◎董銘

　　點映預售1億(yi) ，首日票房3億(yi) ，周末票房10億(yi) ……按照如此火爆的勢頭，《獨行月球》不僅(jin) 極有可能超過《西虹市首富》，成為(wei) 最賣座的開心麻花喜劇，最終票房還有望突破40億(yi) ，向打造了國產(chan) 科幻裏程碑的《流浪地球》看齊。科幻片能夠在暑期檔大賣，並不算意外，最令人向往的“星辰大海”和熱血沸騰的英雄主義(yi) ，總能一次次打動觀眾(zhong) ，而這次的“理工男”沈騰，更是給這種類型帶來了些許浪漫新意。

　　觀看《獨行月球》時，的確很容易讓人想到《流浪地球》，畢竟這兩(liang) 部影片有著相似的科幻背景主題——亟待拯救的地球家園，避入地下的人類群體(ti) ，以及奮不顧身的孤膽英雄。但沈騰不是吳京，他這些年在銀幕和綜藝中樹立的個(ge) 人形象，與(yu) 動不動就來“玩梗”的喜劇風格高度綁定，似乎很難“高大”起來，讓這樣的男主角去完成犧牲自我、拯救人類的偉(wei) 大使命，就注定了其行為(wei) 背後需要更令人信服的動機。

　　而開心麻花可以取巧的，則是充分利用“沈馬組合”，自《夏洛特煩惱》以來就建立起來的CP感，反複強調、渲染獨孤月對於(yu) 馬藍星的癡情單戀，從(cong) 頭到尾，無怨無悔，“你是真冷血，我是真喜歡”，這多少也能衝(chong) 淡一些犧牲的悲壯感。

　　沈騰還有一份“必殺技”，總能在最需要渲染英雄主義(yi) 的下一秒，瞬間切換到小人物的滑稽和玩世不恭中。對嚴(yan) 肅主題的慣性消解，仿佛隨時會(hui) 從(cong) 他的嘴中吐出那句經典的台詞：“毀滅吧，趕緊的。”

　　但這次，獨孤月並沒有這麽(me) 說，這也是《獨行月球》不同於(yu) 沈騰以往作品之處。可以說，“月盾計劃”維修工這一身份，賦予了他一種硬科幻作品中常見的“科學樂(le) 觀主義(yi) 精神”，胡子拉碴的沈騰也因為(wei) 這種屬性的加載，從(cong) “宅男”變身“理工男”，猛然間“帥”了起來。

　　相比影片前半部分各種“憨豆式”的不靠譜表現，當沈騰開始專(zhuan) 注於(yu) 科研工作，把阿波羅十八號登陸艙拆解得井井有條，與(yu) 宇宙之錘重新組裝的過程，即便不懂工程技術的觀眾(zhong) 也看得肅然起敬，滿懷希望。這就是科技自帶的感染力量，讓人不禁想起《火星救援》裏種土豆的馬特·達蒙，也難怪“手工耿”會(hui) 走紅網絡（某兩(liang) 個(ge) 鏡頭和沈騰還真有點兒(er) 像）。

　　影片中另一個(ge) 充分體(ti) 現硬科幻魅力之處，就是獨孤月利用月球自轉速度和日照時間，讓月行車一路反向行駛，在黑暗降臨(lin) 前打造奇跡的過程。有資深科幻迷考證，上世紀90年代《科幻世界》曾轉載過美國NASA專(zhuan) 家傑弗裏·蘭(lan) 蒂斯創作的科幻小說《追趕太陽》，其中就有獨落月球的女主角，為(wei) 了能讓太陽能電池持續充電，繞月狂奔一圈的傳(chuan) 奇行動。上海交大畢業(ye) 生獨孤月，同樣也是在不為(wei) 所有人看好的情況下，巧妙利用了這一科學原理求生，且還要兼顧一個(ge) 更具風險的不確定因素——“金剛鼠”，為(wei) 它差一點搭上性命，也虧(kui) 得它最後時刻救了性命。

　　難怪影片的官方海報會(hui) 把這隻袋鼠放在C位，果然是全片中頗為(wei) 重要的角色，不僅(jin) 僅(jin) 是搞笑擔當，也是對獨孤月身上複雜品性的補充。在預告片和影片前半部裏，獨孤月與(yu) 金剛鼠隻是純粹的喜劇關(guan) 係，搶藥瓶、美鼠計、掃機槍……這些笑料格調不高，甚至有些重複無聊，對編劇來說，更多是讓場麵熱鬧起來，讓直播惡搞起來，以免隻有沈騰一個(ge) 人的獨角戲過於(yu) 單調。

　　比起《長江七號》裏賣萌的七仔、《瘋狂外星人》裏荒誕的外星人，不會(hui) 說話的袋鼠互動有限，最能挖掘的還是其“傻大個(ge) ”的特性，從(cong) 戲劇角度派上了“最後槍響”的用場。而正是在金剛鼠一同尋回阿波羅十八號的過程中，獨孤月的性格逐漸豐(feng) 滿，既有“死也要在一起”的兄弟義(yi) 氣，又有緊要關(guan) 頭發明“袋鼠拉車”的急智，這也確實是許多“格子衫”理工男身上兼具的品質。

　　沈騰和金剛鼠在月球上演著各種相愛相殺，甭管是惡搞亂(luan) 鬥，還是科學冒險，至少不冷場。相比之下，地球方麵則有些遜色。馬麗(li) 飾演的指揮長馬藍星，顯得過於(yu) 嚴(yan) 肅拘謹；黃才論出演的主播“葫蘆絲(si) 兒(er) ”則又太過出戲；其他演員，像常遠、辣目洋子、李誠儒等人，則隻能借助喝熱水、“下落特煩惱”、飛踢、摔輪椅這些零碎的搞笑技巧來調節節奏，為(wei) 沉悶的地下基地增添些許趣味。

　　片中真正值得稱道的喜劇手法，還是利用月球和地球之間各種“溝通不暢”，通過單向認知的誤會(hui) 和錯位，讓大銀幕前“全知全能”的觀眾(zhong) 笑在點子上。一邊是男追女的真情流露，月球上的獨孤月不知道地球上正在直播，所以才肆無忌怛地“秀恩愛”；另一邊則是女看男的默默歉意，地球上的馬藍星知道：獨孤月不知道自己被直播，不知道自己被拋棄，不知道自己的真正使命……

　　而這種溝通上的矛盾積累到極點時，就是一直樂(le) 觀的獨孤月，因為(wei) 難以接受“地球沒人了，回去也沒意義(yi) ”的希望破滅，差一點徹底崩潰的“二重誤會(hui) ”。而直到此時，作為(wei) 背景板的人類幸存者們(men) ，才真正發揮了作用，“光照太空”雖然在理論實踐上不成立，但從(cong) 戲劇角度上卻是相當成功的，也虧(kui) 得是沈騰，在這樣一個(ge) 情緒大起大落，讓人差點淚奔的高潮點上，依然能夠瞬間“喜劇化”，這個(ge) 包袱還真讓人想不到。

　　由此可見，科幻“喜劇化”的另一個(ge) 討巧之處，就是可以讓觀眾(zhong) 們(men) 對一些科學原理和細節更寬容些，這在同類作品中也是有先例的。譬如，世界電影史上第一部科幻電影，法國電影先驅梅裏愛1902年打造的《月球旅行記》，就是用荒誕諷刺的視角，搭配頗有想象力的早期特效，給後人留下社會(hui) 性的啟發；而像《黑衣人》《火星人玩轉地球》《保羅》《銀河係漫遊指南》等這些科幻喜劇中，對於(yu) 外星人在地球，地球人在太空的遭遇也並不求嚴(yan) 謹，更多的是對現實的借喻和調侃；就連被眾(zhong) 多科幻迷視為(wei) 經典的《回到未來》係列，也並沒有真正解釋好“祖父悖論”。

　　所以，像《獨行月球》中一些諸如直播視角是否存在、宇航服的堅韌程度、阿波羅飛行器如何升空並穿越小行星帶等等，都還來不及被苛求最合理的解釋，就在哈哈一笑中被一筆帶過了。當獨孤月最後飛向那個(ge) 長得很像病毒的“π+”，在“宇宙這麽(me) 大，我們(men) 還會(hui) 遇見”的結語中化身星環時，這些喜劇與(yu) 正劇的切換，惡搞與(yu) 崇高的交織，就都化作了最浪漫的太空遺產(chan) 。