丁勇岱：這個(ge) 角色演下來，最大的感覺是累心，非常累

　　近日，根據梁曉聲同名小說改編的現實主義(yi) 題材電視劇《人世間》開播以來，收獲觀眾(zhong) 如潮好評。隨著劇情的起伏，劇中周誌剛這個(ge) 投身西南“大三線”的建設工人及其深明大義(yi) 的父親(qin) 形象，特別深入人心，網友對該角色的扮演者丁勇岱也讚不絕口，稱他為(wei) “戲骨”。

　　三月初，在忙碌的拍戲間隙，丁勇岱接受了北京青年報記者的獨家專(zhuan) 訪。他直言自己是運氣好，遇到了好角色、好團隊。

　　力求還原生活，什麽(me) 多餘(yu) 的都不設計

　　北京青年報：最近《人世間》播放得很火，您有什麽(me) 反饋？

　　丁勇岱：我確實收到不少反饋消息，有一個(ge) 觀眾(zhong) 留言我印象很深。她說從(cong) 春節到現在，每天一到點兒(er) 就陪著爸爸媽媽，一家人坐好，等著看《人世間》。我腦子裏一下就出現那種畫麵了，因為(wei) 我就有這種經曆——和家人們(men) 坐在屋裏一塊兒(er) 看電視劇，看得高興(xing) 處一塊兒(er) 樂(le) ，看到悲傷(shang) 處一塊兒(er) 歎息，這種團團圓圓的場景，多好、多溫暖呀！其實這種人間的溫暖，特別契合這個(ge) 劇的溫情——劇裏的人也都喜歡和自己的愛人、老伴、孩子們(men) 一起相互幫扶著向前走，這真的挺幸福的。

　　對我來說，演員演戲，就是演給觀眾(zhong) 看的。拍一個(ge) 作品，能產(chan) 生這麽(me) 大的共鳴，能這麽(me) 熱烈地接受這個(ge) 角色，說明我們(men) 做的一切努力都是值得的。對演員來說，這也是最大的幸福。

　　北京青年報：您接到《人世間》這個(ge) 戲是怎樣的機緣？

　　丁勇岱：我當時剛拍完電視劇《跨過鴨綠江》，有一天李路導演給我打電話，說他準備上一個(ge) 戲，是梁曉聲的小說《人世間》，得了茅盾文學獎。我一聽，梁曉聲？太熟悉了！《雪城》《今夜有暴風雪》這些小說過去我都看過，印象很深。

　　幾天後李路導演寄來了十集劇本，我一看編劇是王海鴒老師，知道她寫(xie) 的《中國式離婚》《牽手》等劇都很厲害。劇本一打開我就沒放下，一晚上就看完了。可以說看劇本時，我有好幾次痛哭流涕。

　　北京青年報：您進組之後有哪些感觸比較深的地方？

　　丁勇岱：我演過工廠的戲，但這是我第一次演工人，我首先需要突破自己。而且周誌剛這個(ge) 角色是那個(ge) 年代千千萬(wan) 萬(wan) 個(ge) 中國工人形象的縮影，對我來說極具挑戰性，也極具誘惑力。

　　我特別感謝《人世間》劇組，因為(wei) 年代戲的難度在於(yu) 特別需要氛圍，這部戲裏光字片的景是在長春一個(ge) 體(ti) 育館裏搭出來的，搭得非常真實，一進到那裏，我就覺得特別接地氣。我對劇中人的經曆一點不陌生，戲裏的故事從(cong) 1969年開始，那時候我已經小學快畢業(ye) 了，所以會(hui) 不由自主想起點點滴滴的往事，我很多同學家住的就跟光字片的房子一樣，屋裏擺設都一模一樣。

　　北京青年報：劇中的父母愛情特別打動觀眾(zhong) ，您的這種情感體(ti) 會(hui) 來自哪兒(er) ？

　　丁勇岱：來自我自己的父輩，我的父母也是這樣的。演這個(ge) 戲，我時常想起我父親(qin) 。我們(men) 家是比較傳(chuan) 統的家庭，我父親(qin) 是工程師，母親(qin) 是老師，我跟著母親(qin) 長大，跟父親(qin) 聚少離多。小時候他一回來對我挺嚴(yan) 厲，他一離開家去外地我還挺高興(xing) 。我原來不太理解父親(qin) ，這回演了周誌剛，我能體(ti) 會(hui) 到父親(qin) 當時一定也是挺苦惱的，他們(men) 那代人可能都這樣，為(wei) 了國家的建設，常年拋家舍業(ye) 。

　　拍這個(ge) 戲時，我也經常想起白師傅，他是個(ge) 八級架工。有段時間我父親(qin) 調到武漢工作，我跟著他去武漢，在那兒(er) 當了兩(liang) 年臨(lin) 時工，我當過瓦工，還當過電工。我現在還記得，在施工工地跟我一個(ge) 宿舍住對床的老工人白師傅，那時他50多歲，我不到20歲。他在工地上是最有技術權威的工人，他的工資幾乎跟工程師不相上下。他身上有的地方很像周誌剛，比如他心腸挺好的，就是好話不會(hui) 好好說，處長了其實是個(ge) 挺不錯的人。我記得有時候我早晨起來晚了，他永遠都是把大門、窗戶全部打開，自己出工去了，大冬天把我凍得夠嗆，他就是這麽(me) 個(ge) 脾氣，跟你沒商量。

　　在周誌剛這個(ge) 人物的表演上，我是力求更多地還原生活，更真實、更生動、更準確地把那段生活呈現給觀眾(zhong) ，什麽(me) 多餘(yu) 的都不設計。

　　北京青年報：周誌剛去世那場戲，彈幕裏很多人哭了。

　　丁勇岱：周誌剛去世那場戲，其實後麵的對話是現場發揮的。本來爸爸躺在床上說完“你們(men) 都累了，都睡覺吧”這句話，這場戲就應該結束了。但是那天導演沒喊停，雷佳音接著就問了一句：“爸，咱們(men) 家你最喜歡誰？”他一問，我就接著說：“你們(men) 三個(ge) 都是好孩子，爸爸都喜歡。”他又說：“不行，你必須得說最喜歡哪個(ge) ？”我又說了一句開玩笑的話：“等你哥哥姐姐都不在，爸爸就說你是最好的。”宋佳還補充了一句：“爸爸就是老狐狸。”最後我還說：“爸爸是老狐狸，你們(men) 三個(ge) 都是小狐狸，你媽媽就是養(yang) 狐狸的。”

　　當時拍這個(ge) 戲幾個(ge) 月了，人物也有點兒(er) 附體(ti) ，我們(men) 就隨口而出了，沒覺得怎麽(me) 樣，但是旁邊監製的人都動容了，大家都流淚了。再加上導演很有經驗，他也了解雷佳音、宋佳、辛柏青這些優(you) 秀的演員，所以也給演員留著空間，希望大家在戲上能延伸出更生動的東(dong) 西。我也很感謝雷佳音在現場的這個(ge) 提問，引出來這麽(me) 一段戲，大家挺感動的，最後還保留了。

　　在處理這段戲的時候，我沒有讓周誌剛過分地傷(shang) 感，我演的時候也不想上氣不接下氣的，因為(wei) 我覺得周誌剛這個(ge) 父親(qin) 就應該是這樣的——他不想在臨(lin) 走時把痛苦留給孩子，而是強忍病痛，把歡樂(le) 留給孩子。

　　北京青年報：劇中周誌剛、周秉昆父子吵架那場戲特別戳人，也有現實中的投射嗎？

　　丁勇岱：我畢竟生在那樣一個(ge) 特殊的年代，我十幾歲當臨(lin) 時工也曾困惑過，空虛過，迷茫過，尤其我還經曆了母親(qin) 被關(guan) 牛棚、父親(qin) 下放幹校，我確實能體(ti) 會(hui) 這種苦難的東(dong) 西。

　　不過我跟我父親(qin) 沒有這麽(me) 吵過。周誌剛跟周秉昆能這麽(me) 吵，是因為(wei) 他們(men) 父子一度誤解很深。其實周誌剛是一個(ge) 很疼愛孩子、很熱愛這個(ge) 家的父親(qin) ，後來他的轉變也很大。周誌剛這個(ge) 角色演下來，我最大感覺是很累心，非常累。

　　把自己當觀眾(zhong) ，在腦子裏過電影

　　北京青年報：做演員是您最初的理想嗎？您是如何走上演藝之路的？

　　丁勇岱：我的表演啟蒙是在中學時期。當時學校管文藝宣傳(chuan) 隊的老師排舞蹈，缺個(ge) 男孩就把我找去了。那次是我第一次跳新疆舞，打著手鼓，特別快樂(le) 。結果好多人說跳新疆舞那個(ge) 孩子挺活潑的，演出之後我就參加了文藝隊。後來內(nei) 蒙古歌劇團拍歌劇《海島女民兵》缺一個(ge) 小孩，就把我借過去演出，那是我第一次走上專(zhuan) 業(ye) 化的舞台。

　　演完我就繼續回學校上課，高中畢業(ye) 時趕上上山下鄉(xiang) ，我們(men) 家就我留城了。十六七歲開始走向社會(hui) ，家裏給我找了個(ge) 篩沙子的工作。我記得篩一筐沙子掙一毛五，一天篩三筐。當時最高興(xing) 的事，是星期六上完班能去洗個(ge) 澡、把衣服洗一洗。那時候為(wei) 了我長身體(ti) ，我妹妹把我爸從(cong) 南方帶來的臘腸、梅菜、大米蒸好，放飯盒裏，叫我帶著吃，家裏邊都吃玉米麵這樣的粗糧。

　　畢竟中學有過一段舞台經曆，我心裏對表演還是有些憧憬。而且我媽媽喜歡看電影，從(cong) 小我常跟著媽媽看電影、看演出，家裏一直訂《大眾(zhong) 電影》雜誌，這些對我影響也挺大的。看電影時我總是遐想，我要是能生活在電影裏多好，我記得當時看《流浪者》特別感動，覺得拉茲(zi) 就好像是自己一樣。

　　有一次碰到當年一塊兒(er) 演歌劇的一位劇團老師，得知我在當工人，他說：“現在內(nei) 蒙古藝術學校在招生，這是‘文革’後的第一批戲劇班，你不去試試嗎？”我說我已經當工人了。他說：“你還是應該去考一考，我覺得你應該當演員。”他這樣一鼓勵，我媽媽的老同事伊德爾老師就把我推薦給招生的高彬老師，高彬老師讓他的愛人給我輔導了一個(ge) 星期，意思是看看我到底是不是這塊料。後來，我考上了內(nei) 蒙古藝術學校。

　　記得離開工廠的時候去跟白師傅告別，他說：“去演戲了？”我說：“對呀，去學這個(ge) 了。”他說：“行啊，演戲也挺好，那就不用受罪了。”完了他又說：“男孩子幹這個(ge) 也沒啥意思。”

　　其實我考上藝校，我爸爸也不太接受，跟我隔閡了有一兩(liang) 年，後來才轉變了。我媽媽比較開明，她就說：“他喜歡幹什麽(me) 就幹什麽(me) 吧。”

　　1983年我畢業(ye) 分配去了內(nei) 蒙古話劇團，在那兒(er) 演了很多舞台劇。直到2000年離開內(nei) 蒙古。

　　北京青年報：在話劇團是怎麽(me) 接觸到影視劇的？

　　丁勇岱：當時空政的話劇導演王貴在內(nei) 蒙古拍《天地人》，我參演了這個(ge) 話劇，演出後反響很大，我也跟導演組都認識了，他們(men) 說：“你應該多拍拍電影電視，有時間到北京找我們(men) ，我們(men) 給你引薦一下。”我記得八十年代後期，有一次我去北京，青年藝術劇院的邊導說電視劇《泰山挑夫》正在選演員，我那時候每天練肌肉，他就說讓人家看看我。我去了之後當場就定了我演男二號。於(yu) 是我就跟著這個(ge) 戲到了山東(dong) ，我記得到的那天都半夜了，把我們(men) 都叫來開會(hui) ，說現在有個(ge) 想法，定我演男一號，跟原來的男一號互換。我說這不合適，但導演組和原來的男一號王超都說：“你演更合適。”這樣一調整，我就演了我的第一個(ge) 影視劇男一號。

　　演完我就回內(nei) 蒙古了。過了不久我收到一個(ge) 電報，上麵寫(xie) 著：“我是導演姚金蘭(lan) ，剛看完你演的《泰山挑夫》的剪片，我們(men) 現在想找男一號，覺得你比較合適，晚上請到郵局給我打個(ge) 長途電話。”就這樣我又上了第二個(ge) 戲。

　　北京青年報：您的從(cong) 影之路聽起來順風順水的。

　　丁勇岱：除了剛到劇團的時候不太順，因為(wei) 那時候很多劇組去內(nei) 蒙古選演員，每次看到我都說挺好，但最後總說“就是歲數小了點”。所以在劇團的時候我特別希望自己變得老一點。現在倒好，想小小不了，人生真是挺有意思的。

　　我後來演電視劇都還比較順，像1993年我拍王文傑導演的《天路》是男一號，我第一次演老頭。後來鄭小龍導演發現了我，拍了《駝道》也是男一號。然後張新建導演又找我演《兵謠》等等，基本都是男一號。

　　北京青年報：一直以來支持您創作各種人物角色的動力是什麽(me) ？

　　丁勇岱：自己喜歡，自己熱愛。實事求是說，我也問自己，除了演戲還幹啥？別的咱也不會(hui) ，做買(mai) 賣又不喜歡。再一個(ge) 我也趕上比較好的時候，2000年就碰到《末路》演了白寶山那樣一個(ge) 殺人犯，而且這種拍攝方法比較紀實、能跟原型一起演的戲，不是很容易就能碰到的。這部戲下來以後，自己也來了很高的興(xing) 致，覺得挺過癮的，起碼有點成就感了。

　　北京青年報：據說拍完那個(ge) 戲，有一次警察看見您下意識地摸槍，是真事嗎？

　　丁勇岱：這個(ge) 事真實經曆是這樣的：當時我們(men) 五六個(ge) 人一塊去康定拍電影《高原如夢》，進北京站上火車，從(cong) 我們(men) 身邊過去一個(ge) 警察，他見著我以後，手就摸了一下槍，把我和黃海波嚇了一跳。我愣了一下，還挺友好地跟他笑了笑，他就走了。後來上了火車半天不開車，我就躺在臥鋪上看報紙，接著就看警察一隊一隊地從(cong) 過道走過去。不一會(hui) 兒(er) ，來了一堆警察一下把我們(men) 這兒(er) 給圍住了，一個(ge) 老警察把我的報紙拿起來，看了我半天說：“你是演白寶山的吧？”我說：“對，我演過。”他“哎呦”一聲說：“我明白了。”我這時再一看，旁邊那個(ge) 小警察就是剛才遇見的那個(ge) 警察。其他人都愣了，不明白怎麽(me) 回事。那個(ge) 老警察說：“簡直胡鬧，通知馬上開車！”接著就把我們(men) 幾個(ge) 人全接到餐車上去。原來剛才那個(ge) 小警察向老警察報告說：“剛才在站台遇見了一個(ge) 絕對犯過大案的人，看見他上車了。”這才出現了開車前那一幕。那個(ge) 小警察一再向我們(men) 表示抱歉，他說他看過《末路》，在他腦子裏白寶山就是個(ge) 犯罪分子。

　　北京青年報：前不久電影電視劇《跨過鴨綠江》裏您飾演的彭德懷廣受好評，又是怎麽(me) 接到這個(ge) 戲的？

　　丁勇岱：其實接到《跨過鴨綠江》那部戲挺意外的。我當時在四川拍戲，接到中央台工作人員的電話讓我發兩(liang) 張照片，說正在準備籌拍抗美援朝的戲。我覺得肯定沒戲就隨便拍了兩(liang) 張發過去。過了挺長時間，那個(ge) 戲都快殺青了，突然有一天接到電話：“確定了，你演彭德懷，現在全組就定了你一個(ge) 演員。”我就這樣走馬上任了，跟彭老總赴朝作戰一樣，有點兒(er) 臨(lin) 危受命的意思。

　　但我確實一點兒(er) 不像彭德懷，他太有特點了。比如他嘴唇厚，大家都很熟悉。後來我就去找口腔科醫生，給他看彭德懷的老照片，他研究半天，最後決(jue) 定給我加上牙片，加了牙片，我的嘴就噘出來了。後來經八一電影製片廠著名化妝造型師張邦寵老師一造型，更幫我解決(jue) 了大問題。

　　北京青年報：您演的彭德懷被認為(wei) 是“形不似而神最似”，塑造人物時有什麽(me) 秘訣嗎？

　　丁勇岱：秘訣就是我經常把自己當成觀眾(zhong) ，自己在腦子裏過電影，看看這麽(me) 演行不行，是不是觀眾(zhong) 想要的。我演的時候，就是把彭德懷當成一個(ge) 普通人，我覺得他再是大元帥，也得吃飯、睡覺；他再剛強，也有最柔軟的地方。比如毛岸英犧牲那場戲，他的哭，很無助、很無奈。

　　到了這個(ge) 年齡，觀眾(zhong) 的認可更重要

　　北京青年報：近兩(liang) 年您演了不少出彩的角色，今後還有什麽(me) 藝術期望，比如獲獎，比如接戲？

　　丁勇岱：實際上每一個(ge) 角色演完，都有滿意，都有遺憾。影視表演不像舞台劇，今天這場沒演好，明天上台把這地方重新處理一下。所以就要全力以赴。

　　至於(yu) 獲獎，年輕時候想過，現在沒想過。我覺得到了這個(ge) 年齡，觀眾(zhong) 的認可更重要。

　　這兩(liang) 年能演彭德懷、能演付長明、能演周誌剛，我覺得自己運氣很好。得感謝每一個(ge) 導演以及製作方對我的信任，他們(men) 就是我的伯樂(le) 。我希望以後盡量能接到高品質的戲。

　　北京青年報：您平時喜歡什麽(me) 樣的生活方式？

　　丁勇岱：我平時沒事就喜歡在家待著。也愛看看電影，沒什麽(me) 特定的方向，僅(jin) 僅(jin) 是欣賞。接到劇本再看電影，就帶有借鑒性地看，看看能否從(cong) 中得到一些啟發。比如為(wei) 了拍《人世間》我看了《美國往事》《鐵道員》《海峽》，我覺得周誌剛身上似乎有那麽(me) 點高倉(cang) 健的東(dong) 西。演彭德懷之前，我看了《巴頓將軍(jun) 》《至暗時刻》等等，從(cong) 不同視角學習(xi) 那段曆史。

　　北京青年報：您覺得如何修煉演員的素養(yang) ，對年輕人會(hui) 有哪些期許？

　　丁勇岱：做演員需要比較強的綜合素養(yang) ，書(shu) 本、生活，都重要。一個(ge) 是要多看書(shu) ，多看同行的影片、話劇；另一個(ge) 要盡可能地多去接觸生活中這樣那樣的人，更多地體(ti) 驗生活。比如我過去當過工人，突然有一天演《人世間》，那個(ge) 記憶就起到了作用。而且我覺得，演員什麽(me) 都會(hui) 點兒(er) 才好，藝多不壓身，我就挺羨慕現在的年輕演員能唱又能跳，都能有用武之地。

　　跟年輕人在一起拍戲，我覺得除了是共同的創作過程，也是學習(xi) 他們(men) 新觀念的過程。每一次拍戲，不管對手戲是誰，多多少少我都會(hui) 有所獲益。我希望我們(men) 的下一代和將來的孩子，不管你自己怎麽(me) 奮鬥，一定要有團隊意識，要有朋友。因為(wei) 有親(qin) 人在身邊，有朋友在幫你，你就能克服很多困難，不管是分享快樂(le) ，還是分擔苦難，你都不是孤獨的。

　　文/本報記者 李喆