從(cong) 1958年北京電視台《一口菜餅子》開播起，中國電視事業(ye) 正式開啟，並在《焦裕祿》等電視劇的帶動下不斷萌芽發展；1987年，《紅樓夢》在央視首播，中國電視劇迎來經典時代；進入二十一世紀，《闖關(guan) 東(dong) 》等熱門劇造就了中國電視劇多元創造的新格局；如今，隨著互聯網發展，流媒體(ti) 的興(xing) 盛不斷為(wei) 國劇添上新亮色，網生劇集也發展為(wei) 傳(chuan) 統電視劇的有益補充。從(cong) 初生到而立，再到百花齊放，經曆60餘(yu) 年發展的中國電視劇已完成多次蝶變，從(cong) 題材、類型、風格、概念等多方麵豐(feng) 富人民的視聽。

　　作為(wei) 中國影視行業(ye) 盛會(hui) ，10月23日至26日，2023中國·北京電視劇盛典在京舉(ju) 行，匯聚國內(nei) 頂級文學影視創作者及行業(ye) 專(zhuan) 家，共同點亮“北京之夜”，也為(wei) 中國電視劇行業(ye) 發展書(shu) 寫(xie) “新篇章”。

　　構建新格局，行業(ye) 蓬勃發展

　　24日舉(ju) 辦的“電視劇發展論壇”上，國家廣電總局電視劇司司長高長力在主旨演講中談到，當前，我國電視劇年產(chan) 量居世界首位，收視規模持續擴大，收視時長逐年增長，市場主體(ti) 快速增加，深耕精品創作、堅持走高質量發展之路具備良好支撐和有利條件。

　　近年來，電視劇行業(ye) 緊跟市場需求，電視劇創作生產(chan) 減量發展進一步深化，電視劇部數已連續十年遞減。論壇上發布的《2023中國劇集發展報告》（下稱《報告》）指出，2022年，獲得《國產(chan) 電視劇發行許可證》的電視劇共160部5283集，總部數僅(jin) 為(wei) 2012年的三分之一；集數總量連續七年遞減，比2015年的16540集減少了近三分之二。

　　劇集數量有所下降，但多部高口碑品質劇破圈傳(chuan) 播，引發網絡熱議。國家廣電總局發展研究中心主任祝燕南表示，去年和今年的上半年，長視頻平台上線的國產(chan) 劇的總量減少了，但好劇反而越來越增多了，劇集收視率和平均的美譽度不斷提高，頭部劇引發了廣泛的社會(hui) 熱議，說明高品質劇集的有效播放量和網絡熱度明顯提升，創作生產(chan) 的精品意識進一步增強。

　　《報告》還指出，中國電視劇集發行格局發生深刻變革，視頻平台逐漸主控劇集發行。2022年，全國製作發行電視劇網絡劇共計411部，其中電視劇160部、網絡劇251部，網絡劇占比達到61.07%。與(yu) 此同時，中國電視劇全年出口額達到8274萬(wan) 美元，同比增長45.6%，出口部數和時長也顯著增長，古裝劇以鮮明的文化辨識度受到海外觀眾(zhong) 喜愛，現實題材劇則在講好中國當代故事方麵發揮積極作用。

　　聚焦小人物，深耕精品創作

　　中國廣播電視社會(hui) 組織聯合會(hui) 副會(hui) 長李京盛在活動上表示，近期出現的一批已被觀眾(zhong) 認可的高峰之作，代表中國電視劇在思想、藝術上達到的高度和水平。比如《人世間》被觀眾(zhong) 稱為(wei) 是“平民史詩劇的高峰之作”，《覺醒年代》被觀眾(zhong) 稱為(wei) 是“革命曆史題材劇的高峰之作”，《狂飆》被觀眾(zhong) 稱為(wei) 是“掃黑除惡反腐劇的高峰之作”，《三體(ti) 》被稱為(wei) 是“中國科幻題材的高峰之作、開山之作”，這批作品代表了中國電視劇從(cong) 高原向高峰的攀登過程中所取得的重大成績。

　　“從(cong) 這兩(liang) 年熱播的影視內(nei) 容可以看出，宏大敘事在迎接挑戰，‘小人物’已經成為(wei) 熒屏主角。”愛奇藝副總裁、總編輯王兆楠感受到創作生產(chan) 已進入新的發展階段，新時期中國電視劇創作正在回歸當下、回歸現實、回歸人本，時代情緒和大眾(zhong) 心態不斷發生變化，繼而帶動影視創作端的變化。

　　電視劇《南來北往》的編劇高滿堂從(cong) 自身創作出發表示，隻有真正了解並體(ti) 驗過平凡人的生活，才能更好地描繪出他們(men) 的內(nei) 心世界。現如今，越來越多的編劇開始專(zhuan) 注於(yu) 塑造可信、可愛、可敬的中國人形象，關(guan) 注平凡人，聚焦小人物。他認為(wei) ，這不僅(jin) 是市場逐漸成熟的表現，也預示著中國影視行業(ye) 將煥發新的光彩。

　　“但這些精品和爆款從(cong) 整體(ti) 數量上來看畢竟是少數。”李京盛表示，就每年中國電視劇生產(chan) 的幾百部作品的平均質量而言，確實存在著“常態化的平庸”。如何打破目前在創作上出現的固態的、庸常的平衡，應該是下一步電視劇麵向新時代、承擔新使命要認真解決(jue) 的問題。

　　立足新時期，推動多元創新

　　當前，中國劇集在題材、類型、視聽表達、創作主體(ti) 等多方麵多元化發展態勢日益凸顯。隨著時代發展，影視文創產(chan) 品也不再作為(wei) 單一的文化藝術作品，而是成為(wei) 融合了多元文化元素、科技創新和跨界合作的綜合性文化產(chan) 品。

　　《報告》指出，劇集情節日漸緊湊的同時，劇集創作呈現出多元的視聽表達，如《庭外》采用AB單元劇的形式，這些探索讓劇集篇幅、形式、播放節奏越來越靈活，成為(wei) 劇集創作中新的發展態勢；商業(ye) 模式不斷創新，產(chan) 業(ye) 鏈內(nei) 外聯動加強，如《狂飆》取景地廣東(dong) 省江門市，2023年“五一”假期旅遊收入同比增長184.29%。

　　談到電視劇行業(ye) 麵臨(lin) 的新時代文化使命、影視產(chan) 業(ye) 轉型升級及生成式人工智能的挑戰，王兆楠認為(wei) ，科技迅猛發展，但在電視劇等藝術創作領域，人的智慧、創意和人格魅力依然是內(nei) 容生產(chan) 的最重要的價(jia) 值，掌握新技術的人才是這個(ge) 行業(ye) 未來的核心競爭(zheng) 力。優(you) 酷副總裁、總編輯張麗(li) 娜也表示，今年優(you) 酷提出了“ALL IN AI”，希望用技術的力量，幫助所有有創作夢想的人，在一個(ge) 高效運轉的中國影視的工業(ye) 化體(ti) 係裏，把更多的時間、精力和才華留給創新、創造。

　　活動上，中國作家協會(hui) 社會(hui) 聯絡部聯合北京市廣播電視局啟動文學著作權影視開發工程。中國作家協會(hui) 社會(hui) 聯絡部主任李曉東(dong) 致辭表示，項目集結了國內(nei) 頂級的電視劇製作機構和傳(chuan) 媒平台，匯聚了電視劇行業(ye) 最具激情和想象力的創作者，共同為(wei) 文學作品的著作權開發攜手前行，為(wei) 電視劇創作探索全新的可能性。

　　在網絡媒體(ti) 爆炸式發展的新時期，網絡小說成為(wei) 影視劇改編的寵兒(er) ，其原本集聚的讀者群為(wei) 改編的影視劇提供了強有力的收視保障。回顧我國文學與(yu) 影視融合的經典案例，中國作協書(shu) 記處書(shu) 記邱華棟指出，如今諸多“扛鼎大劇”的背後，都有文學作品的堅實支撐，“影像與(yu) 文學作品的輝映，飽含著觀眾(zhong) 、讀者以及創作者對藝術和生活的熱情，滿足著人民群眾(zhong) 時尚化、多元化、更豐(feng) 富的精神文化需求。”（光明網記者 李汶鍵）