作者：李　洋

　　12月8日至10日，中央芭蕾舞團再次登台天橋劇場，上演編舞大師喬(qiao) 治·巴蘭(lan) 欽的交響芭蕾代表作《珠寶》。相比2019年中芭對於(yu) 該作品的首次詮釋，今年的表演能明顯感覺到多位舞者迅速成長，已閃耀出珠寶般的光芒。

　　《珠寶》被認為(wei) 代表了喬(qiao) 治·巴蘭(lan) 欽的最高藝術成就。它沒有劇情，舞台極簡，舞台背景一幕隻用一個(ge) 顏色，這非常挑戰非資深舞迷的觀演耐性。第一部分《綠寶石》中，舞者身著祖母綠色澤的長紗裙，配合加布裏埃爾·福雷的管弦樂(le) 組曲《佩裏亞(ya) 斯與(yu) 梅麗(li) 桑德》和《夏洛克》翩翩起舞，呈現出法式浪漫主義(yi) 芭蕾風格的精致與(yu) 唯美。尤其當名曲《西西裏舞曲》響起，舞蹈與(yu) 音樂(le) 的高度配合，讓觀眾(zhong) 充分領略到交響芭蕾的魅力。這段樂(le) 曲音樂(le) 結構鬆散、流動性強，和著旋律，舞者身體(ti) 自然鬆弛，在多次轉身回旋時，演繹出陽光下小浪花的純淨和柔美。隨後一段雙人舞中，舞者通過古典芭蕾範式動作，時不時以手臂和腳步模擬鍾表指針的運動規律，暗合音樂(le) 中明暗兩(liang) 條線的演奏。

　　《紅寶石》部分風格大變。斯特拉文斯基的《隨想曲-為(wei) 鋼琴和樂(le) 隊而作》旋律自由，樂(le) 池中，特邀鋼琴獨奏譚小棠不停炫技，指尖演繹出卓別林電影配樂(le) 一般的多變節奏。而舞台之上，穿著紅色超短裙和紅色緊身上衣的舞者們(men) 分成兩(liang) 個(ge) 組合：一對少年男女如孩童般追跑打鬧；另一組由多位男舞者環繞一位成熟女性，張揚出鮮明的美式風格。在12月9日的演出中，前一組的表演由兩(liang) 位舞壇老將王啟敏和馬曉東(dong) 擔任。看似簡單的活潑表現和奔跑追逐，“度”卻極難把握。多一分做作，少一分不夠童真。從(cong) 這一幕謝幕時的如潮掌聲來看，兩(liang) 位舞者憑借實力贏得了觀眾(zhong) 的認可。

　　在《鑽石》部分，巴蘭(lan) 欽以柴可夫斯基的《D大調第三交響曲》為(wei) 基調，向俄羅斯古典芭蕾致敬。類似《天鵝湖》中的左右對稱隊列、再現“四小天鵝”的女子四人舞蹈片段，外加華麗(li) 的白色舞裙、慶典般的盛大場景，都讓人領略到了浪漫主義(yi) 芭蕾時期的恢弘與(yu) 愉悅。在這段表演中，中芭主演黎文韜以一係列揮鞭轉、大跳等完成驚豔全場的炫技。而三十餘(yu) 人群舞片段中，如同鑽石切割術一般的隊形變換，也回應了《鑽石》主題。

　　《珠寶》的三種風格被認為(wei) 對應了巴蘭(lan) 欽創作生涯中的三個(ge) 時期。而對觀眾(zhong) 來說，能在一台演出中領略三種風格，不僅(jin) 豐(feng) 富了觀演體(ti) 驗，也收獲了一次高濃縮的藝術普及。（李洋）