作者：宋海超（武漢大學長江文明考古研究院文化遺產(chan) 與(yu) 數字化保護中心副主任、副教授）

　　有媒體(ti) 援引官方消息稱，舉(ju) 世聞名的樂(le) 山大佛，將準備接受新一輪文物保護和修複工作。樂(le) 山大佛該如何保護，很快引起了社會(hui) 廣泛關(guan) 注。在此之前，應縣木塔的修繕方案也曾被長久討論。

　　社會(hui) 公眾(zhong) 對這些文物保護方案的關(guan) 注，是近年來“文物熱”的延續。而從(cong) 專(zhuan) 業(ye) 角度來看，這些重要文物的保護難題，進一步凸顯了一個(ge) 共性問題，那就是我國文物事業(ye) 研究與(yu) 實踐融合不足。

　　目前，我國的文物事業(ye) 包括考古、文化遺產(chan) 、博物館、文物保護等領域，其中文物保護、博物館兩(liang) 個(ge) 方向均已形成相對完善的專(zhuan) 業(ye) 分工，各流程之間環環相扣，但深入融合不足，尤其是理論研究與(yu) 工程實施之間難以無縫銜接。目前，文物保護工程、博物館展示工程暴露的問題有所不同，前者表現為(wei) 市場化，後者表現為(wei) 同質化，但均與(yu) 理論研究、項目設計、項目實施的深度融合不夠有關(guan) 。

　　文物保護工程多涉及勘察設計、監理施工等環節，實施對象包括古墓葬、古遺址、古建築、革命文物等，各環節、諸對象所需專(zhuan) 業(ye) 背景、資質各有不同。目前，高等院校多以文物價(jia) 值、遺產(chan) 和保護理論研究為(wei) 主，對保護實踐關(guan) 注不夠。各省多有專(zhuan) 門負責勘察設計的事業(ye) 單位，而施工往往由市場主體(ti) 完成。在之前媒體(ti) 報道的一些文物保護工程問題中，一個(ge) 很重要的原因就是施工環節保護措施、修複材料使用不當。

　　對於(yu) 石質文物保護，保護材料、保護措施的適用性往往需要經過長期的考驗。施工責任方以完成項目作為(wei) 出發點，各類公司在研究方麵投入較少，也不可能有較大的持續投入。而高等院校和科研院所，囿於(yu) 科研屬性，往往不夠關(guan) 注或者難以推進相關(guan) 科研成果的有效轉化。

　　而博物館展陳工程，則涉及內(nei) 容設計、形式設計、施工監理等環節，由博物館方、專(zhuan) 家學者、設計和施工單位等共同完成。施工環節需要諸多專(zhuan) 業(ye) 團隊合作，這種工作模式容易造成專(zhuan) 業(ye) 壁壘，經常出現內(nei) 容設計的初衷展示不足、“形式壓內(nei) 容”等問題。最終容易造成展覽效果的同質化。此外，目前的博物館部分設施有模塊化、批量化生產(chan) 的傾(qing) 向，如展櫃、展具、燈光等，這進一步加劇了展示風格的同質化。

　　如何破解這一難題？筆者認為(wei) ，在文物保護工程方麵，應加快高等院校、科研院所與(yu) 市場主體(ti) 的深度合作。在目前國家文物局重點科研基地中，多個(ge) 都與(yu) 文物保護工程有關(guan) ，此外高校也有大量的科研力量。深化產(chan) 學研融通，需要高校、科研院所與(yu) 市場主體(ti) 共同發力。一方麵，高校在學生培養(yang) 中，要注重實操性與(yu) 理論結合，幫助其同時掌握已成熟的保護理念、方法與(yu) 技術；另一方麵，科研院所也應有針對性地加強與(yu) 相關(guan) 市場主體(ti) 的合作，加大新材料等的開發力度。

　　就博物館展示工程而言，則宜以策展人製度為(wei) 中心，推進研究與(yu) 實踐的融合。實踐中，策展人需要了解展示工程的各個(ge) 環節，協調各方資源，如內(nei) 容設計與(yu) 形式設計、施工方對接、展覽評估等。博物館展覽本質上來說是藝術品，而非工業(ye) 產(chan) 品，策展人應以內(nei) 容設計為(wei) 出發點，尋求內(nei) 容與(yu) 形式平衡，以最佳方式呈現內(nei) 容，實現最佳的展示效果。目前，部分高校在博物館展陳教學過程中注重實踐，畢業(ye) 論文常以展示文本設計的形式呈現，這是一個(ge) 好的趨勢。但由於(yu) 高校並非博物館建設主體(ti) ，對這一舉(ju) 措的推進還有賴於(yu) 各級博物館的支持。

　　《光明日報》（ 2022年01月19日 02版）