一把算籌，一方天地；一冊(ce) 稅簿，一樁奇談。2014年底，在微博上看到朋友用一兩(liang) 百字簡要介紹明朝地方上發生的一起稅案，馬伯庸的第一反應就覺得這背後一定有更多故事。等跟對方聊起此事，其過程跌宕起伏，細節妙趣橫生，結局發人深省，立馬引起了馬伯庸的極大興(xing) 趣。意猶未盡的他，不僅(jin) 找到了原始資料——明代徽州府遺留下來的《絲(si) 絹全書(shu) 》，還自己動手把這樁絲(si) 絹案整理出來，用一種不那麽(me) “學術”的方式轉述給大眾(zhong) ，於(yu) 是有了《顯微鏡下的大明之絲(si) 絹案》。

　　2023年2月，馬伯庸親(qin) 自參與(yu) 改編，張若昀、王陽、戚薇、吳剛、高亞(ya) 麟等主演的劇版《顯微鏡下的大明之絲(si) 絹案》(以下簡稱《絲(si) 絹案》)跟觀眾(zhong) 見麵。這個(ge) 被他從(cong) 故紙堆裏挖掘出的塵封已久的案件，讓觀眾(zhong) 看到了發生在大明萬(wan) 曆年間官場與(yu) 民間的勾心鬥角和人生百態。顯微鏡下，百姓、官員、鄉(xiang) 紳等諸多利益集團的博弈一 一顯現。該劇日前收官，逾4.2萬(wan) 豆瓣網友給這部劇打出7.9分的分數。

　　影視化的《絲(si) 絹案》也讓馬伯庸本人感到驚喜，直言“完成效果很好！”男主角帥家默(張若昀 飾)眼下有一道疤，馬伯庸說是定妝時張若昀提出的，“既表示物理上的火災之傷(shang) ，也可體(ti) 現內(nei) 心陰影。一個(ge) 好演員，會(hui) 主動去揣摩和塑造角色。”吳剛飾演的範淵展現的明朝“包書(shu) 皮”細節，也讓馬伯庸感慨：“這一處閑筆小設計，卻能演繹出關(guan) 鍵點，整個(ge) 人物如鐵爐燜烤，看似星點餘(yu) 燼，內(nei) 裏溫度灼人。”

　　客串編劇創作了一個(ge) 新故事

　　《絲(si) 絹案》講述了算學天才帥家默因一次偶然，發現仁華縣稅賦賬冊(ce) 一個(ge) 長達百年的賦稅錯誤，開啟了糾錯證實之路。盡管隻有14集，但劇中涉及的田地丈量和稅負計算，以及各種曆史考證、專(zhuan) 業(ye) 詞匯等應有盡有。

　　這種呈現在影視劇中的“注釋”，其實是馬伯庸刻意為(wei) 之。他接受華西都市報、封麵新聞記者采訪時直言：“《絲(si) 絹案》不是在曆史間隙中尋找可能，而是根據真實曆史故事寫(xie) 就。如果編劇要把這件事寫(xie) 明白，就需要對明代的政治時局、稅收財政、經濟形態、風土民情乃至公文寫(xie) 作等諸多方麵做通盤了解。”

　　馬伯庸強調，原著並非小說，而是非虛構曆史散文，是紀實文學。“裏麵的都是真人真事，每一個(ge) 人，每一句話，每一個(ge) 經曆都是史有明載的。但是它實際上是寫(xie) 了一個(ge) 政策的演變過程，並沒有一個(ge) 明確的情節。”為(wei) 了能夠用影視劇的方式去呈現，編劇不單要從(cong) 無到有創作一個(ge) 新故事，同時也要把絲(si) 絹案整個(ge) 事件的精髓保留下來，他說：“故事的主角還是帥家默、程仁清(王陽 飾)這些人。那麽(me) 圍繞著這個(ge) 事，他們(men) 自己的命運是怎麽(me) 樣，他們(men) 有什麽(me) 樣的動機。包括當地的這些縣官，每一個(ge) 縣官是什麽(me) 樣的一個(ge) 心態，我們(men) 都需要重新思考、進行梳理，抓住他們(men) 的典型特點組織成故事。這裏麵需要大量的考據功夫、大量的曆史知識作為(wei) 支撐。”

　　編劇過程中，馬伯庸遇到了不少挑戰，其中最大的難點就在於(yu) “戲劇性”，“原作裏是大量的會(hui) 議記錄和辯論過程，沒有我們(men) 熟知的起承轉合這種戲劇性結構，怎麽(me) 把這些內(nei) 容轉成一種可視化、可聽的東(dong) 西，這很難。不光是我，包括導演、演員，還有音樂(le) 、燈光等各個(ge) 部門都是群策群力，盡量讓這個(ge) 過程變得生動有趣。”

　　當劇本寫(xie) 完之後，馬伯庸對於(yu) 編劇的尊重和敬畏更深了一層。“因為(wei) 我發現這件事情非常難，從(cong) 故事到劇本有很長的路要走。而且真正的編劇，要考慮的不僅(jin) 僅(jin) 是故事本身，還要考慮演員的狀態，考慮到拍攝時候的東(dong) 西。要把所有事情都考慮清楚，能夠讓演員有足夠好的平台去表現。所以我覺得編劇的責任比較重大，我現在隻算是業(ye) 餘(yu) 客串了一把。”

　　以顯微鏡視角放大明朝社會(hui) 現象

　　“大時代就是由小人物、普通人聚合起來的，千千萬(wan) 萬(wan) 個(ge) 他們(men) 產(chan) 生了同一個(ge) 訴求，這訴求就形成了曆史的浪潮，英雄則是被潮流推上浪頭的人。”《絲(si) 絹案》裏，“小人物”帥家默，就是被潮流推上浪頭的“英雄”，雖然短暫，卻很耀眼。

　　在馬伯庸看來，帥家默並不是典型的中國古代會(hui) 出現的人。“他的追求特別簡單，非常單純，就是‘真’，或者說就是‘對’，無關(guan) 利益也無關(guan) 情懷。”如果隻是“算呆子”，人物又不夠豐(feng) 滿，“大家能理解一個(ge) 對於(yu) 數學、算學有追求的人，但未必可親(qin) ，同時他內(nei) 心的動機也不夠強烈。”

　　於(yu) 是，馬伯庸給帥家默增加了一些前史。“他對於(yu) 父親(qin) 的記憶，父親(qin) 對他的教導，給他帶來了對數字的深刻理解。”從(cong) 丈量田地麵積發現問題，到對人丁絲(si) 絹稅產(chan) 生質疑，再到曲折不易的提告之路，精於(yu) 算學的帥家默以滿腔赤誠與(yu) 堅持，修正了長達百年的稅賦錯誤，並與(yu) 程仁清、豐(feng) 寶玉聯合，擊敗了以範淵和馬文才為(wei) 首的鄉(xiang) 紳官吏。

　　雖沒有高高在上的廟堂之事，也沒有波譎雲(yun) 詭的皇權鬥爭(zheng) ，馬伯庸卻以“顯微鏡”視角，放大明朝的社會(hui) 現象，讓讀者和觀眾(zhong) 看到一項不公平的稅收政策，如何在諸多利益集團的博弈下發生變化。

　　馬伯庸用“種瓜得瓜，種豆得豆”來總結《絲(si) 絹案》大結局，這也是他最想呈現給讀者和觀眾(zhong) 的——人在麵臨(lin) 重重壓力下，應該作出什麽(me) 樣的抉擇，“從(cong) 古至今，每一個(ge) 人都會(hui) 碰到、看到很多這樣的事情。我們(men) 也會(hui) 去想，如果碰到這樣的事，我是帥家默我會(hui) 怎麽(me) 做？我是豐(feng) 寶玉我會(hui) 怎麽(me) 做？這裏麵每一個(ge) 角色，都在根據自己的立場作出或這樣或那樣的選擇。”

　　接下來，《顯微鏡下的大明》係列其餘(yu) 五個(ge) 案件——《龍脈保衛戰》《楊幹院律政風雲(yun) 》《大明第一檔案庫的前世今生》《小吏舞弊案》《正統年間的四條冤魂》，也會(hui) 陸續進行影視化改編，更多“小人物”將通過熒屏與(yu) 觀眾(zhong) 見麵。

　　對話

　　鍾愛寫(xie) 明朝故事

　　因為(wei) 那是非常微妙的時間節點

　　記者：你的作品特別受影視界青睞，《長安十二時辰》《古董局中局》《風起隴西》《顯微鏡下的大明》《長安的荔枝》《風起洛陽》等多部作品都成功改編成了影視劇，而且口碑熱度都很高。能具備這樣高的號召力和認可度，“秘笈”是什麽(me) ？

　　馬伯庸：

　　對我而言，分享是一種本能，寫(xie) 小說就是把我想到的、我感興(xing) 趣的東(dong) 西用一種有趣的方式分享給大家的過程。我就是個(ge) 寫(xie) 小說的，完成作品是我的本分，至於(yu) 其他，都屬於(yu) 得之我幸，失之我命。市場上曆史作品始終就不是一個(ge) 主流，因為(wei) 讀曆史作品首先要有一定閱曆，也要有一定的文史基礎，這對很多人來說是個(ge) 很累的事，尤其是這個(ge) 時代有這麽(me) 多吸引人的東(dong) 西，願意讀書(shu) 的人會(hui) 比較少。但是我不可能去吸引所有的人，不可能說現在市場流行什麽(me) ，我就寫(xie) 什麽(me) ，我也寫(xie) 不了。我擅長寫(xie) 的還是在曆史懸疑或者曆史解構這方麵的內(nei) 容，那就隻能通過自己比較有特色的表達方式，吸引一批跟我誌趣相投的人，做好市場細分就夠了。

　　記者：會(hui) 刻意為(wei) 了方便影視改編而進行創作嗎？

　　馬伯庸：

　　很多人會(hui) 問我是不是為(wei) 了方便以後影視化改編，才把小說寫(xie) 得特別有畫麵感。我想說這是兩(liang) 碼事，畫麵感歸畫麵感，這是我從(cong) 影視劇裏學來的，但不代表它就是劇本。你寫(xie) 得再有畫麵感，到了劇本階段還是會(hui) 把這一切推翻重來。因此，作家既要能夠從(cong) 影視作品中汲取經驗，也要能退得出來，不能完全被影視所束縛住。

　　記者：你很多作品的曆史背景都是明朝，而且寫(xie) 的都是小人物的故事。為(wei) 什麽(me) 這麽(me) 鍾愛這個(ge) 朝代、鍾愛這群人？

　　馬伯庸：

　　明朝的民間是中國民間史上一個(ge) 很有意思的階段。我們(men) 都知道市井文化，或者說小市民文化是從(cong) 宋代開始，那麽(me) 到了明代，實際上這種市井文化已經進入到一個(ge) 發展非常繁榮的階段。那時候西洋文化也進來了，它又具備了一些海外意識和國際意識。也就是說，明代處於(yu) 一個(ge) 非常微妙的時間節點，一方麵它是中國古代體(ti) 製的巔峰狀態，同時它又是近代中國的先聲。華西都市報-封麵新聞記者荀超

　　(《華西都市報》2023年03月06日 A13版)