近年來，電視劇行業(ye) “唯流量”亂(luan) 象逐漸被破除，行業(ye) 創作者“提質減量”，擁有高收視、高口碑“雙高效應”的電視劇大量湧現。

　　近日，中國青年報社社會(hui) 調查中心聯合問卷網，對1007名受訪者進行的一項調查顯示，73.8%的受訪者喜歡看國產(chan) 電視劇。大家喜愛的國產(chan) 電視劇類型有青春偶像劇（51.3%）、曆史劇（44.5%）、懸疑推理劇（40.3%）。63.9%的受訪者覺得近兩(liang) 年來國產(chan) 劇的品質提升了。

　　大家喜愛的國產(chan) 電視劇類型主要有青春偶像劇、曆史劇、懸疑推理劇

　　安徽合肥的在校大學生徐雨潔覺得看電視劇需要花費很多時間，“我比較傾(qing) 向於(yu) 看一些輕鬆、下飯的電視劇，比如說情景喜劇，每一集之間的關(guan) 聯性不會(hui) 特別大。也喜歡看一些經典的古裝劇”。

　　調查中，73.8%的受訪者喜歡看國產(chan) 電視劇，其中22.7%的受訪者非常喜歡。

　　浙江杭州銀行職員許偉(wei) 琴（化名）今年35歲，比較喜歡看國產(chan) 劇，尤其是家庭倫(lun) 理劇，“我在家裏燒飯、搞衛生的時候，喜歡用平板電腦或手機播放電視劇，一邊搞衛生一邊看，我有很多電視劇都是這樣追完的”。

　　調查顯示，大家喜愛的國產(chan) 電視劇類型有青春偶像劇（51.3%）、曆史劇（44.5%）、懸疑推理劇（40.3%）。其他還有：武俠(xia) 劇（34.6%）、家庭倫(lun) 理劇（32.2%）、諜戰劇（32.1%）、情景喜劇（28.9%）、職場劇（27.9%）等。

　　浙江湖州的獄警林俊青（化名）比較喜歡看國產(chan) 劇，尤其是懸疑類和刑偵(zhen) 類，“我覺得最近有蠻多口碑比較好的國產(chan) 劇。我最近就在看一部講述檢察機關(guan) 工作的劇集。首先由於(yu) 工作原因，這部劇中出現的場景，很多我平時也接觸過，對我的工作有很大的啟發。其次劇情反轉很多，看起來回味無窮。另外，這部劇宣揚的精神也值得我們(men) 學習(xi) ，劇中檢察官對待工作的態度讓人尊敬”。

　　63.9%受訪者覺得近兩(liang) 年國產(chan) 劇的品質提升了

　　調查中，63.9%的受訪者覺得近兩(liang) 年國產(chan) 劇的品質提升了，22.1%的受訪者覺得沒有提升，14.0%的受訪者表示不好說。

　　許偉(wei) 琴感覺，最近幾年弘揚正能量價(jia) 值觀的電視劇比較火，“這種好的價(jia) 值觀的弘揚，使劇集在內(nei) 容方麵有了很大提升”。

　　上海電影家協會(hui) 副主席、上海戲劇學院教授石川覺得，國產(chan) 劇的品質提升是很明顯的，首先劇作質量比10年前、20年前有了很大幅度的提高，當下我們(men) 一直在倡導“創作要麵向生活”，提倡現實主義(yi) 的寫(xie) 作風格，所以有了很多現實題材、英雄模範題材和老百姓日常生活題材的作品，還有脫貧、新農(nong) 村建設等題材的劇作，這幾年的表現都特別突出。

　　調查中，大家認為(wei) 國產(chan) 劇品質的提升主要表現在演員演技在線（55.3%）、正能量（52.9%）、內(nei) 容吸引人（48.4%）、劇情緊湊（46.1%）等方麵。其他還有：製作精良（37.7%）、富有時代感（28.2%）等。

　　徐雨潔覺得，當下的電視劇在拍攝手法上的提升很明顯，另外演員的表演更加真實、接地氣了。“看《山海情》《覺醒年代》這樣的電視劇，感覺演員跟人物非常契合，觀眾(zhong) 有很強的代入感”。

　　57.5%受訪者期待國產(chan) 劇內(nei) 容創新，更豐(feng) 富

　　對於(yu) 國產(chan) 劇，57.5%的受訪者期待內(nei) 容創新，更豐(feng) 富，50.6%的受訪者期待拍攝更多元題材，49.7%的受訪者期待貼近大眾(zhong) 生活，49.2%的受訪者期待挖掘更多有演技的演員，38.4%的受訪者期待製作更精良，31.1%的受訪者期待有更多的大IP作品，29.3%的受訪者期待服裝、化妝、道具更精良，22.7%的受訪者期待更關(guan) 注觀眾(zhong) 的需求。

　　“有一些特定的劇集類型，比如青春劇、愛情劇、都市白領劇、行業(ye) 劇，我覺得還有進一步拓展的空間。”石川說，創作者要真的走到人群當中去，熟悉他們(men) 的生活，洞悉他們(men) 內(nei) 心的渴望或焦慮。“現實主義(yi) 是沒有止境的”，社會(hui) 在不斷發展，電視劇的發展要跟上社會(hui) 發展的步伐。每一年都會(hui) 出現一些新的熱點問題、新的社會(hui) 現象，作為(wei) 電視劇的創作者，能不能敏銳地捕捉到這些現象，而且用一種獨特的眼光去洞察、去剖析，是很重要的。“不管是編劇、導演還是演員，對他們(men) 的要求是不斷提高的。創作者就像是逆水行舟，不進則退，必須保持積極的心態、與(yu) 時俱進。這樣才會(hui) 跟上社會(hui) 和時代發展的步伐，創作出越來越多高水平的電視劇”。

　　林俊青覺得，現階段國產(chan) 劇的題材相對比較單一，經常出現同類型劇目紮堆播放的現象。有很多劇會(hui) 盲目追求短期成效，依靠流量賺快錢而不深耕內(nei) 容創作。“我比較期待國產(chan) 劇在類型化上有更多創新”。

　　徐雨潔對國產(chan) 劇有很高的期待，一方麵希望電視劇的內(nei) 容更加貼近大眾(zhong) 生活，另一方麵希望國產(chan) 劇的類型更加多元。

　　“有些國產(chan) 劇注水情況嚴(yan) 重，40多分鍾的電視劇，真正有效內(nei) 容可能就隻有30分鍾，新的一集的開頭往往還會(hui) 重複前一集的內(nei) 容。”許偉(wei) 琴希望超前點播、會(hui) 員專(zhuan) 供廣告等問題能夠少一些，讓觀眾(zhong) 好好看劇。

　　“現在年輕一代的演員可能從(cong) 小家庭條件比較好，沒吃過什麽(me) 苦。去演創業(ye) 、鄉(xiang) 村這類的題材，在角色和演員之間會(hui) 有比較大的鴻溝，如何去彌補這個(ge) 鴻溝，對創作者就提出了很高的要求。但現在有些年輕演員接戲太多，不要說是深入生活中感受，就是熟悉這個(ge) 角色，恐怕都沒有足夠的時間，所以就出現了台詞背不出來、靠數數蒙混過關(guan) 的現象。我們(men) 電視劇的製作水平是在提高，但是這種不好的現象也是存在的，所以我希望要有相應的保障機製，比如說通過一些管理手段、運營手段，要求不在同時段接多部戲，對一部戲要有比較長時間的投入等。”石川說，電視劇是分類型的,電視劇的創作是要受特定類型的規律限製的，所以就有一個(ge) “來源於(yu) 生活，但要高於(yu) 生活”的創作過程。這就需要創作者有很高的藝術修養(yang) 、創作能力，以及思想認識的深度和敏銳度，在這些方麵需要有相應的保障機製。

　　受訪者中，00後占22.8%，90後占39.3%，80後占31.7%，70後占4.7%，60後占1.5%。王品芝 徐欣怡