旅法僑(qiao) 胞傳(chuan) 播中國傳(chuan) 統藝術(僑(qiao) 界關(guan) 注)

　　中國傳(chuan) 統藝術承載著厚重的中華文化，在曆經幾千年的淘洗後，依舊熠熠生輝。隨著中外文化交流日益密切，優(you) 秀的中國傳(chuan) 統藝術走出國門、傳(chuan) 向世界。

　　幾位在法國的華僑(qiao) ，憑著熱愛和堅持，在當地傳(chuan) 播中國傳(chuan) 統藝術。

　　翩翩起舞 赤子之心

　　旅法青年王文虎6歲接觸舞蹈，12歲考入北京舞蹈學院附中正式學習(xi) 中國古典舞，開啟了從(cong) 初中到大學共計10年的專(zhuan) 業(ye) 學習(xi) 生涯。談起中國古典舞，他說：“中國古典舞內(nei) 涵豐(feng) 富，植根於(yu) 中國傳(chuan) 統文化。它是舞動的詩歌、肢體(ti) 的水墨畫。如今的中國古典舞包羅萬(wan) 象，既能通過肢體(ti) 語言表達中華文化，也融入了現當代舞的表現形式，形成了‘身韻’‘漢唐’‘敦煌’等多元藝術風格。”

　　“我來自甘肅，長在黃河邊，從(cong) 小受到敦煌故事、河西走廊曆史的熏陶，是背誦著‘黃河之水天上來，奔流到海不複回’長大的。充滿魅力的中國傳(chuan) 統文化令我著迷，而中國古典舞在我看來是直觀表達中國文化的最好方式。”王文虎說，“比如舞蹈作品《相和歌》表現了中國禮樂(le) 最興(xing) 盛時期的風貌，敦煌舞劇《絲(si) 路花雨》生動演繹了精美壁畫創作的故事。”

　　大學畢業(ye) 後，王文虎來到法國巴黎，身在海外，一份責任感油然而生，促使他開始傳(chuan) 播中國古典舞。“一方麵，想讓更多人了解中國古典舞，改變法國觀眾(zhong) 長期以來認為(wei) 中國舞蹈隻有舞獅、扇子、紅綢的刻板、陳舊印象。我想讓他們(men) 領略中國古典舞的魅力，讓他們(men) 知道中國古典舞是與(yu) 時俱進的。”王文虎說，“另一方麵，是想堅持自己的初心。身邊有很多朋友，迫於(yu) 生活，不得不放棄或者暫停所學多年的舞蹈，但我不想放棄。盡管剛開始遇到了許多困難，但憑借著熱愛與(yu) 堅持，我在巴黎的中國古典舞事業(ye) 已經有起色。”

　　王文虎表示：“中國古典舞呈現曆史、講述故事，比如表現如昭君出塞、及笄之禮、絲(si) 綢之路、魏晉風骨等，所以傳(chuan) 播中國古典舞，要展現舞蹈背後的中國傳(chuan) 統文化。”王文虎在巴黎市中心創辦了自己的中國古典舞工作室，幾乎每天都會(hui) 安排舞蹈教學，教授基本身姿韻律，帶領大家學習(xi) 經典或者流行劇目。他還會(hui) 通過講座或者文化沙龍，講解中國古典舞的專(zhuan) 業(ye) 知識，分享相關(guan) 的曆史文化，與(yu) 大家一起鑒賞經典中國古典舞片段。此外，他還在街頭、舞台、藝術節等諸多場合，麵對麵地給華僑(qiao) 華人與(yu) 當地民眾(zhong) 表現中國古典舞之美。

　　“對於(yu) 海外華僑(qiao) 華人而言，能夠在異國他鄉(xiang) 欣賞到一段中國古典舞，甚至嚐試學習(xi) 一些劇目，伴隨著熟悉的旋律，來自五湖四海的朋友聚在一起，不僅(jin) 可以一解大家的思鄉(xiang) 之情，還可以激發大家對祖(籍)國的赤忱之心。”王文虎說。

　　高山流水 修身養(yang) 性

　　除了剛柔並濟的中國古典舞，中國有自己獨特的傳(chuan) 統樂(le) 器，比如古琴、二胡、古箏、琵琶等。許多人正是因為(wei) 這些傳(chuan) 統樂(le) 器，對中華文化有了更深的了解。

　　法國華僑(qiao) 張家駿認為(wei) ，古琴是連接他和中國文化一條無形的線：“古琴的形製非常簡單，從(cong) 遠處看，好像一塊木頭，上麵拴著七根繩子，然後通過把繩子勒緊，就能夠彈出聲音。古琴和鋼琴不同，沒有複雜的內(nei) 在結構。它就是由兩(liang) 塊木板拚成的一塊木頭，中間有一點空間，是它的共鳴箱。它看起來那麽(me) 簡單，但凡是學過古琴的人都知道它的內(nei) 蘊非常豐(feng) 富。”

　　古琴各部分承載著不同的中國文化符號，這是因為(wei) 人們(men) 在古琴中加入了一些擬人化的稱謂和動物圖騰的名稱，比如額、頸、肩、腰、龍池、鳳沼、龍齦等。人們(men) 是將天地間的美好事物和古琴聯係起來，表達對琴的熱愛，也表達出願與(yu) 琴和自然合而為(wei) 一的願望。

　　“自天子以至於(yu) 庶人，壹是皆以修身為(wei) 本。”張家駿說：“古琴對我來說，不僅(jin) 僅(jin) 是一個(ge) 演奏的樂(le) 器或者表演的工具，更是一種修身養(yang) 性的生活方式。每當我感到焦慮或者悲傷(shang) 時，都會(hui) 一個(ge) 人靜靜地彈琴，找回內(nei) 心的安定。”正是帶著這份熱愛，張家駿開始在海外傳(chuan) 播古琴。他說：“一方麵，我在法國博衍漢章傳(chuan) 統研習(xi) 會(hui) 進行古琴教學。另一方麵，我主要通過表演來傳(chuan) 播古琴文化，比如元宵節時在巴黎不同地方舉(ju) 辦的慶典活動上，也有在一些法國當地的音樂(le) 演出上。”

　　張家駿表示：“相信我對古琴這種真正的熱愛，能影響到身邊的人，因為(wei) 這種真實的情感是藏不住的，而它的影響也一定是潤物細無聲的。”

　　生旦淨醜(chou) 扣人心弦

　　談起中國傳(chuan) 統藝術，戲曲絕對是一顆璀璨的明珠。法國華僑(qiao) 陳楠說：“我和中國戲曲有特殊緣分，就像命中注定。有一天，我無意間打開了收音機，之前我是從(cong) 來不聽的。那天，有一個(ge) 人正在講解京劇的鑼鼓經和曲牌，講得特別精彩，讓我感受到了京劇的魅力。第二天，我就去音像店買(mai) 了相關(guan) 的資料，從(cong) 此踏上了對戲曲的熱愛和傳(chuan) 播之路。”

　　作為(wei) 法國博衍漢章傳(chuan) 統研習(xi) 會(hui) 的一員，陳楠說：“我們(men) 定期會(hui) 開展戲曲課，教大家一些難度相對較低的戲歌，比戲曲要簡單一些，曲調更容易上口，學起來比較快。另外，我們(men) 會(hui) 在社團舉(ju) 辦的節日活動上展示學習(xi) 的曲目。”

　　“我接觸到很多戲曲愛好者，隻是單純喜歡戲曲，但是不會(hui) 唱曲或者沒有勇氣張口唱。雖然我教不了大家高難度的唱段，但是當我看到大家上過我們(men) 的戲曲課後，勇敢地邁出第一步，將學習(xi) 的曲目，比如一些簡單的唱腔或者帶有戲腔的古風歌曲，在公眾(zhong) 麵前表演出來時，我很開心。”陳楠說。

　　“新冠肺炎疫情之前，國內(nei) 的一些專(zhuan) 業(ye) 團體(ti) 經常來巴黎演出，我們(men) 會(hui) 組織大家去現場觀看，接觸專(zhuan) 業(ye) 演員，對大家欣賞戲曲幫助很大。但是疫情期間，國際間的這種交流演出完全停止了。好在大家能在網上觀賞一些演出視頻，雖然這與(yu) 現場的感染力是無法比擬的。”陳楠說。

　　陳楠表示：“雖然這邊的華僑(qiao) 華人已經離開了中國戲曲本土的土壤，但他們(men) 對中國傳(chuan) 統文化和藝術還是蠻渴望的，希望能有更多機會(hui) 去了解和學習(xi) 。”