李瑋

　　當下，網絡文學仍然是影視劇改編的重要源頭。僅(jin) 以2022年整年上架播出並較有影響的約50部網絡文學改編劇為(wei) 例可以看出，相較於(yu) 往年，2022年的網改劇的題材更加豐(feng) 富，設定也更多元。雖然改編劇類型繁多，改編成敗也不能隨意歸因，但如果在網絡文學原創內(nei) 容的發展脈絡上審度，得失仍有跡可循。當網絡文學影視轉化產(chan) 業(ye) 鏈愈加成熟時，網絡文學的升級迭代也更深入地影響到網改劇的麵貌。

　　過去一年網文改編劇最亮眼的作品，當屬《開端》，改編自祈禱君在晉江文學城連載的同名小說。它把“時間循環”引入到日常生活場景中，采用近年網絡文學中流行的“虛擬人生”的設定方式，將其與(yu) 故事巧妙結合，從(cong) 懸念、解密到拯救，整體(ti) 敘事絲(si) 絲(si) 入扣，在數據和口碑兩(liang) 方麵均獲得成功，被認為(wei) 是繼《慶餘(yu) 年》後網改劇的又一“開端”。之後播出的改編自緣何故同名小說的《反轉人生》和改編自長洱同名小說的《天才基本法》亦屬同類。《反轉人生》和《天才基本法》都是近年來網絡文學領域體(ti) 量不大但熱度頗高的作品，前者讓男女主互換身體(ti) ，後者采用平行時空，僅(jin) 設定本身就使改編自帶熱度。

　　高概念，新設定之外，此類網文書(shu) 寫(xie) 現實的深度也值得關(guan) 注，而影視改編較成功的作品，往往能夠保留原著中的現實關(guan) 懷和思考深度。如果《開端》僅(jin) 僅(jin) 是類似拯救公交車的“遊戲”，它的精彩必會(hui) 大打折扣。改編沒有回避原著中關(guan) 注的失獨、網暴、猥褻(xie) 等社會(hui) 問題，也保留了“探案”串聯起的各個(ge) 小人物的故事，由此意義(yi) 更加豐(feng) 富。但《反轉人生》把貧富差別的社會(hui) 問題簡化為(wei) 一個(ge) 搞笑的故事，《天才基本法》也忽略了原著對“天才的單維性”“奧數意義(yi) ”“改變的主體(ti) ”等問題的繼續追蹤，於(yu) 是，兩(liang) 部劇缺少了本可以有的縱深感。

　　從(cong) 類型而言，網絡文學改編劇中成紮堆之勢的仍是現代言情劇，可以說貫穿了整個(ge) 2022年，在網文改編劇類型中占一半以上。去除言情的油膩套路，還原感情的生活質感，並增加職場線、親(qin) 情線是其中較為(wei) 成功者給出的啟示。

　　改編自葉斐然同名小說的《才不要和老板談戀愛》，對原著的改變可謂大刀闊斧，核心要義(yi) 就是“去形衍魂”，保留著核心理念與(yu) 線索情節，同時進行了一場更加集中化、戲劇性、細節性的出色處理。原著是一個(ge) 較為(wei) 簡單的甜寵結構，影視劇在保留原著的時空邏輯、男女主的感情線的基礎上，自己增添了親(qin) 情線、成長線和職業(ye) 線，並且刪除了一係列常處在崩人設邊緣的曖昧場景，讓情節內(nei) 容的現實性更強，擦除了無關(guan) 緊要的贅筆，並去除了女配的低級心機設定和男配的扁平化標簽。改編自柏林石匠《寫(xie) 給醫生的報告》的《餘(yu) 生，請多指教》，亦是這樣一部去油去膩的甜寵劇。在日常職業(ye) 和生活中展開劇情，繞開浮誇，去除沒必要的誤會(hui) ，男二女二的捉弄也不過分，《餘(yu) 生》給甜寵劇適當做減法，又加以職場線和親(qin) 情線做中和，由此不招黑不拉垮，甜而不膩。與(yu) 此同時，現代言情劇的職場線受到重視後，職場設定開始具體(ti) 化，涉及不同的領域，《才不要》討論法律條款問題，改編自紅九同名小說的《請叫我總監》體(ti) 現投資理念，改編自Twen t i ne網絡文學作品《打火機與(yu) 公主裙》的《點燃我，溫暖你》則講述編程創業(ye) 。當然，這些職場設定仍然不夠專(zhuan) 業(ye) ，劇作對職場的理解仍停留在內(nei) 鬥的基礎上，沒能深入探討各類專(zhuan) 業(ye) 性問題。

　　網文改編的古偶劇較之前一年成績有所提高。同樣改編自晉江資深作者九鷺非香的作品，《與(yu) 君初相識·恰似故人歸》（原著為(wei) 《馭鮫記》）和《蒼蘭(lan) 訣》故事結構皆較為(wei) 精巧，仙俠(xia) 設定圍繞核心矛盾展開，衝(chong) 突集中不枝蔓，人設討喜，人物的轉變過渡也比較自然。特別是兩(liang) 部仙俠(xia) 的元素都有創新。《馭鮫記》開篇女強男弱，反向人設是近來網文寫(xie) 作中比較受歡迎的做法。《蒼蘭(lan) 訣》則運用了“互換身體(ti) ”具有熱度的設計，在反差人設間製造誤會(hui) ，在既有古偶甜虐設計的基礎上增加了輕鬆搞笑的戲劇性。這兩(liang) 部仙俠(xia) 劇的成功固然有九鷺非香IP加持的因素，但小結構與(yu) 新元素亦是重要原因。以寫(xie) “宅鬥文”聞名的關(guan) 心則亂(luan) 的小說《星漢燦爛，幸甚至哉》被改編為(wei) 《星漢燦爛·月升滄海》，雖然製作精良，演員演技也皆可圈可點，但顯然宅鬥劇的勢能正在減少，較之此前的《知否知否應是綠肥紅瘦》也顯遜色。另一部同是趙露思主演的《且試天下》，改編自傾(qing) 泠月的同名小說，是大女主題材。男女主雙商皆在線，旗鼓相當，且有衝(chong) 突。該劇改編和製作也在水平線上，但以權鬥、謀劃為(wei) 主線的大女主劇重複率亦有些高。

　　過去一年，古偶改編劇的“黑馬”當屬《卿卿日常》。其原著是晉江作者多木木多的代表作《清穿日常》，作為(wei) 網絡小說熱度並不高，整體(ti) 構思也較為(wei) 平淡。但影視劇改動非常大，重新嵌套世界觀，將時間線上的價(jia) 值觀區別做成空間上的地域性問題。這部劇甚至沒能設定主要的核心矛盾，雖然說有“女主助攻，男主上位”的設置，但敘事經常偏離該主題。與(yu) 其說這是一部權謀劇，不如說是一部概念劇。設定主打“反套路輕喜劇”，反複宣揚“姐妹團建，男人走開”的概念，所以每一位女性人物都被充分地敘述，她們(men) 的理想、願景也被足夠照顧。全劇幾乎不存在女性為(wei) 難女性的情節，而是讓“娘子軍(jun) ”與(yu) 陳規陋習(xi) 鬥爭(zheng) ，以“北川改變選聘兒(er) 媳為(wei) 選拔女官”為(wei) 結局。

　　懸疑劇中屬於(yu) 網絡文學改編的隻有一部《消失的孩子》。該劇改編自豆瓣閱讀作者貝客邦的《海葵》，最為(wei) 精彩之處在於(yu) 敘述的方式。這也延續了其原著小說的特質：多人物視點與(yu) 多重時空的交疊和錯落。雖然改編劇因鏡頭過於(yu) 晃動，敘事過於(yu) 細碎被批評，但這仍然可以被視為(wei) 豆瓣閱讀懸疑文改編的一個(ge) 好的開始。豆瓣閱讀懸疑文的異軍(jun) 突起是近年網絡文學發展的重要現象，諸多作品的影視版權相繼被出售，可以預想接下來幾年懸疑劇將集中出現，豆閱的作品質量也將成為(wei) 改編質量的基礎和保證。

　　過去一年，曾經老牌熱門IP作者都有作品被改編上架。《今生有你》改編自“言情天後”匪我思存的《愛你是最好的時光》，《鏡·雙城》改編自新武俠(xia) 代表作家滄月的同名小說。兩(liang) 部小說都吸粉無數，但影視改編的熱度不高，這與(yu) 虐文和武俠(xia) 的整體(ti) 衰落亦有關(guan) 。《大江大河》和《都挺好》的作者阿耐亦有兩(liang) 部小說《相逢時節》和《不得往生》被改編為(wei) 《落花時節》和《風吹半夏》播出，其中《風吹半夏》以“鋼鐵女主”的人設，敘述改革開放過程中資本興(xing) 起的功與(yu) 過，罪與(yu) 罰。雖然作品是2005年的老文，但無論是人設還是題材，在當下都頗有熱度。當純文學和網絡文學諸多作家都在重述改革開放時，《風吹半夏》的播出不僅(jin) 吹了一股年代複古風，也為(wei) 2022年度的網文改編畫上了濃墨重彩的句號。隨後無論是《浮圖緣》還是《墨白》，都未能收獲足夠的話題度。

　　網改劇一直緊跟網絡文學的發展潮流。從(cong) 最初的《甄嬛傳(chuan) 》《琅琊榜》《花千骨》到《慶餘(yu) 年》《贅婿》《大江大河》等，宮鬥、宅鬥，權謀、仙俠(xia) ，或是現實題材，優(you) 秀的網絡文學為(wei) 影視不僅(jin) 提供了完整成熟的好故事，也助推著影視劇想象力的前行。2021年，以權鬥加言情為(wei) 主線的大女主文式微，女頻網絡文學中開始大量出現職業(ye) 線，古代言情中順理成章地盛行起“仵作文”。敏銳的製片方抓住少談戀愛專(zhuan) 心事業(ye) 的仵作文潮流，便有了當年的小成本爆款劇《禦賜小仵作》。2022年較為(wei) 成功的小製作爆款劇《開端》《卿卿日常》等亦是跟上網絡文學原創內(nei) 容創新的潮流。相較於(yu) 已然過時的數據，或是想當然的“流行”，抓住原創內(nei) 容的迭代升級是製作成功的網文改編劇的關(guan) 鍵。

　　（作者為(wei) 南京師範大學文學院教授）