閩南語稱“信”為(wei) “批”。僑(qiao) 批是海外華僑(qiao) 華人通過民間渠道以及後來的金融、郵政機構寄回國內(nei) 、連帶家書(shu) 或簡單附言的匯款憑證。2013年，由廣東(dong) 、福建兩(liang) 省聯合申報的“僑(qiao) 批檔案”，成功入選聯合國教科文組織“世界記憶名錄”。

　　一紙僑(qiao) 批係家國。歌仔戲《僑(qiao) 批》是廈門歌仔戲研習(xi) 中心近年不斷打磨的一部作品。該劇曾獲第十六屆中國戲劇節“優(you) 秀劇目獎”、第三十四屆田漢戲劇獎劇本一等獎，參加了2020年戲曲百戲（昆山）盛典開幕式演出。

　　僑(qiao) 批以文字形式承載閩南曆史的記憶，歌仔戲則以戲曲形式描摹閩南人的集體(ti) 情感，歌仔戲《僑(qiao) 批》實現了題材選擇與(yu) 劇種個(ge) 性的統一。

　　僑(qiao) 批故事蘊涵故土鄉(xiang) 愁、家國情懷。劇作家曾學文深入研究僑(qiao) 批題材，關(guan) 注傳(chuan) 遞僑(qiao) 批的人，他們(men) 將性命交予變化無常的大海，每次“送批”都是冒險。懷著對這一群體(ti) 的悲憫和敬佩，以廈門第一家專(zhuan) 營銀信匯款的“日興(xing) 批局”創始人黃日興(xing) 為(wei) 主人公，《僑(qiao) 批》書(shu) 寫(xie) 了一段萬(wan) 裏鄉(xiang) 愁與(yu) 故土難離的故事。

　　歌仔戲《僑(qiao) 批》找到可知可感的著力點，將宏大敘事融入具體(ti) 的人、物、情。既有主要人物的獨特性，又有群像的普遍性，展現僑(qiao) 批從(cong) 無到有的艱難曆程，勾勒出閩南人的生存狀態和精神內(nei) 核。劇中的黃日興(xing) 敢拚會(hui) 贏、有情有義(yi) 、誠信立業(ye) ，從(cong) 一開始為(wei) 愛情搏命送僑(qiao) 批，之後因同情僑(qiao) 眷，為(wei) 擔負社會(hui) 責任將生命投注僑(qiao) 批，最終建立批局。劇中還塑造了一群心係家、情寄鄉(xiang) 、吃苦耐勞寄“批”回家的閩南漢子，以及一群留守家園等待僑(qiao) 批的人。舞台上的他們(men) ，或喜或悲的命運，構成生動豐(feng) 富的僑(qiao) 批故事。

　　全劇情節跌宕起伏，舞台調度靈動。轉台以放大的僑(qiao) 批為(wei) 底板，富有創意和視覺衝(chong) 擊力。“批”成為(wei) 這出戲的推動力。戲的前半段，因為(wei) 沒有收到“批”，滿溢悲苦。戲的後半段，因為(wei) 有了“批”，充滿希望，戲的基調也由此從(cong) 沉鬱走向激昂。全劇由兩(liang) 地兩(liang) 個(ge) 舞台空間構成，交替敘述著日常的情感波瀾。連接兩(liang) 地的僑(qiao) 批，牽動著兩(liang) 地的心、兩(liang) 地的情。每一封“批”，都是一部家史，記錄著每個(ge) 家庭的悲歡離合。

　　該劇以時空疊置呈現悲喜對比。比如，劇中女主人公如意無奈出嫁之悲與(yu) 男主人公黃日興(xing) 的歸來之喜形成反差。戲中的第一封“批”是如意寫(xie) 給父親(qin) 的信，如意念信，在外打拚的工人們(men) 在聽，仿佛聽見的是自己的家書(shu) ，那是他們(men) 內(nei) 心期待的佳音。

　　歌仔戲《僑(qiao) 批》的音樂(le) 充分彰顯了劇種的力量。在保持劇種特色的基礎上，作曲家將交響樂(le) 配器手法融入音樂(le) 創作。以歌仔戲傳(chuan) 統曲牌“大哭調”提煉主題，悲愴厚重的基調蘊含生存的艱辛、命運的多舛、個(ge) 體(ti) 的奮鬥。無論是主角的獨唱、重唱，還是伴唱、合唱，每一句唱腔都精雕細琢，劇種特點鮮明，且因板式變化而富有情感。唱腔伴奏音樂(le) 中，琵琶如泣如訴，大提琴沉吟低唱，讓觀眾(zhong) 在旋律中感受那份望眼欲穿的等待。

　　閩南有關(guan) 僑(qiao) 批的故事千千萬(wan) 萬(wan) ，閩南的很多家庭，或多或少都有屬於(yu) 自己的僑(qiao) 批故事。歌仔戲《僑(qiao) 批》展示了那個(ge) 年代閩南人遠渡重洋謀生的生存狀態，表現了樸素真摯的家國情懷與(yu) 責任擔當，傳(chuan) 達出敢拚愛贏、義(yi) 氣誠信、念家愛國的精神。情感濃烈的歌仔戲音樂(le) ，擅長抒情的歌仔戲劇種，成就了一台用地方戲講好家國故事、重溫世界記憶文獻遺產(chan) 的藝術佳作。（李暉 為(wei) 廈門市台灣藝術研究院副研究員）