龐小漪

　　近些年，年輕人喜歡看脫口秀。脫口秀的名字雖然是舶來品，但表演形式並不新鮮，別的不說，我們(men) 蘇州評彈裏的“放噱頭”就是脫口秀的近親(qin) ，甚至是長輩。評彈最重要的“說、噱、彈、唱”四樣功夫，向來就有“噱是書(shu) 中之寶”一說，可見“放噱頭”是評彈說書(shu) 先生的核心競爭(zheng) 力。可以說，每一個(ge) 評彈藝人，都是一個(ge) 優(you) 秀的脫口秀演員。

　　吳語“放噱頭”即“說笑話”之意，“噱頭”即“笑話”，用“放”這樣的動詞，大有“說者蓄勢待發，觀者引頸以待”的畫麵感，倒是專(zhuan) 為(wei) 江湖書(shu) 場定製。像我這樣從(cong) 小聽書(shu) 長大的江南小囡，聽父親(qin) 等長輩的書(shu) 已到熟稔於(yu) 心的境地，哪裏會(hui) “放噱頭”也早就心領神會(hui) ，時間一到，馬上直起身板，暗暗默念——這裏這裏，要笑了笑了！老聽客興(xing) 許都有這樣的心境。

　　在雙檔彈詞中，“說、噱、彈、唱”，上手（男藝人）重“說、噱”，下手（女藝人）重“彈、唱”，如果是評話（隻說不唱）、單檔（單人說唱），一個(ge) 人就要承擔所有任務。與(yu) 脫口秀不同的是，脫口秀每場觀眾(zhong) 都不一樣，聽完這場，不太可能明天還來，但評彈藝人不一樣，尤其是評話藝人，靠著一把扇子、一塊醒木，要把聽客牢牢粘住兩(liang) 小時。現在一檔書(shu) 連續演15天，放在以前，一檔書(shu) 從(cong) 年初做到端午，從(cong) 端午做到中秋，最後一檔中秋做到小年夜。這樣周期的演出，靠幾分鍾的逗趣抖機靈自然不行，觀眾(zhong) 要的是日複一日的“長腳噱頭”。上海評彈團評話響檔張鴻聲一本《英烈傳(chuan) 》曾經從(cong) 年初一說到小年夜，整整一年，每天都是同樣的觀眾(zhong) 坐在同樣的座位。到了小年夜，場方覺得生意好，再三挽留，結果又說了一年。書(shu) 目的內(nei) 容觀眾(zhong) 早已耳熟能詳，來了就是聽“噱頭”，兩(liang) 年的噱頭密集而不重樣，“長腳噱頭”的魅力可見一斑。到了小年夜，也不急著回家，演員們(men) 會(hui) 聚在一起做“會(hui) 書(shu) ”，“會(hui) 書(shu) ”就是各家脫口秀大會(hui) ，精彩至極，在當時一票難求。

　　高強度的創作，需要厚積薄發。小時候看父親(qin) 有本“噱頭本”，裏麵密密麻麻記滿了各種噱頭，算是私藏笑話大全，每日帶在身上，隨時把好玩的事記下來，日積月累，充實到自己的書(shu) 目中。在父親(qin) 的“噱頭本”裏，有諸如每回書(shu) 放多少噱頭的安排，一般兩(liang) 個(ge) 小時10個(ge) 左右噱頭。一上台，和脫口秀表演一樣，先放一個(ge) 噱頭熱場子，稱為(wei) “戳開”，把觀眾(zhong) 情緒調動起來後便可開始講故事，故事中隨時穿插噱頭。

　　噱頭分“肉裏噱”和“外插噱”（亦稱“外插花”）。前者與(yu) 書(shu) 目劇情緊密相關(guan) ，類似醜(chou) 角的出場、違反邏輯的情節安排等等；後者可以是“書(shu) 外話”，時事新聞、曆史掌故，與(yu) 書(shu) 情關(guan) 係不大也沒關(guan) 係。前者靠演，老師可以教，後者靠個(ge) 人天賦與(yu) 悟性。“外插噱”是很典型的脫口秀表演。有時候把當天的書(shu) 說完了，一看時間，還差10分鍾，這個(ge) 時候就得靠“外插噱”來救場。

　　如果不去書(shu) 場，隻通過電視、電台、視頻聽書(shu) ，是聽不到“外插噱”的，這類噱頭多臨(lin) 場發揮，像評話大師金聲伯，就最擅長結合時事新聞編排噱頭，甚至有老聽客把每天去書(shu) 場聽他的書(shu) 比作看報紙，報紙上有的，他當天的書(shu) 裏都會(hui) 有相應的噱頭。另一位評話大師吳君玉，也是“噱王”，在上海的書(shu) 場演得比較多，噱頭多抓住當下上海灘年輕人時尚熱點，很受時人喜愛。兩(liang) 位老先生往桌前一站，當真是滿座生輝，意氣風發。

　　“噱”功了得的，再往前推便是一代宗師、徐調創始人徐雲(yun) 誌了。老先生一輩子說《三笑》，善放“肉裏噱”，據說他與(yu) 另一位名家夏荷生有過PK名場麵。夏荷生《描金鳳》說得爐火純青，人稱“描王”，以“響彈響唱”見長，他有心與(yu) 徐雲(yun) 誌“掰頭”一番，也說《三笑》，蘇州閶門兩(liang) 人演出的書(shu) 場門對著門。夏荷生一把鐵嗓穿雲(yun) 裂帛，對麵書(shu) 場聽客不禁動容；徐雲(yun) 誌不疾不徐，一個(ge) 噱頭，如太極化勁，四兩(liang) 撥千斤，輕鬆就把場子奪了回來。他的《三笑》從(cong) 頭笑到尾，聽者如沐春風，據說女聽客尤其多，女聽客一多，男聽客自然蜂擁而至，夏荷生竟無法占得一點上風，兩(liang) 人終握手言和，成就了評彈史上一段佳話。

　　噱頭還分“陰噱”和“陽噱”，“陰噱”多風趣幽默而不動聲色，“陽噱”多扮醜(chou) 作怪場麵喧嘩，一陰一陽，譬如雞湯原汁和味精的比較，自然鮮與(yu) 人工鮮的差別。“陰噱”又以“小賣”最佳，“小賣”由三言兩(liang) 語小段子組成，金聲伯便是“小賣”高手。

　　維持長久的書(shu) 台生命力，勤奮必不可少。好的彈詞演員多注重積累，沒有網絡的年代，家中有本被翻爛的《古代笑話大全》，每期的《舊聞》，父親(qin) 必定會(hui) 買(mai) 來看，奇聞軼事改頭換麵，收入“噱頭本”。也有去隔壁相聲小品界“偷師”的，侯寶林的“醉鬼”、趙本山的“賣拐”，甚至方清平的“看病”，都會(hui) 改頭換麵出現在書(shu) 台上。有了網絡，網絡段子又使“噱頭本”豐(feng) 富了不少。噱頭越多，說書(shu) 越省力，但越到書(shu) 的後期，噱頭卻越少，聽眾(zhong) 此刻已經被故事吸引，沉浸到情節中，這個(ge) 時候“噱頭”便“退居二線”，見機行事了。

　　“人人都可以說五分鍾脫口秀”，這是個(ge) 好口號，讓不同年齡不同行業(ye) 有誌於(yu) 此的人聚集到同一個(ge) 舞台圓夢。今時也早已不同往日，笑話表演不再是專(zhuan) 業(ye) 演員的特權。隻是，在被逗笑的幾分鍾後，仍然會(hui) 懷念金聲伯、吳君玉、徐雲(yun) 誌這些大師專(zhuan) 屬的書(shu) 台，遊走在《七俠(xia) 五義(yi) 》《水滸》《三笑》裏那些經典噱頭，每一個(ge) 用心說書(shu) 的藝人台下那本厚厚的“噱頭本”。不得不承認，有些舞台，需要更多的積澱、更用心的感受與(yu) 更深沉的文化流動。