山工》更是進了小學語文課本的名篇。

　　四十年來，馮(feng) 驥才文學創作不斷，也獲得各種文學獎項。2021年12月18日，第十九屆百花文學獎頒獎典禮上，他還以《木佛》摘得短篇小說獎，與(yu) 幾代文學人同台，讓一眾(zhong) 80後、90後作家感歎。

　　“我對文學的熱愛好像天生一樣。”馮(feng) 驥才說，當他有了對生活的熱情的時候，就必須要用文字表達，那就是搞文學的人的一種天性。“我熱愛文學，所以即便在做文化遺產(chan) 搶救的時候，也會(hui) 經常有文學的衝(chong) 動，有文學的想象。”

　　如今，有了充裕的時間進行文學創作，馮(feng) 驥才發現跟以前的寫(xie) 作有了不同。他說：“以前我寫(xie) 作可能是更希望跟讀者一起認識生活，現在我覺得就像是回歸生活，另外，我覺得文學還有一個(ge) 很重要的使命，就是留下審美形象，作家對於(yu) 時代的思考，對生活的認識理解，包括哲思，都要通過審美形象體(ti) 現出來。”

　　這種寫(xie) 作是審美創造的快樂(le) ，也促使馮(feng) 驥才止不住一篇一篇地寫(xie) 。“有的記者問我有什麽(me) 計劃，有的時候好像沒什麽(me) 計劃，因為(wei) 過去壓抑的時間太多了，20年生活積累的太多了，看到的也太多了，我想寫(xie) 出來。”馮(feng) 驥才說，現在自己會(hui) 堅持一個(ge) 標準，就是把文學作為(wei) 藝術品進行創作，必須有審美價(jia) 值，另外，就是語言必須是精當的，這也是中國文學的傳(chuan) 統。

　　談非遺保護：我把我的心給了大地

　　從(cong) 20世紀90年代開始，馮(feng) 驥才帶領團隊，幾乎用了20年時間投身於(yu) 文化遺產(chan) 搶救工作，他曾跑遍全國，對56個(ge) 民族的建築、手工藝、民俗、民間藝術以及非物質文化遺產(chan) ，做地毯式文化普查和整理保護工作。

　　為(wei) 了籌款保護民間文化，馮(feng) 驥才如今已記不清那些年自己究竟賣了多少幅畫。然而，談起賣畫的經曆，他一言以蔽之：“賣畫救不了民間藝術。”

　　“現在整理出來的中國非物質文化遺產(chan) 保護已形成國家、省、市、縣四級名錄，其中國家級名錄1300餘(yu) 項，被其餘(yu) 三級名錄收錄的文化遺產(chan) 則達幾十萬(wan) 項。這麽(me) 多文化遺產(chan) ，你賣一點畫能起到什麽(me) 作用？！”馮(feng) 驥才說，“但是我知道它起到一個(ge) 作用，就是一定有人會(hui) 想，馮(feng) 驥才為(wei) 什麽(me) 要賣自己的畫？到底有什麽(me) 重要性，讓他非要賣掉自己的畫？！我覺得可以喚起人們(men) 思考。”

　　回想起在蘇州博物館賣畫的經曆，馮(feng) 驥才依然感慨萬(wan) 千：“那些畫摘走了，我有一種家徒四壁的感覺。當時我有一種悲壯感，後來我說了一句話，我說我喜歡做的事情裏有一點悲壯感。作為(wei) 一個(ge) 男人，我覺得這種悲壯感可以鼓舞自己，我把我的心給大地了。

　　為(wei) 了非遺保護，馮(feng) 驥才甚至都沒時間搞文學創作。但回顧這段經曆，他直言毫不後悔：“如果現在讓我回到60歲，我還是要放下小說，到保護文化遺產(chan) 的現場去。況且，現在文化遺產(chan) 保護還在不斷出現新問題，還有大量的事情沒有做。”

　　馮(feng) 驥才認為(wei) ，文化遺產(chan) 搶救裏有很重要的理性的東(dong) 西，就是必須要認識到它的價(jia) 值和意義(yi) ，這個(ge) 意義(yi) 和價(jia) 值不是個(ge) 人的，是民族的，是未來的，必須要為(wei) 後代做這個(ge) 事情。

　　談教育：學科建設和文化遺產(chan) 保護一脈相承

　　馮(feng) 驥才是知識分子中的行動派，除親(qin) 自投身“非遺保護”行動中，用身體(ti) 丈量大地。他還長袖善舞，將更深邃的思考和更長遠的計劃付諸現實。天津大學馮(feng) 驥才文學藝術研究院就是載體(ti) 之一，該院是中國最早從(cong) 事非物質文化遺產(chan) 學學科建設的單位之一，

　　“學科建設和文化遺產(chan) 保護是一脈相承的，如果說前20年我主要做的是文化遺產(chan) 的保護性搶救，我今天要做的就是科學保護。”馮(feng) 驥才說，通過一代人20多年來的努力把文化遺產(chan) 搶救下來了，“但是我們(men) 現在沒有保護的標準，沒有規範，沒有專(zhuan) 業(ye) 的人才，我仍然不放心，所以在大學必須開啟這樣的非遺學的學科教育。”

　　如今，天津大學馮(feng) 驥才文學藝術研究院分為(wei) 教研部和博物館部兩(liang) 部分。教研內(nei) 容包括現當代文學研究、文化遺產(chan) 研究、民間美術研究、傳(chuan) 統村落保護與(yu) 發展研究、口述史研究等等。教研部內(nei) 設有三個(ge) 國字號的文化研究中心，即中國木版年畫研究中心、中國傳(chuan) 統村落保護與(yu) 發展研究中心、中國傳(chuan) 承人口述史研究所；這三個(ge) 中心既是全國性專(zhuan) 項的研究機構，又是研究生們(men) 進行學習(xi) 和實踐的學術基地。自2002年以來已有40餘(yu) 名碩士和博士研究生在這裏學習(xi) 、工作並完成學業(ye) 。

　　“對於(yu) 非遺的專(zhuan) 業(ye) 教育，必須要進入高等教育的體(ti) 係裏來，做這件事情跟文化遺產(chan) 保護是一脈相承的，所以我仍然堅持要做。”馮(feng) 驥才這樣說。

　　對於(yu) 未來的計劃，馮(feng) 驥才依然熱情滿滿，雖已80歲，但他不服老。“坦率地說，我的心理年齡，包括身體(ti) 的感覺仍然是50歲到60歲之間，想象力和對事物的敏感度也很流暢，還是熱愛文學，熱愛文字的審美創造，熱愛筆墨丹青，還是喜歡這些東(dong) 西。”（記者張道正）