【戲劇名家講故事】

　　作者：史依弘

　　京劇《新龍門客棧》改編自中國香港同名電影，這是國內(nei) 第一次將武俠(xia) 電影的經典搬上傳(chuan) 統京劇舞台。我在劇中一人分飾金鑲玉、邱莫言兩(liang) 個(ge) 角色。這部古裝武俠(xia) 京劇劇目由上海弘依梅文化傳(chuan) 播有限公司和上海京劇院聯合出品，做《新龍門客棧》這出戲不是心血來潮，而是我內(nei) 心根植已久的一個(ge) 想法，隻是這麽(me) 多年來，一直沒有充裕的時間和合適的機會(hui) 去實現。近些年，我感到這出戲不能再等了。一方麵，金鑲玉這個(ge) 角色對演員的年齡有要求；另一方麵，上海京劇院的青年武戲力量已經成熟起來，這出戲又有許多武俠(xia) 元素，這能給整個(ge) 團隊更多展現自我和發揮特長的機會(hui) 。

　　《新龍門客棧》的電影版大家都很熟悉，我們(men) 希望這能吸引更多觀眾(zhong) 尤其是年輕觀眾(zhong) 走進戲曲的劇場。從(cong) 電影到京劇舞台，中間的改編不容易。電影的鏡頭很酷炫，可敘事卻鮮有我們(men) 可以借鑒的地方。京劇劇本必須重新對每一個(ge) 人物的故事線條進行清晰的梳理，才能把這個(ge) 故事講明白。隻有在此基礎之上，才能更進一步地塑造人物、展現技藝。因此，寫(xie) 個(ge) 好劇本，是前期非常重要的一步。

　　早在四年前，編劇信浮沉就寫(xie) 好了一版劇本，這個(ge) 劇本裏我飾演金鑲玉一角。我就提出，金鑲玉寫(xie) 好了，邱莫言怎麽(me) 辦？要知道，在原作故事裏，這兩(liang) 個(ge) 角色都是女主角，對整個(ge) 故事而言都很重要。思來想去，我們(men) 決(jue) 定再寫(xie) 一個(ge) 一人分飾兩(liang) 角的版本。在戲曲表演中，我們(men) 把這種表演方式叫“一趕二”。後來，我和胡雪樺導演商量了版本的選擇。他覺得，如果我演金鑲玉，再找一位旗鼓相當的演員來演邱莫言有些難度。最終，我們(men) 敲定了這個(ge) “一趕二”的劇本。

　　“一趕二”的設計雖好，但這對導演和演員都是很大的考驗。對導演來說，“一趕二”在整體(ti) 設計上牽扯到很多問題：怎樣設計場次給演員留下足夠的改妝時間？怎樣穿插金鑲玉和邱莫言的戲份讓兩(liang) 個(ge) 角色都能在舞台上立得住？如果遇到了金鑲玉和邱莫言需要同場出現的情況要怎麽(me) 處理？……好在胡雪樺導演既有豐(feng) 富的電影拍攝經驗，又有對京劇的深入了解。事實證明，這些問題都迎刃而解。

　　觀眾(zhong) 對“一趕二”喜聞樂(le) 見，可對演員來說，“一趕二”是對自身積累的極大考驗。京劇有不少劇目有“一趕二”的設計，例如荀慧生先生在《勘玉釧》中就是“一趕二”，他前以青衣應工，後以花旦應工，塑造了兩(liang) 個(ge) 截然不同的藝術形象，全麵地展示了表演技藝。在《新龍門客棧》裏，我的演法是對於(yu) 金鑲玉更多地用花旦的路數來詮釋她客棧老板爽利潑辣的性格，對於(yu) 邱莫言則使用青衣、刀馬旦的表演方式來塑造她內(nei) 斂沉靜的江湖俠(xia) 女形象。

　　我早年學戲，由武旦名家張美娟老師開蒙，又在戲曲聲樂(le) 藝術家盧文勤老師指導下學習(xi) 鑽研梅派藝術，由武旦成功轉行梅派大青衣。武旦和青衣，這是旦角表演的“兩(liang) 極”,我慶幸在藝術生涯的啟蒙階段就遇到了很好的老師。在《楊門女將》這出戲裏，穆桂英前期青衣應工，後期刀馬旦應工，塑造的是兩(liang) 個(ge) 形象有反差的穆桂英。這一點和《新龍門客棧》“一趕二”的情況相似。我就是在那個(ge) 時候明白了戲路有多寬，才能走多遠；學無止境，一個(ge) 演員隻有博采眾(zhong) 長才能全麵發展。

　　從(cong) 藝以來，傳(chuan) 承和創新一直在我的藝術生命中相伴相生。我在《扈三娘與(yu) 王英》《狸貓換太子》等新編戲中挑戰新角色和新風格。我先後跟隨張洵澎老師學習(xi) 了昆曲《牡丹亭》和《奇雙會(hui) 》，跟隨李金鴻老師學習(xi) 了昆曲《金山寺》，跟隨李玉茹老師學習(xi) 了京劇《宇宙鋒》《拾玉鐲》……眾(zhong) 多名家名師的熏陶和指導，滋養(yang) 了我的藝術成長。

　　近些年，我開展了一些新的嚐試：學習(xi) 並演出了程派名劇《鎖麟囊》；學習(xi) 各個(ge) 流派的代表性劇目，舉(ju) 辦了“梅尚程荀史依弘”的係列演出；融合以前所學，舉(ju) 辦了“文武昆亂(luan) 史依弘”的係列演出。學習(xi) 各個(ge) 流派和行當的劇目、學習(xi) 昆曲表演，都對我的表演有很大提高。我始終認為(wei) 一個(ge) 京劇演員不停學習(xi) 其他流派的長處、功夫和表演方法是分內(nei) 之事，既然學了我就得向觀眾(zhong) 匯報，好與(yu) 不好，交給觀眾(zhong) 評判。想想老藝術家們(men) 拿得出手的就有幾百出戲，梅蘭(lan) 芳先生光昆曲就是三四十出，現在我們(men) 能演好一兩(liang) 出昆曲就不錯了。我們(men) 難道真的要抱殘守缺，靠那幾出戲演來演去，吃一輩子嗎？

　　所以，在京劇《新龍門客棧》這出戲中，我能較好地駕馭差距較大的兩(liang) 個(ge) 角色離不開這麽(me) 多年來打下的基礎。2019年，《新龍門客棧》在上海首度與(yu) 觀眾(zhong) 見麵，觀眾(zhong) 給了我們(men) 很好的反饋。後來我們(men) 在武漢、北京、深圳、廣州等地演出，每一場都座無虛席。觀眾(zhong) 的認可讓我很欣慰，我更加相信隻要有好戲，隻要有好演員，就一定會(hui) 有觀眾(zhong) ，一定會(hui) 有票房。

　　（光明日報記者殷澤昊采訪整理）

　　人物鏈接：

　　史依弘，上海京劇院國家一級演員，京劇梅派青衣。畢業(ye) 於(yu) 首屆中國京劇優(you) 秀青年演員研究生班。曾獲得第十一屆中國戲劇“梅花獎”和第五屆上海“白玉蘭(lan) ”戲劇表演藝術（主角）獎等獎項。師從(cong) 張美娟、盧文勤、李玉茹、於(yu) 永華等。常演劇目有《楊門女將》《白蛇傳(chuan) 》《霸王別姬》《貴妃醉酒》《昭君出塞》等，新編劇目有《情殤鍾樓》《新龍門客棧》等。