作者：高 爽

　　諜戰劇一直是影視創作的熱門題材，但繼《風箏》過後，這幾年鮮少看到成功之作。去年唯一一部比較火的《叛逆者》，諜戰的元素並不足，打動觀眾(zhong) 的主要是主人公尋找信仰的艱難過程。

　　我本以為(wei) ，諜戰劇的故事或者手法都被人寫(xie) 盡了，每出現一部新劇都讓人有似曾相識之感。但事實證明，作為(wei) 一個(ge) 有巨大市場需求的類型劇，諜戰劇遠未到山窮水盡之時，剛剛在央視8套播完的《對手》，就為(wei) 諜戰劇創作打開了一片新天地。

　　《對手》是一部現代諜戰劇，這“現代”二字首先就讓人覺得新鮮。因為(wei) 一說到諜戰劇，我們(men) 最熟悉的作品大多是以戰爭(zheng) 為(wei) 背景，反映的都是新中國成立前我黨(dang) 在隱蔽戰線上發生的事。但仔細想來，諜戰劇並不全是年代劇，也有不少作品以和平時期為(wei) 背景，之所以有這樣的印象，也許是因為(wei) 優(you) 秀的作品大多是年代劇，《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽(wei) 裝者》《風聲》，這些作品的影響太大了。

　　又或者是因為(wei) 這些作品都有一個(ge) 共同的特點——我黨(dang) 的情報人員孤軍(jun) 深入、與(yu) 敵周旋，不斷“過關(guan) 斬將”，從(cong) 絕境中死裏逃生，這其中的戲劇性和緊張感是觀眾(zhong) 樂(le) 於(yu) 看到的。而在和平年代裏，間諜陷入了人民群眾(zhong) 的汪洋大海，失敗的結局毫無懸念，這一點本身就不太符合諜戰劇作為(wei) 類型劇的懸疑特質。再加上發生在當下，演員不能像演年代戲那樣扮酷起範兒(er) ，情節設置不真實很容易被觀眾(zhong) 識破。

　　說起來，諜戰劇的叫法不過是十幾年前才流行開來的，在電視劇《暗算》橫空出世之前，我們(men) 對這類題材還有一個(ge) 叫法是“反特”，電影《黑三角》《一雙繡花鞋》《國慶十點鍾》都是反特電影中的經典作品。但正如前麵所說，年代劇到現代諜戰劇，從(cong) 當年我黨(dang) 情報人員孤軍(jun) 深入的“一對多”變為(wei) 發動人民群眾(zhong) 一起抓特務的“多對一”，懸疑性和緊張感一定會(hui) 大大減損。

　　唯一一出我覺得還算不錯的現代諜戰劇，當屬孫紅雷在十多年前主演的《落地，請開手機》。但這部劇裏，孫紅雷所扮演的角色是一個(ge) 打入間諜組織內(nei) 部的國安人員，麵臨(lin) 的仍然是孤軍(jun) 深入的局麵，走的多少還是諜戰劇的老路。

　　所以說，《對手》以今天為(wei) 背景創作諜戰劇，這本身就勇氣可嘉。更新鮮的是，以往的反特作品中，作為(wei) 反派的間諜隻能做配角。而在《對手》中，這一對間諜夫婦是絕對的主角，他們(men) 業(ye) 務能力強，屢次在極端狀況下驚險逃生，但同時他們(men) 又是日常生活中和氣、溫良的平凡夫妻，過著普通人柴米油鹽的小日子。他們(men) 有道德感，不像其他作品中的特務那樣毫無底線、心狠手辣、殺人不眨眼。他們(men) 更像是選錯了職業(ye) ，又沒法離職的尷尬職場人，創作者把他們(men) 走投無路、無奈又絕望的心態描寫(xie) 得細致入微。這是間諜形象中很少見到的。

　　另一個(ge) 可貴之處還在於(yu) ，作為(wei) 正麵形象的國安專(zhuan) 案組，不像有些作品中那樣“金手指”大開，料敵於(yu) 先，屢戰屢勝。他們(men) 能力高、工作投入，卻屢屢受挫，這才更加凸顯維護國家安全的鬥爭(zheng) 是多麽(me) 艱巨複雜。

　　《暗算》是“諜戰+奇人奇事”，《潛伏》和《黎明之前》是“諜戰+辦公室政治+人情世故”；《和平飯店》《風聲》是“諜戰+密室”，《偽(wei) 裝者》是“諜戰+多線並進”，而到了《對手》，則是“諜戰+生活”，諜戰劇又有新天地。（高 爽）