印象派畫家試圖捕捉大自然中的飛逝瞬間，用微小的、輕敷的、甚至是模糊的筆觸來作畫。不重要的細節消失了，光線被分解成色彩的斑點，創造出運動和流動的感覺。到處是光影，一切都在閃爍。

　　音樂(le) 家從(cong) 視覺藝術中找到靈感，其中作曲家克勞德·德彪西的作品最為(wei) 恰切地展示了音樂(le) 中的印象主義(yi) 風格。

　　德彪西創作於(yu) 1892至1894年間的管弦樂(le) 作品《牧神午後前奏曲》開創了一個(ge) 音樂(le) 審美的全新世界，成為(wei) 音樂(le) 史上的傑作。這部作品根據法國象征主義(yi) 詩人馬拉美的同名詩作譜寫(xie) 而成，將富於(yu) 暗示的語言運用於(yu) 古希臘神話題材之中。

　　“讓我的笛聲彌漫叢(cong) 林，

　　隻有風兒(er) 把聲音散入淅瀝的霖雨之前，

　　從(cong) 玲瓏的笛管中噴出，

　　在不被漣漪攪擾的天邊，

　　那充滿靈感的嘹亮而恬靜的笛聲，

　　響徹行雲(yun) 。”

　　與(yu) 美少年納喀索斯自戀成癡而形容枯槁不同，牧神自由隨性，是頗具創造力的音樂(le) 家，擅長吹奏排簫。他經常藏匿於(yu) 山林樹叢(cong) 之中，追逐林澤仙女。這是一個(ge) 快樂(le) 的森林，香氣飄逸，溪水長流，樹木、花草、果子似乎都在童話中生長。音樂(le) 中如詩如畫的場景通過樂(le) 器的不同音色進行描繪。獨奏長笛吹奏一段起伏的旋律線，似夢非夢；快速的半音化主題猶如一條蜿蜒的自然曲線，由單簧管和長笛先後演奏，似被鑲嵌上阿拉伯風格的纖細花飾；木管用來演繹偏浪漫主義(yi) 風格的主題，弦樂(le) 器則在後麵平靜地閃爍著，豎琴的滑奏仿佛一道美麗(li) 的彩虹；小提琴輕輕震動的泛音，發出一種宛若鵝卵石在溪水之中光影變化的音效。牧神打盹入夢，仙女們(men) 在林間嬉戲，在綠意中舞蹈。整部作品具有象征主義(yi) 的頹廢之美與(yu) 暗示之美。

　　當德彪西遇見馬拉美，林澤仙女們(men) 在牧神午後夢境中留下的影，成為(wei) 音樂(le) 史上的經典。1912年，著名舞蹈家尼金斯基演繹的芭蕾舞劇《牧神午後》在巴黎上演，他扮演的牧神心裏種著玫瑰，如羚羊般起跳，在空中短暫停留，再如雪花一樣輕輕落下。尼金斯基以現代線條塑形，猶如“空中火焰”似的優(you) 美舞姿迅速點燃觀眾(zhong) 的熱情。《牧神午後》以嶄新的芭蕾語言成為(wei) 現代芭蕾的先聲。

　　“星辰大海”“詩和遠方”令理想主義(yi) 者念念不忘。月光與(yu) 大海都是永恒之物，人類從(cong) 古至今都會(hui) 寄情於(yu) 大自然長存之物，所謂觀滄海之瀚而感日月之行，登高山之巔而知崇高之意。一百多年前的印象派藝術家也是如此，德彪西便為(wei) 月光和大海譜寫(xie) 了迷離的鋼琴曲《月光》和變幻的交響詩《大海》。

　　明月懸於(yu) 咫尺天涯處，有著不可企及的美。它發散出無與(yu) 倫(lun) 比的清輝，溫柔了整個(ge) 煙波浩渺的天際。《月光》延續著德彪西的音樂(le) 理念，融東(dong) 方奇異的元素於(yu) 歌唱性樂(le) 句與(yu) 分解和弦的配合之中，呈現出月色之下竹林疏影、青階閑露的寧靜色彩。在音樂(le) 啟示下，我們(men) 觀望雲(yun) 中的月亮，既能體(ti) 驗浪漫主義(yi) 式的臨(lin) 月浩歌，也可賞玩印象主義(yi) 式的月色傾(qing) 城。在後印象主義(yi) 派畫家梵·高的名作《星空》中，星辰和月亮呈現為(wei) 一圈圈的明亮圓環，處在漩渦中的天體(ti) 彼此之間似乎也在移動。一切都在運動、都在閃爍、都在變化。這是梵·高迷戀著的法國南部夜空，也是一曲《月光》可令人抵達之境。

　　“自由的人，你將永遠歌唱大海”。德彪西曾對法國詩人波德萊爾說過這樣的話。德彪西對大海充滿了向往與(yu) 眷戀，他有著藝術家與(yu) 生俱來的敏銳，說自己有時從(cong) 灌木深處嗅到大海的氣味。在交響詩《大海》中，德彪西將他景仰的英國畫家透納的海上風景，與(yu) 日本畫家葛飾北齋的海浪圖中展示的大自然的豐(feng) 富素材凝結為(wei) 音響，以音符重構出一幅壯麗(li) 的海景圖。作曲家用獨特的音樂(le) 語言描繪出大海的景象，比如配器的衝(chong) 突感、弦樂(le) 組反複的由低至高的顫音、和聲的大膽運用與(yu) 主題動機的戛然而止，都構成了整首曲子所要表達的意境。葛飾北齋名作《神奈川衝(chong) 浪裏》，後來也成為(wei) 德彪西《大海》的唱片封麵。

　　印象主義(yi) 之風拂過音樂(le) 湖泊，使樂(le) 符有了嫵媚姿態。正如馬拉美關(guan) 於(yu) 印象主義(yi) 音樂(le) 所說：“我從(cong) 沒有期待過像這樣的音樂(le) 。它延伸了我詩歌中的情感，它比色彩更有激情地畫出了詩歌中的景色。”