中新社香港1月10日電 題：濮存昕：我是藏在角色後麵的人

　　中新社記者 劉大煒

　　“我已經超過70歲了，這本書(shu) 是我70歲時想做的一件事情。不想讓時間把生命‘偷’走，就選擇把它記下來。”9日晚，中國戲劇家協會(hui) 主席、著名話劇演員濮存昕攜新書(shu) 《濮存昕：我和我的角色》在香港故宮文化博物館與(yu) 香港讀者見麵。一開場，濮存昕便道出這本書(shu) 的創作用意。

　　“這本書(shu) 於(yu) 自己是防止遺忘的記錄，於(yu) 觀眾(zhong) 則是內(nei) 心世界的坦白”。濮存昕說，他用了近一年時間創作，起初全書(shu) 洋洋灑灑30萬(wan) 字，後經修改與(yu) 精煉，終凝聚成20萬(wan) 字出版。書(shu) 中，他以曾經飾演過的角色為(wei) 主線，分享了40餘(yu) 年的演藝生涯和新書(shu) 創作背後的心路曆程。

　　“角色”二字，是貫穿這本自傳(chuan) 的重點。在濮存昕眼裏，戲如人生，演員就是藏在角色後麵的人，做角色的事、說角色的詞，用角色的名義(yi) 來表達自己。

　　濮存昕的自傳(chuan) 就像半部人藝史。濮存昕的父親(qin) 蘇民曾擔任北京人民藝術劇院(北京人藝)副院長，1952年，北京人藝一成立，蘇民便來到劇院，成為(wei) 第一代演員。一年後濮存昕出生，有人開玩笑說他是“人藝的長子”。跟著父親(qin) 在劇院長大，看戲對濮存昕來說如同吃飯睡覺，是生活的日常。“戲比天大”，濮存昕從(cong) 小就有深刻的理解。

　　“我是觀眾(zhong) 的考生。”濮存昕在書(shu) 中寫(xie) 道，他把演員登台表演比喻為(wei) 接受觀眾(zhong) 的考驗。在他看來，身為(wei) 話劇演員，必須用實打實的真功夫，用角色為(wei) 觀眾(zhong) 展現藝術的真實感。“話劇是必須和觀眾(zhong) 麵對麵交流的藝術形式，它真切地為(wei) 觀眾(zhong) 呈現了聲音和空間的美感。”

　　多年來，通過一個(ge) 個(ge) 作品，濮存昕完成了對李白、魯迅、曹操、弘一法師(李叔同)等人物的演繹。其中，令他印象最深的是對李白的塑造。

　　話劇《李白》1991年在北京人藝首演後，濮存昕一場不落地演了30多年，李白這個(ge) 角色已成為(wei) 他生命的一部分。

　　從(cong) 李白身上，他學到了一種“天地為(wei) 賓我為(wei) 主”的淡然。見麵會(hui) 上，濮存昕提到，這本書(shu) 出版後，他找朋友刻了一枚寫(xie) 有“不在乎”的印章，表示“輕舟已過”，以示“舍”“了”之意。“我認為(wei) 是李白在塑造我，而不是我在塑造他。”

　　談及與(yu) 香港的緣分，濮存昕先提到的是《德齡與(yu) 慈禧》，在這部香港話劇團的原創話劇內(nei) 地版中，濮存昕飾演光緒。在濮存昕看來，香港是一個(ge) 開放的、多元的、麵向世界的窗口。

　　“香港是個(ge) 很快的城市，內(nei) 地現在也很快。但是有時候不能太快、太商業(ye) 了。王家衛先生最近的《繁花》，大家都在看，慢工出細活，就是好。”濮存昕也期待未來再來香港演出，並開玩笑說希望未來有機會(hui) 也能加入香港話劇團。

　　創作自傳(chuan) 讓濮存昕完成了一次角色的轉換。這一次，他將成為(wei) 讀者的考生。應對這場考驗，濮存昕對自己的要求是“盡量不編，不矯情”。濮存昕謙稱，他的書(shu) 寫(xie) 能力很差，“寫(xie) 作對我來說是件難事，但書(shu) 寫(xie) 過程中，我時刻告誡自己‘坦白’和‘節製’這四個(ge) 字。”

　　謙遜有禮，是濮存昕當晚給記者留下的印象。如今，從(cong) 藝40多年的濮存昕年已古稀，他笑言比演過的李白、曹操、弘一法師、魯迅這些角色年紀都大。不過，他還是期望能再演三到五年，給觀眾(zhong) 帶去更多好角色。

　　“我知道現在自己已經在走下坡路，但我想走得慢一點，讓自己衰老得慢一點。”濮存昕說，他希望自己能像莎士比亞(ya) 的戲劇一樣，可以老，但也能發現新空間。(完)