中新網北京4月14日電(記者 上官雲(yun) )日前，話劇《驚夢》宣布2023全國巡演啟程。4月28日至5月7日，這部由毓鉞編劇，陳佩斯導演，陳佩斯、陳大愚父子主演的話劇將在北京天橋藝術中心上演。

　　在接受媒體(ti) 采訪時，陳佩斯說，《驚夢》其實是如今多樣化喜劇作品中的一脈，很榮幸趕上一個(ge) 好的時代，能在喜劇大潮中獨樹一幟，也很高興(xing) 能夠有同行的人。

　　平時，陳佩斯與(yu) 兒(er) 子陳大愚也會(hui) 拍一拍短視頻，收獲了不少粉絲(si) 。他很看好短視頻創作者們(men) ，也感歎短視頻拍攝普及程度之高，“理想中的藝術都應該這樣，老百姓自娛自樂(le) 是最好的事。”

　　談《驚夢》：它在結構上是悲劇

　　話劇《驚夢》以傳(chuan) 統戲班的命運作為(wei) 主線，講述了昆曲戲班和春社在戰亂(luan) 年代竭力求生存的故事。其中，昆曲幾乎不參與(yu) 情節轉換，但驚豔了很多觀眾(zhong) 。

　　《驚夢》是悲劇還是喜劇？陳佩斯認為(wei) ，從(cong) 結構上來說，它是悲劇；但在舞台行動中，又從(cong) 故事情節裏生出很多形成喜劇的條件，它能創造出觀眾(zhong) 的笑聲。

　　也就是說，《驚夢》的大結局是悲劇，但這種喜劇化的處理，一直包裹著舞台的情節和行動到結束。陳佩斯把這當成是一種嚐試，“就是在悲劇中去貫徹我們(men) 的一個(ge) 喜劇精神。”

　　他說，喜劇和悲劇不是涇渭分明的，不是非黑即白的，它們(men) 本身就是一個(ge) 混合體(ti) 。就像一座刀鋒一樣的山，兩(liang) 邊都是峭壁，這邊是悲劇，那邊是喜劇，“我們(men) 一直在這中間遊走。”

　　談劇組：創作氛圍特別好

　　從(cong) 劇本創作到搬上舞台，主創團隊花了3年時間去打磨《驚夢》。自2021年首演以來，巡演40餘(yu) 場後，豆瓣評分即達到了9.4分。

　　陳佩斯透露，《驚夢》劇組的創作氛圍特別好，相互之間的幫助也很多，“在這種氛圍裏創作出來的東(dong) 西，想不好都不成。”

　　做導演，不是陳佩斯的本行，因此他經常會(hui) 和主創們(men) “坐而論道”，“在我不斷跟他們(men) 一起試錯的時候，大家的心都往一個(ge) 地兒(er) 使，就能找出最好的方案來。”他說。

　　“好多方案都是在排練過程中一點點摸索出來的，看觀眾(zhong) 反饋，效果一出來還真行，心裏特別高興(xing) 。”陳佩斯認為(wei) ，這種摸索出來的東(dong) 西特別美妙。

　　有一場戲，是戲班把常少爺藏了起來，這就是排練中後加進去的。與(yu) 此類似，很多東(dong) 西都是在排練中碰撞出來的，故事講起來就更漂亮，角色關(guan) 係也就更加緊密。

　　談演戲：體(ti) 驗生活，複製生活

　　在《驚夢》中，陳佩斯與(yu) 兒(er) 子陳大愚“同台切磋”，和其他演員一起演繹了一個(ge) 曲折的故事。陳大愚飾演的常少爺是個(ge) 戲癡，為(wei) 大悲大喜的劇情增添了不少喜劇的亮色。

　　“我這個(ge) 角色的身份，就是一個(ge) ‘麻煩製造者’，承載著許多喜劇因素。”常少爺一出現，往往會(hui) 推動劇情往前走。陳大愚說，要是大家看到自己出場會(hui) 笑，那就說明我們(men) 的設計成功了。

　　對陳大愚的表現，陳佩斯其實沒有太擔心：之前《陽台》那樣的大戲陳大愚都可以“拿下”，《驚夢》對他來說就不會(hui) 有特別大的困難。要說難，那可能難在“時代”。

　　“時代差距太大，他對這個(ge) 人物的理解太困難。然後我們(men) 也就是幫一幫，有些不到的地方，多給他提一提、點一點。”但陳佩斯心裏很篤定，在技術層麵，陳大愚能完成這部戲。

　　“有的戲我們(men) 會(hui) 提示他，喜劇的任務完成了，但人物方麵的東(dong) 西有時會(hui) ‘丟(diu) ’。”陳佩斯介紹，由於(yu) 角色原因，陳大愚的戲往往特別“搶戲”，所以經常地要控製一點。

　　對陳大愚在劇中的表現，他評價(jia) 為(wei) “完成任務”，“尤其到最後那場戲，人物情緒很難拿捏，需要很強的肢體(ti) 語言和表達能力，全靠自己能不能理解。”

　　陳大愚半開玩笑地說，從(cong) 性格看，常少爺和自己有一部分是相同的。此外，作為(wei) 演員，要把生活中的體(ti) 驗記錄下來，然後能夠“複製”出來，這對塑造角色有幫助。(完)