影視作品為(wei) 時代和人民放歌，需要創作者把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩。我從(cong) 事影視創作40年了，深刻感受到，能經受時間的考驗、被一代又一代觀眾(zhong) 記住的，是那些真正能反映時代、記錄時代的作品。當年拍攝的電視劇《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》，等等，正因為(wei) 有鮮明的時代氣息，才為(wei) 大眾(zhong) 喜聞樂(le) 見。最近播完的電視劇《幸福到萬(wan) 家》是我的一部新作，同樣有著時代的印跡。

　　隻有深入生活，才能準確把握時代的脈搏。隻有對生活挖掘得足夠深，才能獲得創作的靈感和豐(feng) 富的素材。《幸福到萬(wan) 家》以萬(wan) 家莊的發展、建設、治理為(wei) 縮影，折射出我國鄉(xiang) 村建設的進程與(yu) 成果，反映這十年來鄉(xiang) 村建設及農(nong) 民精神麵貌的顯著變化。這部劇從(cong) 有故事大綱到與(yu) 觀眾(zhong) 見麵，我們(men) 大概用了6年時間，尤其在打磨故事上下功夫。實現全麵小康之後的鄉(xiang) 村如何更好地發展，是《幸福到萬(wan) 家》的題旨。反複打磨修改劇本，尋找更契合時代的切入角度、更鮮活豐(feng) 滿的生活細節，遵循現實主義(yi) 創作原則，努力塑造典型環境中的典型人物，萬(wan) 家莊的故事才能更加貼合當下、反映現實。

　　文藝以形象取勝，塑造經典文藝形象是一個(ge) 時代文藝創作的重要任務。隻有真實、準確地將生活凝練為(wei) 藝術形象，才可能以源於(yu) 生活又高於(yu) 生活的藝術創作，為(wei) 時代留下經典。這意味著，我們(men) 在感受生活時，既要看到生活中的普遍，也要發現普遍之中的特殊。《幸福到萬(wan) 家》的女主角何幸福，在曆經了事業(ye) 與(yu) 婚姻、愛情與(yu) 親(qin) 情的多重考驗後不斷成長，從(cong) 農(nong) 村走進城市，再從(cong) 城市回歸農(nong) 村，最終成為(wei) 萬(wan) 家莊的新一代帶頭人。何幸福的身上有新一代農(nong) 村青年的影子，她在追求正義(yi) 的過程中增強了法治意識，在尊法、學法、守法、用法中加深了對法治精神的理解。劇中也描繪了農(nong) 村“舊”風俗與(yu) “新”觀念之間的矛盾，我們(men) 的尺度是，不放大衝(chong) 突，真實準確地展現鄉(xiang) 村振興(xing) 中人們(men) 思想觀念的進步。

　　電視劇《功勳》所呈現的生活細節給很多觀眾(zhong) 留下深刻印象。創作《袁隆平的夢》單元的劇本時，編劇在海南省南繁基地采訪了袁隆平。他近距離觀察袁隆平的生活狀態，獲得了一手的真實細節。因為(wei) 常年在稻田工作，袁隆平被水稻“蒸”出了皮炎，每天晚上都要用一個(ge) 類似暖水瓶上充滿熱氣的木塞，蓋在皮炎處止癢才能入睡。這個(ge) 細節被編劇發現，以小見大，寫(xie) 進劇本，打動了不少觀眾(zhong) 。袁隆平自己沒有講過這件事，編劇如果不去實地采訪，很難獲取這個(ge) 獨家發現。

　　《功勳》要拍成觀眾(zhong) 愛看的作品，有一定的挑戰。一方麵，不少功勳人物的事跡人們(men) 早已耳熟能詳，電視劇既要真實準確又要具有藝術感染力，能施展的創作空間較小；另一方麵，很多觀眾(zhong) 不了解核物理、核潛艇、航天、醫藥、生物等領域專(zhuan) 業(ye) 知識，看懂都不易，更不要說感興(xing) 趣。梳理資料的時候，我自己一次次被功勳人物的事跡和精神感動，我想，能感動我的，也應該會(hui) 感動觀眾(zhong) 。經過兩(liang) 年多的創作，我們(men) 終於(yu) 交出了作品，得到了觀眾(zhong) 和業(ye) 界的認可。這更讓我堅信，把觀眾(zhong) 放在首位、投入真情實感的創作，一定能獲得觀眾(zhong) 的認同。

　　精品力作之精，在於(yu) 思想精深、藝術精湛、製作精良。推出精品並不容易，不僅(jin) 受創作者自身思想認識水平和藝術創作水平的限製，也受各種客觀條件的限製。但創作者隻要有精品意識，就會(hui) 有自我提升和不斷進步的要求，就會(hui) 在創作中精益求精。這個(ge) 方麵，我和我的同行們(men) 還需要持續不斷努力。

　　（作者：鄭曉龍，係導演）