作者：王曉鑫

　　根據互聯網的公開信息，我們(men) 可以整理出一組戲曲電影在國際電影節傳(chuan) 播的基礎數據：2015年至2021年，共有11部戲曲電影在世界不同地區和不同屬性的國際電影節上展映，其中7部影片獲得主辦方專(zhuan) 門為(wei) 戲曲電影和藝術家所設立的獎項榮譽，這些電影節覆蓋了北美的洛杉磯和加拿大、歐洲的威尼斯和聖塞巴斯蒂安、日本的京都和東(dong) 京等地，而參與(yu) 方式也涵蓋了不同類型的傳(chuan) 播渠道：或獨立單元展示或打包參與(yu) 政府性推廣或嚐試進入商業(ye) 院線流通，形成了一係列戲曲影片在國際電影節平台上的海外傳(chuan) 播玩法。

　　2015年1月在美國洛杉磯舉(ju) 辦的第6屆國際3D先進影像協會(hui) 年度頒獎典禮上，3D全景聲京劇電影《霸王別姬》獲得“金盧米埃爾獎”，這是一個(ge) 技術性獎項。2016年11月，仍然是美國洛杉磯，在另一個(ge) 頒獎禮——第12屆中美電影節，將“金天使獎/最佳戲曲電影獎”授予3D全景聲京劇電影《蕭何月下追韓信》，這是一個(ge) 藝術性獎項。三年之後的2019年，同一獎項授予京劇電影《貞觀盛事》，該片同時入選第15屆中美電影節年度十大電影，組委會(hui) 還特別頒發“終身成就獎”給尚長榮先生。而2021年獲得“金天使獎”的則是8K京劇電影《捉放曹》。從(cong) 電影分類來看，戲曲電影在洛杉磯的傳(chuan) 播平台是一個(ge) 華語電影節，屬於(yu) 專(zhuan) 門性電影節；在深層本質上，仍是主創者在國內(nei) 的影響力被輻射到海外。

　　在日本，也明顯表現出以“東(dong) 京國際電影節·中國電影周”為(wei) 中樞的傳(chuan) 播特點。該節展於(yu) 2016年開始設立至今，已有4部戲曲電影摘得最高榮譽“金鶴獎”或“藝術貢獻獎”。這一比賽榮譽的參映評獎屬性近似中美電影節的戲曲單元賽事。那我們(men) 究竟應如何看待這種遊離於(yu) 國際綜合性電影節精英化評價(jia) 體(ti) 係之外的傳(chuan) 播策略呢？筆者認為(wei) 應該給予肯定。

　　戲曲電影的觀賞有接受壁壘，與(yu) 其他電影類型有明顯的不可通約性。戲曲片是中國的獨特影片類型，深度參與(yu) 國際性的電影比賽，難以找到橫向的競賽性單元，難以融入國際電影節主流話語體(ti) 係。歸根結底，這些現象是由戲曲的獨特價(jia) 值所決(jue) 定的，是底層藝術規律在起作用。戲曲電影經過一百年的發展，早已不僅(jin) 是記錄傳(chuan) 播舞台上戲曲藝術的工具載體(ti) ，而是一種具有獨特樣式的民族化電影類型。其在世界電影文化中的獨特產(chan) 品屬性，與(yu) 印度寶萊塢歌舞片具有一定程度的可類比性。因此，基於(yu) 華語文化為(wei) 辦節主旨的專(zhuan) 門性電影節展，設立獨立的戲曲電影競賽單元和平行於(yu) 電影節主展之外的中國電影周——戲曲電影以這樣的平台為(wei) 傳(chuan) 播中樞，是一種基於(yu) 中國文化獨特性而開拓國際性傳(chuan) 播渠道的務實之道。

　　戲曲影片在歐洲電影節的傳(chuan) 播，與(yu) 北美和日本那種以洛杉磯和東(dong) 京為(wei) 中樞的傳(chuan) 播特點不同，沒有明顯的驅動中樞。不僅(jin) 所覆蓋的電影節地點分散，而且這些電影節平台的屬性也不以華語專(zhuan) 門性電影節為(wei) 主，變成了綜合性國際電影節。2019年9月在意大利第76屆威尼斯國際電影節，世界三大電影節之一，一場由中共廣東(dong) 省委宣傳(chuan) 部、廣東(dong) 省電影局主辦的2019中國（廣東(dong) ）電影意大利交流會(hui) 暨廣東(dong) 電影推介會(hui) 在此舉(ju) 辦，其中4K全景聲粵劇電影《白蛇傳(chuan) ·情》參加了推廣展映。這是一種國際電影節話語體(ti) 係的主賓國玩法，是一種比較淺層麵的傳(chuan) 播路徑，主要麵向的人群是非專(zhuan) 業(ye) 性的：在海外生活的華人群體(ti) ？雖然數量少，但能擴大中國文化影響的外國愛好者？也許兼而有之。通常，這類活動的觀眾(zhong) 要靠組織人數的。

　　2019年9月在西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節上特設一個(ge) 獨立單元——“中國戲曲電影影展”，這是首次在國際影評人協會(hui) 認證的A類電影節上由電影節標識作為(wei) 背書(shu) 的主題單元，參展影片有京劇電影《曹操與(yu) 楊修》、越劇電影《西廂記》和《白蛇傳(chuan) 》、滬劇電影《挑山女人》、昆劇電影《景陽鍾》。從(cong) 品牌背書(shu) 的角度，這個(ge) 展映單元的規格是最高的。在國際電影藝術話語權的層麵上，代表了一種更深層麵的國際電影節體(ti) 係的評價(jia) 話語，對戲曲電影類型的進一步接納和融合。

　　在疫情前的2019年，出現了一個(ge) 具有標誌性的傳(chuan) 播案例，一次有出口商品屬性的文化傳(chuan) 播——戲曲電影在院線放映，並進行商業(ye) 售票。2019年11月，3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》《曹操與(yu) 楊修》在日本東(dong) 京、大阪、名古屋等主要城市首次以商業(ye) 放映的方式進入主流影院，日本許多市民聞此消息紛紛購票觀看，票房火爆。

　　那麽(me) 疫情來臨(lin) 之後呢？在各類國際電影節紛紛停擺的情況下，戲曲國際傳(chuan) 播有沒有新玩法呢？2021年11月，一檔京劇綜藝真人秀《京劇練習(xi) 生》上線了youtube、facebook、twitter和CGTN進行直播，這是一檔迷你真人秀，是外國青年Nadim在國家京劇院學習(xi) 京劇藝術的影像記錄。同年，在歐美首屈一指的網遊直播平台Twich上，一款由上海京劇院青年演員楊揚配音配唱的《原神》成為(wei) 爆款，遊戲主角雲(yun) 堇的中國魅力，吸引無數青年遊戲玩家成為(wei) 中國傳(chuan) 統文化的擁躉，熱情傳(chuan) 揚戲曲文化。這兩(liang) 則基於(yu) 綜藝和網遊的新媒介京劇傳(chuan) 播案例，預示著未來的一種新趨勢：戲曲元素搭載著青年群體(ti) 的網絡文化，讓京劇傳(chuan) 播對象的受眾(zhong) 群年齡段明顯下沉。（王曉鑫）