作者：王彥

　　2024年中國電影春節檔收官，八天長假為(wei) 市場贏得更充分的釋放空間。

　　燈塔專(zhuan) 業(ye) 版數據顯示，截至2月17日，中國電影龍年春節檔累計票房80.2億(yi) 元，觀影人次超1.6億(yi) ，均為(wei) 檔期史上最高。考慮到今年春節檔比往年多一天，若以前7天74.99億(yi) 元計，該成績列曆年春節檔第三。其中，《熱辣滾燙》與(yu) 《飛馳人生2》步入單片20億(yi) 元俱樂(le) 部，假期結束時已分獲27.13億(yi) 元和23.94億(yi) 元；《第二十條》和《熊出沒·逆轉時空》兩(liang) 片均已近14億(yi) 元，並有望憑口碑在假期後跑出長尾效應。

　　一邊是檔期總票房、總觀影人次創春節檔曆史新高，一邊是四部影片撤檔、屏攝等觀影禮儀(yi) 引發爭(zheng) 論——一年最重要的檔期交出真成績的同時也直麵真命題。中國電影家協會(hui) 副主席、中國文藝評論家協會(hui) 副主席尹鴻發文：“龍年抬了頭，但龍騰虎躍、生龍活虎依舊需要呼風喚雨、風雲(yun) 際會(hui) 。”

　　契合年節情感需求，中等成本博出大效益

　　與(yu) 過去幾年“一超多強”的格局不盡相同，龍年的春節檔沒有超大投入，沒有超級IP，甚至沒有高度工業(ye) 化的頭部電影。這樣的檔期成功博出大效益，創紀錄的背後，市場上下遊多個(ge) 環節形成了合力。

　　尹鴻說：“春節檔票房前四的電影犬牙交錯，以女性、男性、成年、低幼和家庭的不同定位偏向，共同促成了電影市場繁榮。從(cong) 國家電影局到北京、上海等地方管理機構提供了累計過億(yi) 元的優(you) 惠補貼，也號召市場拉低票價(jia) ，讓更多觀眾(zhong) 走進影院。”

　　籠統地看，喜劇再成檔期主流。大年初一，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒·逆轉時空》《紅毯先生》《我們(men) 一起搖太陽》《黃貔：天降財神貓》《八戒之天蓬下界》等8部影片上映，其中前五部均屬於(yu) “喜劇+”的類型融合，前三部甚至都或多或少與(yu) “理想”勾連。

　　《熱辣滾燙》改編自日本影片《百元之戀》，原片裏“喪(sang) 燃”的內(nei) 核置於(yu) 中國本土語境，藉由創作者本人的國民度與(yu) 真實體(ti) 驗，找準了契合點。賈玲不僅(jin) 將身體(ti) 獻給了影片，也不惜徹底展示自己的生命體(ti) 驗，以一種很難複製的嚴(yan) 苛倒計時般地“豪賭”檔期。不能想象，倘若那一年的減重經曆遭遇挫敗、停滯，全片將陷入怎樣的困境。從(cong) 這一角度看，她完成的不單是女性創作者戲裏戲外價(jia) 值的合一，還締造出關(guan) 於(yu) 電影評論的新維度。

　　作為(wei) 續集電影，《飛馳人生2》依然是喜劇與(yu) 賽車運動的元素糅雜，劇本和製作對比前作均更上層樓。新作裏，韓寒把傷(shang) 痛潛藏，但恰是喜劇底層的憂傷(shang) 症結打動了不少中年人。人生已失敗過一次乃至多次，下坡路似乎是定勢，還要不要重走一遭，重新振奮一回？影片裏一遍遍追問，又一層層解答。與(yu) 韓寒作品相伴多年的觀眾(zhong) 看完後留言：“作為(wei) 一代創作者與(yu) 受眾(zhong) ，我們(men) 一同成長，也走到了相似的人生階段——為(wei) 了一種自洽的外表，掩蓋著內(nei) 心熱情與(yu) 熱血，但總有一刻我們(men) 知道，熱情不是殘存的，而是盛滿的。”

　　《第二十條》行普法之實，但張藝謀選擇家長裏短、嬉笑怒罵的方式，將“正當防衛”的法條闡釋轉譯為(wei) “好人遭難”的不平事，以情動人，以老百姓理解的公平正義(yi) 剖析法理。有意思的是，片中同樣提到了人到中年還要不要為(wei) 了理想搏殺、找回初心，並將這點與(yu) 影片主題結合。

　　除了“熊出沒”係列目標受眾(zhong) 明確，多年來主攻幼兒(er) 家庭觀影以獲得“穩穩的幸福”，其餘(yu) 三部在春節檔滿載而歸的電影都指向一個(ge) 現實思考：年節時分，大眾(zhong) 觀影最普遍的情感需求是什麽(me) ？如同電影裏的主人公，當生活陷入一時的泥沼，為(wei) 理想而振作依然是最終選擇。一年之計在於(yu) 春，在春節為(wei) 更振奮的精神、更有獲得感的個(ge) 體(ti) 價(jia) 值走進影院，或是看電影這項過年“新民俗”的情感邏輯。

　　新格局下的中國電影還需更多大智慧

　　成績亮眼的同時，《我們(men) 一起搖太陽》《黃貔：天降財神貓》《紅毯先生》《八戒之天蓬下界》四部影片在上映數日後相繼官宣撤離春節檔，江湖再見。

　　雖說包括春節檔在內(nei) 的各大檔期從(cong) 不缺陪跑者，電影市場也適用經濟學“二八定律”，但2024年首次出現的四片齊退市，尤其是寧浩導演、劉德華主演電影《紅毯先生》的退出，仍引發業(ye) 內(nei) 外震動——中國電影市場的供給側(ce) 改革，確乎到了破誤區、謀良策、打開新格局的時候。如尹鴻所言，“一方麵，撤檔是為(wei) 後續發行提供緩衝(chong) 和鋪墊；另一方麵也說明春節檔的供給，需要更強的競爭(zheng) 力和更精準的定位”。

　　四部撤檔影片裏，《黃貔：天降財神貓》與(yu) 《八戒之天蓬下界》都是有著傳(chuan) 統文化基因的動畫電影，甚至都從(cong) “西遊宇宙”裏擷取元素，似乎觀眾(zhong) 緣可期。但宣布延期之時，兩(liang) 片票房僅(jin) 為(wei) 90萬(wan) 元與(yu) 320萬(wan) 元，不足《熱辣滾燙》半小時收成。“它們(men) 撤檔其實打破了一個(ge) 認知誤區或者說檔期迷信：熱門檔期大盤高、賽道寬，任何影片都能分一杯羹。”影市專(zhuan) 家吳鶴滬分析，檔期的觀影特殊性與(yu) 全年最激烈的營銷競爭(zheng) 雙麵夾擊，大熱檔期出現票房兩(liang) 極分化、贏家通吃的局麵，近年來愈加顯著。以此次春節檔為(wei) 例，排名前四的影片拿走了檔期超97%的票房份額。

　　假如說兩(liang) 部撤檔動畫片因觀影基數太小尚難判斷品質，那麽(me) 《我們(men) 一起搖太陽》和《紅毯先生》作為(wei) 知名影人的新作都積攢了不錯的口碑。好電影是否真的會(hui) 被埋沒？中國電影評論學會(hui) 會(hui) 長饒曙光以《我們(men) 一起搖太陽》為(wei) 例，認為(wei) 該片延期屬情理之中，因其主題與(yu) 春節檔傳(chuan) 統的合家歡喜慶吉祥的觀影氛圍不夠匹配。“但無論票房幾何，它都是韓延生命三部曲中最成熟自然的一部，也是彭昱暢、李庚希兩(liang) 名年輕演員迄今最好的作品。”評論家說，好電影需要更多人看到，撤檔蓄勢等待3月30日再見或是明智之選。彼時臨(lin) 近清明，更適合這部事涉生死題材電影的傳(chuan) 播與(yu) 發酵。

　　值得玩味的是，另兩(liang) 則與(yu) 電影本身內(nei) 容無關(guan) 的插曲同樣成為(wei) 春節檔甚囂塵上的聲音。《第二十條》南京路演場，因影院安排失誤，導致路演時間占用了其他場次，現場發生觀眾(zhong) 斥責台上主創的紛爭(zheng) ；而某明星歌手在社交平台安利《飛馳人生2》時，因使用了屏攝照片，在網上掀起軒然大波。前者暴露了影院方的不專(zhuan) 業(ye) ，後者則是大眾(zhong) 觀影禮儀(yi) 的一堂普及課。

　　熱鬧與(yu) 紛爭(zheng) 並存的一年春節檔落幕，饒曙光說：“更大格局下的中國電影還需要更多大智慧，觀眾(zhong) 的消費需要供給側(ce) 能提供更多理性的選擇。”一年之中最黃金的檔期，能有代表中國電影專(zhuan) 業(ye) 化、藝術化、工業(ye) 化、國際化的作品為(wei) 觀眾(zhong) 賀歲，與(yu) 全國人民共啟新年——這是中國電影真正的未來可期。記者王彥