日前，由中央政法委宣傳(chuan) 教育局、中央政法委政法綜治信息中心權威指導的涉案劇《狂飆》正在央視八套熱播，引發了人們(men) 的觀看熱潮。近年來，電視劇市場出現了許多反映掃黑除惡的好劇，如《掃黑風暴》《冰雨火》《罰罪》等。《狂飆》作為(wei) 一部具備獨特題材優(you) 勢和現象級潛質的優(you) 秀劇作，在敘事手法、人物塑造、價(jia) 值引導等方麵，給當下涉案劇創作提供了創新之法。

　　在現實主義(yi) 的觀照下，涉案劇更加注重劇情推理和案件揭秘，在敘述手法上進行了全新的探索。《狂飆》切入三條時空脈絡，借由刑警安欣、黑惡勢力高啟強兩(liang) 個(ge) 角色的人生軌跡，不僅(jin) 展現了一場跨越20年掃黑除惡的鬥爭(zheng) 故事，還再現了時代變遷下黑惡勢力的形成與(yu) 崛起，幾條線索齊頭並進為(wei) 觀眾(zhong) 勾勒了一幅正義(yi) 與(yu) 邪惡鬥爭(zheng) 的畫卷。

　　縱觀近年來幾部優(you) 秀的涉案劇，選擇多線敘事、插敘等手段來組織故事、設置懸念的嚐試屢見不鮮：《掃黑風暴》運用倒敘和插敘的方式將多條故事線齊頭並進，從(cong) 中央督導組、專(zhuan) 案組、市局和地方勢力層層鋪墊線索；《燃燒》《三叉戟》在順序主線中，插入過去時空的故事，增加故事容量。非線性敘事的手法使劇集的節奏始終處於(yu) 一種流動的均衡之中，引導觀眾(zhong) 自己在腦海中補全邏輯的空白點，逐漸拚湊出事件的完整版圖。

　　同時，涉案劇要牢牢抓住細節這個(ge) 關(guan) 乎成敗的內(nei) 核。為(wei) 了能夠體(ti) 現時代變化，《狂飆》在場景布置、服裝造型設計等細節方麵的把控上一絲(si) 不苟：宏觀處，能勾起不同時期過往回憶的場景設置；細微處，能看到警服汗衫的顏色變化，電腦從(cong) 台式到薄顯示屏的轉換……在一個(ge) 個(ge) “潤物細無聲”的細節基礎之上，觀眾(zhong) 在時代坐標中找到相應的定位。

　　無論是早年的《便衣警察》《黑冰》，還是近年的《破冰行動》《掃黑風暴》等劇，一直以來，人物群像的刻畫都是涉案劇的重點，而時代群像的全景式呈現正是《狂飆》的一大亮點。該劇展現了黑白交鋒下京海市的眾(zhong) 生百態：內(nei) 心追求正義(yi) 的人民警察安欣，在與(yu) 黑惡勢力鬥爭(zheng) 中，成長為(wei) 一個(ge) 真正的好警察；高啟強從(cong) 被欺壓的小魚販，在社會(hui) 摸爬滾打後被大環境所改變，成為(wei) 後來的黑惡勢力代表。該劇以不同人物視角全景式展現黑白交鋒與(yu) 複雜人性，勾勒出中國社會(hui) 20年時代變遷下的眾(zhong) 生烙印。

　　涉案劇中的角色照進現實，觀眾(zhong) 看似在劇中，又身處現實，引發人們(men) 對社會(hui) 與(yu) 人性黑暗麵的反思，從(cong) 而實現現實主義(yi) 題材涉案劇的警示和教育效果。《狂飆》通過時代交替敘述的方式，抽絲(si) 剝繭，帶領觀眾(zhong) 了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發人深省，寫(xie) 實的生活場景，權與(yu) 法、情與(yu) 理、善與(yu) 惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護社會(hui) 秩序的擁護和支持，具有極強的現實意義(yi) 與(yu) 教育意義(yi) 。涉案劇以劇集為(wei) 媒介，與(yu) 觀眾(zhong) 對話，在戲劇故事和現實投射的平衡基礎上構建了作品的深度和力度。

　　我國的社會(hui) 現實為(wei) 涉案劇題材電視藝術的創作提供了豐(feng) 富的選材基礎和廣闊的創作空間。《狂飆》作為(wei) 國家掃黑除惡行動成果的影像化表達，深刻地描摹了掃黑除惡鬥爭(zheng) 的真實圖景，為(wei) 涉案類現實題材電視作品提供了創作導向與(yu) 思路的借鑒。在快速發展的數字化時代，現實主義(yi) 涉案劇應順勢而變，不斷調整內(nei) 容和敘事節奏，折射多元人性，在揭露社會(hui) 困境的同時承擔起傳(chuan) 遞正向價(jia) 值觀，正確引導、教育觀眾(zhong) 的功能，進而實現現實主義(yi) 與(yu) 主流價(jia) 值的聚合。

　　工人日報