山西蒲劇是山陝梆子的一支，自誕生之日起便名角輩出。近日，作為(wei) 2022首屆蒲劇藝術周的重頭戲之一，“蒲劇表演藝術家王藝華、景雪變戲劇表演藝術50年暨戲劇教育與(yu) 傳(chuan) 承匯報展演”成功舉(ju) 辦。在演出答謝環節，景雪變上台吐露心聲：“我們(men) 隻是舞台上報春的梅花，人民卻把整個(ge) 春天給了我們(men) 。”其情其景，動人心扉，台下掌聲連連。

　　 戲曲演員從(cong) “四功五法”的嚴(yan) 格訓練中入門，從(cong) 對前輩傳(chuan) 授的傳(chuan) 統戲的模仿著手，往往在演出傳(chuan) 統古裝戲達到一定火候時，成為(wei) 深受廣大觀眾(zhong) 喜愛的藝術家。令人欣喜的是，一些藝術家沒有止步於(yu) 此，他們(men) 銳意進取、不斷創新，在現代戲的創作實踐中奮發努力，綻放光彩。景雪變是其中的代表。從(cong) 藝50年來，她主攻小旦、刀馬旦、花旦、青衣等，現代戲、古裝戲兼能，其唱腔風格既慷慨激越又婉約俏麗(li) ，極具蒲劇聲腔之神韻；表演真切自然，細膩傳(chuan) 神，凝重大方，以擔子功和水袖功見長。景雪變的藝術曆程，由傳(chuan) 統戲起步，通過演現代戲向著自己的藝術高峰攀登。

　　 我和景雪變初識在1996年。她從(cong) 山西運城來京，找到中國戲曲學院。見麵沒說幾句，她就直截了當地對我說：“我要讀書(shu) 。”彼時，她已是蒲劇名角。1994年，她主演《關(guan) 公與(yu) 貂蟬》，獲第四屆文華表演獎。1995年，她獲得了第十二屆中國戲劇梅花獎。我問她準備學什麽(me) 專(zhuan) 業(ye) ，她回答：“我想學導演。”我一聽很是高興(xing) 。演而優(you) 則導，有戲曲舞台實踐經驗的演員做導演，更得心應手。1998年，她走進中國戲曲學院導演進修班，係統地學習(xi) 新知識新技藝新理念。不過，景雪變最終沒有做導演，而是繼續做演員。她擔任運城市文化藝術學校副校長、運城市蒲劇青年實驗演出團團長，培養(yang) 出幾十個(ge) 全國戲曲小梅花獎演員。孩子們(men) 親(qin) 切地叫她“校長媽媽”。

　　 景雪變是演傳(chuan) 統戲出名的。她演的《打金枝》《櫃中緣》《宇宙鋒》《陰陽河》《火焰駒》《穆柯寨》《楊門女將》《竇娥冤》等古裝戲，都十分出彩。但她決(jue) 心一改戲路子，塑造個(ge) 性鮮明的當代女性形象，表現當代生活。她看好了原創現代戲《山村母親(qin) 》。

　　 這出戲講述的是改革開放初期，山村母親(qin) 豆花嬸為(wei) 了兒(er) 子能走出大山開創新生活而勇於(yu) 負重的一段艱難歲月，反映了社會(hui) 轉型期的城鄉(xiang) 人際關(guan) 係。劇本主題積極向上，人物形象接地氣。

　　 第一次觀看《山村母親(qin) 》時，劇本深刻的人文內(nei) 涵、景雪變的精彩表演給我留下深刻印象。2007年，在蘇州參加第十屆中國戲劇節，我有幸再次觀看《山村母親(qin) 》。那天是午場演出，觀眾(zhong) 大多是蘇州本地市民。豆花嬸的唱念做舞激起了觀眾(zhong) 的情感共鳴和濃厚的藝術欣賞興(xing) 趣。演出結束，不少觀眾(zhong) 湧到台口，鼓掌歡呼。他們(men) 中不少人第一次聽蒲劇，第一次感受蒲劇的魅力，第一次知道遙遠的黃河邊上還有這樣一位藝術家。景雪變和蒲劇在千裏之外的江南，遇到了知音。

　　 《山村母親(qin) 》的成功緣自鮮明的主題、深刻的人文內(nei) 涵，也緣自戲曲藝術的獨特魅力。該劇的整體(ti) 設計、唱腔、身段都經過精心研究，努力做到戲曲化。劇中，景雪變的演唱感人至深、催人淚下。她有意識地將傳(chuan) 統戲曲身段化作人物動作，其眼神和表情變化是戲曲化的。比如，角色在擦窗戶時，她就化用了蒲劇《掛畫》的椅子功。

　　 演現代戲，對景雪變而言是挑戰，更是機遇。她的目標是創作可以和傳(chuan) 統戲相媲美、膾炙人口的現代戲曲。將現代戲的劇本戲曲化，就必須遵循戲曲藝術的程式規範，使用戲曲藝術的舞台技術。戲曲藝術的舞台原則，有個(ge) 高標準的表達是“有聲皆歌，無動不舞”，即盡可能把舞台人物的語言音樂(le) 化，把舞台人物的動作舞蹈化。景雪變的水袖功和擔子功就非常精彩。如何遵循這種舞台原則，運用戲曲藝術的功法塑造現代人物？經過數年努力，景雪變和她的團隊將《山村母親(qin) 》打磨成可反複欣賞的戲曲精品。

　　 豆花嬸所到之處受到觀眾(zhong) 歡迎，還有了追隨不舍的“粉絲(si) ”。有翻山越嶺趕路百裏的山民觀眾(zhong) ，有70歲的老人帶著近90歲的父親(qin) 追看演出，有90後觀眾(zhong) 身穿自製的《山村母親(qin) 》文化衫……現代蒲劇《山村母親(qin) 》的成功，再次證明戲曲現代戲大有可為(wei) 。

　　 這些年，景雪變最希望的是讓更多年輕人盡快走上蒲劇舞台的中心。“青年潛力巨大，傳(chuan) 統戲曲的勃興(xing) 要靠他們(men) 這一代，未來的觀眾(zhong) 群體(ti) 也要靠他們(men) 去聚攏。”在景雪變從(cong) 藝50周年暨《山村母親(qin) 》演出2000場之際，祝福她在戲劇舞台和戲劇教育領域做出更大貢獻。

　　 （作者為(wei) 中國戲曲學院原院長）

　　 景雪變，國家一級演員，享受國務院特殊津貼專(zhuan) 家，國家級非物質文化遺產(chan) 項目蒲州梆子代表性傳(chuan) 承人。代表劇目有《劉胡蘭(lan) 》《關(guan) 公與(yu) 貂蟬》《打金枝》《楊門女將》《山村母親(qin) 》等，曾獲文華表演獎，兩(liang) 次榮獲中國戲劇梅花獎。周育德