作者：筱林

　　冰雪是什麽(me) 滋味？身處熱帶的小夥(huo) 子肯定很茫然，所以《冰上輕馳》的主人公們(men) 得鑽進冰櫃裏體(ti) 驗一下。但是作為(wei) 東(dong) 北人的我得天獨厚，甭說現實中的冰雪，頭腦中關(guan) 於(yu) 冰雪的名場麵還不是噌噌地往外蹦！不過首先出現的不是玉樹瓊花的美景，也不是你爭(zheng) 我奪的競技，而是《冬季戀歌》裏裴勇俊和崔智友在滑雪場的糾纏，或是《黑日危機》中“007”皮爾斯·布魯斯南與(yu) 蘇菲·瑪索在阿塞拜疆的高山大回轉，還是徐老怪《智取威虎山》中“林更新們(men) ”腳踩自製滑板無視地形一路開掛地衝(chong) 上威虎山……

　　這樣看來，“偶像”這種東(dong) 西還真不是輕易能從(cong) 人們(men) 生活中消失的，至少在影視劇中，他們(men) 的存在仍是一種觀看率的保證。從(cong) 《冰糖燉雪梨》，到剛剛播映完的《陪你逐風飛翔》，雖然都頂著“冰雪題材電視劇”的前綴，但張新成、宋祖兒(er) 等“流量”讓觀眾(zhong) 嚐到更多的顯然是“甜蜜”及“青春”的滋味，就連奧運冠軍(jun) 武大靖的下場客串也都充滿偶像光環。

　　體(ti) 育題材的影視作品大多“熱血”，這是確定無疑的，就像《冰上奇跡》那樣，完成一件“不可能的任務”總會(hui) 讓人激情澎湃。但冰雪天然的“冷”卻常常會(hui) 中和運動的“暖”，最終成為(wei) 一種五味雜陳的亂(luan) 燉，至於(yu) 從(cong) 中咂摸出什麽(me) 滋味，那就因人而異了。

　　看完韓國人拍的《國家代表》，很難不想到日本電影《五個(ge) 相撲的少年》。周防正行當年以此一舉(ju) 成名，“五個(ge) 少年”的組合甚至成了一種模式，就連國內(nei) 也推出過一部《五個(ge) 撲水的少年》（可不是2001妻夫木聰、玉木宏那版的）。《國家代表》看起來更像是韓國版的“五個(ge) 少年”，隻不過韓國人本土化的本事向來強大，看“相撲”，你的兩(liang) 道眉毛是挑上去的，看《國家代表》，它們(men) 就隻能垮下來了。說到“苦”和“怪”，韓國電影人的功力真不是蓋的，說到“政治化”，他們(men) 能把一切都政治化，體(ti) 育又哪能逃得掉！所以像是國內(nei) 官僚、海外歧視以及底層人民的困苦和被收養(yang) 兒(er) 童的心靈創傷(shang) 等，都充滿了大銀幕，反倒是主人公們(men) 如何能夠收獲高水平的訓練成果，實在是說服力欠奉。其實跳台滑雪這項運動對環境和技術要求是很高的，“飛鷹艾迪”有高手指導，一路訓練摔得骨斷筋折，最後也隻是實現了參加奧運的心願而已，拿獎什麽(me) 的，就隻能是“嗬嗬”了。《國家代表》裏的哥兒(er) 幾個(ge) （從(cong) 美國歸來的“河正宇”除外）在影片裏似乎就沒什麽(me) 機會(hui) 在正規雪場訓練，又是怎麽(me) 在長野一飛衝(chong) 天的？

　　相比於(yu) 非要表達點兒(er) 什麽(me) 的沉重，迪士尼的菜式向來簡單，那就是“逐夢歡樂(le) 行”。說起來，《冰上輕馳》雖然沒有五個(ge) 少年，卻也湊足了四個(ge) ，隻不過導演並不想深究他們(men) 的身份，也沒有“誰說站在光裏的才算英雄”這種心靈雞湯式的意圖，說白了，就是借著“從(cong) 沒見過雪的牙買(mai) 加人參加奧運雪車比賽”這樣極富戲劇性的梗，打造一部適合所有人觀看的輕喜劇。所以雖然是“根據真實故事改編”，但“真實”隻是用來鋪路的，而不是那部雪車要到達的終點。這一點大家都心知肚明，結果當然也是各方皆大歡喜。就像湯加選手皮塔在冬奧會(hui) 男子越野滑雪比賽中隻獲得百名開外的名次，但這並不影響他成為(wei) 網紅，因為(wei) 作為(wei) 一名跆拳道運動員參加滑雪比賽，可不就是“重在參與(yu) ”的最好體(ti) 現嘛！

　　可有些人卻不想把電影僅(jin) 僅(jin) 看作是給人造夢的工具，《我，花樣女王》就給了我們(men) 一道冷餐：一個(ge) 在窮困家庭中飽受母親(qin) 折磨的女孩子努力成為(wei) 了優(you) 秀的花滑選手，但在利勒哈默爾冬奧會(hui) 選拔賽前，其前夫指使人打傷(shang) 了她的競爭(zheng) 對手，最終，她被美國冰協給予了終身禁止參加任何與(yu) 花滑相關(guan) 的活動的處罰。影片所展現的重點並不在事件本身，而是卷入其中的每個(ge) 人與(yu) 這個(ge) 社會(hui) 的關(guan) 係。它不評判，隻講述，但鏡頭間卻充滿冷冽的味道。就在前不久，韓國短道速滑奧運冠軍(jun) 沈錫希也因類似事件被禁賽兩(liang) 個(ge) 月，這也意味著過去兩(liang) 屆冬奧會(hui) 都有金牌進賬的她無法參加北京冬奧會(hui) 。體(ti) 育運動在這裏展現出了激情四射之外的另一麵：看似簡單公平卻又是如此的複雜難明。

　　可是，那些現實中上演的一幕幕感人畫麵並不會(hui) 因此而褪色：在實現中國冬奧獎牌“零”的突破後，葉喬(qiao) 波坐著輪椅歸來；在與(yu) 申雪一起如行雲(yun) 流水般完成了一套高難度雙人滑動作後，趙宏博以手掩麵；在平昌冬奧會(hui) 開幕式上，朝韓兩(liang) 國女選手共同擎起奧運火炬……還有那個(ge) 經典的“五環變四環”的時刻。索契冬奧會(hui) 開幕式上，本應形成奧運五環形狀的雪絨花中的一朵沒能順利展開，沒想到，幽默的俄羅斯人在閉幕式上複刻了這一幕，並最終讓奧運五環圓滿呈現。

　　這幕場景在我的腦海中忽然就變成了另一幀畫麵——一對精疲力竭的戀人背靠背坐在雪地中，男人用幾乎凍僵的手拉響了手風琴。那是梁讚諾夫的《兩(liang) 個(ge) 人的車站》。即使麵對徹骨的寒風，即使麵對命運的不公，但觀眾(zhong) 品嚐到的，卻仍是愛的力量和生命的豁達。（筱林）