【影視銳評】

　　作者：譚政（中國文聯電影藝術中心研究員、《電影藝術》主編）

　　今年是中國動畫電影的豐(feng) 收年：《長安三萬(wan) 裏》《熊出沒·伴我“熊芯”》《深海》三部作品票房均突破5億(yi) 元大關(guan) ，且進入中國動畫電影票房榜排名前十；《長安三萬(wan) 裏》斬獲第36屆中國電影金雞獎最佳美術片獎……不隻是今年，近年來中國動畫電影以持續爆發的生產(chan) 力，成為(wei) 中國電影高質量發展的重要方陣。一批優(you) 質動畫電影出現，不僅(jin) 在票房上取得亮眼成績，而且在動畫技術、敘事觀念和表現形態的探索上達到新高度，標示著新中國動畫學派的崛起。

　　二十世紀五六十年代末，上海美術電影製片廠帶領眾(zhong) 多藝術家運用傳(chuan) 統文化元素，汲取傳(chuan) 統藝術精華，推出一批富有民族特色的動畫片。比如《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等，不僅(jin) 獲得中國觀眾(zhong) 的喜愛，還在世界動畫舞台展露風采，使以中國文化為(wei) 創意源頭、以中國元素為(wei) 表達形式、以中國風骨為(wei) 精神內(nei) 涵的中國動畫學派聲名鵲起。新時期，中國動畫人又推出《哪吒鬧海》《天書(shu) 奇譚》等作品，使中國動畫學派在長片領域取得新進展。其後，因為(wei) 整體(ti) 電影市場疲軟等原因，中國動畫電影發展陷入低穀。直到21世紀，受益於(yu) 電影產(chan) 業(ye) 高速發展的紅利，中國動畫電影再出發，先是以《喜羊羊與(yu) 灰太狼》《熊出沒》等針對低幼觀眾(zhong) 的係列動畫電影開創“小手拉大手”的觀影模式，實現市場獲利，為(wei) 動畫電影持續推出作品積累資金實力和創作經驗。之後，各種創新作品陸續湧現，為(wei) 中國動畫培育電影市場、積累觀眾(zhong) 資源。直至2015年，《西遊記之大聖歸來》一鳴驚人，以濃鬱的民族風給人留下深刻印象。從(cong) 這一年開始，動畫電影幾乎每年都有票房和口碑成績不錯的作品。比如2019年以50億(yi) 元票房獲得年度票房冠軍(jun) 的《哪吒之魔童降世》，還有近幾年的《白蛇：緣起》《薑子牙》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》以及今年的《長安三萬(wan) 裏》《深海》等，短短幾年，高票房、高口碑且獨具中國特色的動畫電影不斷湧現，宣告中國動畫電影的複興(xing) ，並昭示著以中國電影工業(ye) 實力不斷提升為(wei) 基礎，植根於(yu) 中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化和中華美學，講述富有文化自信的中國故事，塑造獨具中國氣質的人物形象，傳(chuan) 播中國經驗、中國智慧、中國價(jia) 值的新中國動畫學派正在崛起。

　　新中國動畫學派究竟“新”在哪裏？中國動畫學派在二十世紀五六十年代和八十年代迅速發展。但整體(ti) 而言，當時的動畫電影產(chan) 量並不理想，尤其是長片較少，創作主體(ti) 和投資主體(ti) 也比較單一，主要集中於(yu) 上海美術電影製片廠。而新中國動畫學派則更多地麵向市場與(yu) 觀眾(zhong) ，創作基地從(cong) 上海一地拓展到北京、深圳、廣州、成都等全國多地。製片方有一直耕耘電視動畫領域的動畫公司，也有來自電影市場第一方陣的電影製片公司。動畫電影創作在定位上也超越了21世紀頭十年主要針對低幼觀眾(zhong) 口味創作的局限，開始走合家歡路線。諸如追光動畫的“新傳(chuan) 說”“新神話”“新文化”係列不再以個(ge) 體(ti) 形式在市場上單打獨鬥，而是以集群式湧現的方式打造係列IP，建構龐大的敘事宇宙。

　　除了製作模式等外在變化，新中國動畫學派的“新”更體(ti) 現為(wei) 敘事技巧、主題立意等內(nei) 在提升，而這也是新中國動畫學派的核心。第一，新近湧現的動畫電影雖然仍以神話傳(chuan) 說、民間故事、古代傳(chuan) 奇等為(wei) 創作源泉，卻沒有對這些中華傳(chuan) 統文化內(nei) 容進行簡單複述，而是從(cong) 故事層麵乃至觀念層麵入手，進行現代性改寫(xie) 。比如，《薑子牙》中主人公薑子牙思考“是救一人還是救蒼生”的問題，《哪吒之魔童降世》中哪吒發出“我命由我不由天”的呐喊，這些內(nei) 容與(yu) 現代觀眾(zhong) 關(guan) 注的現象或思考的話題形成呼應，實現了從(cong) 展示傳(chuan) 統向對話當下的轉變。

　　第二，很多動畫電影不再局限於(yu) 常用的單線敘事模式，而是在原本神話傳(chuan) 說的故事空間之外，創立一個(ge) 新故事空間。比如《新神榜：哪吒重生》將背景設置在“哪吒鬧海”三千年後的東(dong) 海市，《新神榜：楊戩》的主人公生活在封神大戰1500年後充滿未來感的神域中，還有《白蛇2：青蛇劫起》講述小青被法海打入修羅城幻境後發生的故事。新的故事空間在敘事線索、人物關(guan) 係等方麵與(yu) 原本的神話傳(chuan) 說有所呼應，甚至相互影響。這種在多維宇宙中編織劇情的模式，體(ti) 現創作者的創新意識之強、敘事技巧之嫻熟和藝術功底之深厚。

　　第三，這些動畫電影在藝術表達上體(ti) 現獨特的中國韻味。有的影片利用中國繪畫的寫(xie) 意手法，鋪陳抒情段落，呈現唯美意境。比如，《長安三萬(wan) 裏》在三維動畫中穿插二維水墨場景。《深海》運用粒子水墨技術，還原水墨畫飄逸靈動的特征。還有很多作品有意識地在音樂(le) 編曲方麵融入傳(chuan) 統民樂(le) 元素，比如《白蛇：緣起》中的古箏、古琴、阮等。這些內(nei) 容以獨特的東(dong) 方美學風格和中國審美神韻，助推新中國動畫學派實現美學勃興(xing) 。

　　總之，新中國動畫學派已超越作品和創作者的層麵，形成了一個(ge) 集創作、投資、技術、產(chan) 業(ye) 等概念於(yu) 一體(ti) 的完整動畫生態群落。作為(wei) 中國主流電影的重要組成部分，新中國動畫學派的崛起，豐(feng) 富了電影內(nei) 容形式，豐(feng) 富了電影市場供應，豐(feng) 富了電影產(chan) 業(ye) 形態，為(wei) 中國電影高質量發展注入新動能，已成為(wei) 中國由電影大國向電影強國邁進不可或缺的力量。

　　《光明日報》（2023年12月20日 15版）