這個(ge) 暑期，改編自小說《星漢燦爛，幸甚至哉》的古裝劇《星漢燦爛·月升滄海》登陸騰訊視頻。在27集的上部《星漢燦爛》完結後，29集的下部《月升滄海》緊隨其後播出。家國危機之下的愛情，少男少女相伴成長……看似平常的故事架構下，《星漢燦爛·月升滄海》播出後讓很多觀眾(zhong) 大呼上頭，在豆瓣斬獲7.4分。

　　該劇由費振翔執導，吳磊、趙露思領銜主演，郭濤、曾黎、李昀銳、餘(yu) 承恩等主演，講述了背負沉重身世的少年將軍(jun) 淩不疑與(yu) 父母長期征戰在外的“留守少女”程少商在無數次考驗中相互治愈、相伴成長，攜手化解家國危機的故事。近日，導演費振翔接受了媒體(ti) 采訪，雖然是首次執導古裝劇，但他對古裝劇的製作有著自己的看法。

　　生活流敘事，要賦予人物“痛點”

　　《星漢燦爛·月升滄海》的風格很難確定，它並非大女主劇，也非愛情至上的純古偶劇，屬於(yu) 古裝劇市場的又一分支：一麵勾勒朝堂敘事，呈現複雜多變的朝堂風雲(yun) ，營造緊張氛圍；另一麵深度描摹古代人的市井生活、世態人情，營造輕鬆氛圍。“緊張”與(yu) “輕鬆”的敘事氛圍不斷交替。

　　《星漢燦爛·月升滄海》在朝堂敘事方麵圍繞少年將軍(jun) 淩不疑的血海深仇展開，隨著淩不疑開啟為(wei) 父複仇之旅，朝堂的陰暗與(yu) 凶險也逐漸出現。讓觀眾(zhong) 印象更深刻的是該劇對古代市井生活的描摹。劇中融入了大量中國古代傳(chuan) 統民俗元素。例如，程家喬(qiao) 遷新居時，程老太太會(hui) 點燃門口的火盆祈福；程家夜遊上元燈會(hui) 時，孔明燈點亮夜空、家宅燈籠照亮長街，街上的頂缸雜技、口中噴火等傳(chuan) 統表演，呈現出一派熱鬧的古代市井圖景。

　　市井生活的另一個(ge) 側(ce) 麵是人與(yu) 人之間的關(guan) 係。國產(chan) 古裝劇經常呈現父子關(guan) 係破裂後逐漸修複的過程，《星漢燦爛》則將矛盾衝(chong) 突點聚焦於(yu) 母女關(guan) 係。劇中，曾黎飾演的蕭元漪是程少商之母，她因未能撫養(yang) 女兒(er) 長大，愧疚感強烈。另一方麵，她望女成鳳，對程少商十分苛刻，導致母女關(guan) 係緊張。

　　趙露思如此分析自己的角色：“程少商像一個(ge) 古代的留守兒(er) 童，也不被奶奶跟二叔母喜歡。沒有人保護的孩子會(hui) 變得非常像刺蝟，覺得自己要保護自己。在爸媽回家之後，母親(qin) 急於(yu) 給她一些管束，想把缺失的學習(xi) 、教育給補上。但是，媽媽唯獨忘記要補的一個(ge) 最重要的東(dong) 西其實是愛。”

　　在費振翔眼裏，劇中的母女關(guan) 係是現實很多母女關(guan) 係的一種折射，“在拍攝時有人說，這種母女關(guan) 係到時候肯定會(hui) 引起爭(zheng) 議。我說太好了，有爭(zheng) 議是對的”。他認為(wei) ，創作者需要為(wei) 人物賦予“痛點”。以女主角程少商為(wei) 例，費振翔認為(wei) ，程少商的勇敢叛逆、古靈精怪是對緊張的母女關(guan) 係的一種釋放，在這種釋放之後，程少商也需要經曆痛苦。在劇情敘事的同步推進下， 程少商的個(ge) 人成長路徑才能被觀眾(zhong) 感同身受。

　　除了嚴(yan) 母，劇中還設置了慈父程始一角。費振翔表示，這種關(guan) 係設置來自現代家庭“虎媽貓爸”的模式。費振翔說：“在相對傳(chuan) 統的中國式親(qin) 子關(guan) 係下，很少有人會(hui) 反對權威。但我希望大家看完劇後能有些反思，其實上一代未必全對，下一代也未必都錯。”

　　群像戲難拍，出場戲特別重要

　　《星漢燦爛》上下兩(liang) 部，時間跨度長，涉及的人物多，“有名有姓有台詞的人物多達98個(ge) ”。這98位角色如何發揮各自作用，並自然、緊密地與(yu) 主故事線融合是一大難題。費振翔表示，雖然人物眾(zhong) 多，但仍需要從(cong) 角色本身出發，厘清人物與(yu) 劇情的具體(ti) 關(guan) 係與(yu) 作用，並通過細節為(wei) 角色賦予生命力，“出場對於(yu) 我來講特別重要。每一個(ge) 人物的出場都不一樣，需要用不同的視角、氣質、氣氛，加以還原。”

　　劇中，程家事實上由程始之母程老太太當家。飾演程老太太的許娣此前在《我的前半生》中憑借“薛甄珠”一角走紅，到了《星漢燦爛·月升滄海》中，她的表演延續了薛甄珠熱熱鬧鬧、一驚一乍的風格。一場祖孫相見的戲碼，就將一位貪財好利、愛慕虛榮的老太太生動刻畫出來。

　　女主角程少商則深諳“賣慘技能”，每當程少商在與(yu) 他人較量時處於(yu) 弱勢，她就裝病、裝暈示弱，以博得長輩同情。郭濤飾演的程始在朝堂上有勇有謀、霸氣十足，回到家則是“妻管嚴(yan) ”“女兒(er) 奴”，充滿反差萌。

　　費振翔表示，劇中每個(ge) 人物的出場戲，拍法與(yu) 氛圍都是精心設計過的，“把人先分清楚，就知道該怎樣幫他們(men) 設計該說的話、該做的事。”比方說，費振翔給程少商的定義(yi) 是刀馬旦，因為(wei) 她愛恨分明，深藏勇氣，“一個(ge) 劇不要隻鎖在一個(ge) 風格，是故事就會(hui) 有喜怒哀樂(le) ……看著程少商一腳喜，一腳悲，她才是一個(ge) 活生生的人。”

　　反複摳細節，提升古裝劇品質

　　費振翔此前曾執導《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《雲(yun) 南蟲穀》等高口碑作品，而《星漢燦爛·月升滄海》則是他首度執導古裝劇。費振翔表示：“這部戲拚的是細節，把所有細節合理化，整個(ge) 戲的品質就上來了。大家在現場要準確還原真實度、氣氛，營造一個(ge) 新的世界。”

　　出生於(yu) 梨園世家的費振翔為(wei) 家宅情節專(zhuan) 門設計了視覺構圖與(yu) 運鏡，“正經會(hui) 客場景時，每個(ge) 人物論資排輩、按規矩坐好，顯得莊重；私域的談話空間裏，人物則會(hui) 有明確的行進路線不斷走動，顯得放鬆自在”。

　　在文化表達的細節方麵，《星漢燦爛·月升滄海》也十分考究，如參考了秦漢時期的婚姻製度，表現古代訂婚、絕婚、改嫁等場景。據文史資料，漢代包含聘娶婚、收繼婚、血緣婚、交換婚、入贅婚、媵妾婚、掠奪婚、指腹婚、姘居婚等多種婚姻形式。例如，指腹婚就體(ti) 現在劇中樓家二房之子樓垚與(yu) 何家長女何昭君身上，兩(liang) 人從(cong) 小就被家長訂下婚約。聘娶婚則是漢代普遍的婚姻形式，受封建禮製約束。聘娶婚有三個(ge) 突出特點：媒妁之言、父母之命、聘禮為(wei) 重。劇中，樓垚與(yu) 程少商訂婚時並未按流程進行，曾引發蕭元漪不滿，要求樓家重走正規流程。

　　值得一提的還有《星漢燦爛》的燈光設置，有些觀眾(zhong) 認為(wei) 打光不夠“亮堂”，或者沒把男女主角拍得足夠“美”。對此，費振翔解釋道：“每一場戲的光都是很複雜的，有層次的光，要做很長時間，其實很多劇組都沒這麽(me) 長的時間，但就是在這種情況下，團隊願意給我這個(ge) 時間去做這些複雜的事，可能觀眾(zhong) 看不見，但一定是有價(jia) 值的。”

　　同樣“可能看不見”的還有聲音的設計，在一些戰鬥場麵，刀劍的聲音是雙聲道的，會(hui) 隨著鏡頭的切換而改變。對此，費振翔也有自己的堅持：“這些事情可能有些‘吃力不討好’，為(wei) 什麽(me) 還要做呢？因為(wei) 總得有人做，總得有人相信，如果大家都不做的話，我們(men) 可能永遠都是落後的。”

　　記者 龔衛鋒