《人世間》中的金月姬集母親(qin) 、嶽母、領導幹部於(yu) 一身，是國產(chan) 劇中少見的女性角色。宋春麗(li) 憑借細膩精準的表演，生動演繹出這個(ge) 複雜人物的立體(ti) 、多麵與(yu) 分寸感。縱觀近年她出演的《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》，宋春麗(li) 塑造的每個(ge) 角色，幾乎都能在有限的篇幅裏，給觀眾(zhong) 留下難忘印象。接受采訪時，宋春麗(li) 向記者講述了她是如何通過“閱人無數”的生活積累讓表演變得水到渠成，又如何打碎自己融入角色重拾一個(ge) 演員的自信。

　　把過場戲當重場戲來演

　　記者：這幾年，您在《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》中飾演的角色境遇與(yu) 性格差異很大，卻都很成功。在選擇作品上，您有什麽(me) 秘訣嗎？

　　宋春麗(li) ：我覺得我命好，這幾部戲戲量都不大，《延禧攻略》60多場戲，《人世間》69場戲，《巡回檢察組》稍多一點，戲不多但都得到了觀眾(zhong) 的認可。朋友也說，70歲老太太怎麽(me) 一演還又火了。總結來說，這幾個(ge) 角色都是配角，但人物都在劇情主線上，比較討巧。我選擇這幾個(ge) 角色是因為(wei) 都能打動我，我對角色有創作的衝(chong) 動，有想象的空間，有再創作的想法。這可能是我們(men) 這個(ge) 年齡段演員接戲的特點。老演員就是這樣，無論戲份多少，不辜負自己就行，不辜負這個(ge) 戲就行。

　　記者：《人世間》中的金月姬是國產(chan) 劇中少見的高幹女性角色，您怎樣把握這個(ge) 角色？

　　宋春麗(li) ：大家印象裏，金月姬這樣的高級幹部可能是正襟危坐的，而我一看到劇本中的金月姬，腦子裏就閃過我的老首長、老領導。這類人物，我積累的很多，了解的很多。比如說劇中金月姬對周秉義(yi) 的教導，就借鑒了我年輕時在廣州軍(jun) 區的老領導，那種既像大家長又不同於(yu) 自己父母的感覺，既高屋建瓴地對年輕人進行幫助教導，又不失和藹可親(qin) 。

　　記者：那在人物塑造上會(hui) 有哪些設計？

　　宋春麗(li) ：演《人世間》，我一開始就對李路導演說，我隻有69場戲，希望能把我的過場戲都當重場戲來拍，要不我就太遺憾了。我特別想演出這個(ge) 角色豐(feng) 富的層次感，69場戲不能浪費一點，要讓角色立體(ti) ，而不是扁平的、說教的。要是人物就是背著手打官腔，就一點意思都沒有了。我演戲會(hui) 用矛盾論的辯證法來指導自己。一個(ge) 高幹角色如果說的都是官話、正話，演起來也是冠冕堂皇的，就順撇了，正戲要反演，才能達到正。比如馮(feng) 玥離開金月姬時，去表現祖孫倆(lia) 相處融洽，我特意給金月姬加了一個(ge) 剪刀手告別的設計，可以拉進人物關(guan) 係，也反映出相處過程中，馮(feng) 玥給金月姬帶來的變化。我平時在家裏經常找不到眼鏡布，我就把這個(ge) 生活經驗加進了金月姬的日常。

　　《人世間》呼喚“真情回歸”

　　記者：這部厚重的百姓生活史就像是中國社會(hui) 經曆時代巨變後的一次回望，把觀眾(zhong) 帶回那個(ge) 充滿濃鬱人情味的純真年代，您如何看待這部年代劇在觀眾(zhong) 中引起的巨大反響？

　　宋春麗(li) ：《人世間》講了周家三兄妹的故事，大結局中，周秉義(yi) 懷著對冬梅所有的抱歉和愛，給弟弟妹妹寫(xie) 下了最後一封信。在我看來，這封飽含真情的信就是周家的家訓，它升華了全劇的主題。曾有記者采訪，問我的家風是什麽(me) 。我成長在平常人家，沒有什麽(me) 祖訓，但我打小從(cong) 父母那裏學到了待人真、待人善。年輕時我托人給家裏帶回一包荔枝，我媽會(hui) 端著荔枝，恨不得讓全院鄰居都吃到，可能我爸媽自己都吃不到，卻很高興(xing) ，這和《人世間》中那質樸溫情的氛圍是一樣的。當下的都市社會(hui) ，大家可能會(hui) 覺得“情淡了”，呼喚真情回歸成為(wei) 一種普遍的社會(hui) 情緒，《人世間》恰恰呼應了這種情緒，這可能就是這部作品的魅力所在。我們(men) 這一代人經曆過那個(ge) 年代，真的很懷念。

　　記者：《人世間》的創作過程是不是也讓大家感覺回到了那個(ge) 年代的藝術創作氛圍？

　　宋春麗(li) ：沒錯，那個(ge) 年代的導演、演員都是潛心創作。演戲是要通過演員對詞找到感覺的，所以我很感謝李路導演組成《人世間》這樣一個(ge) 團隊，每個(ge) 人都較著一股勁往上走，誰也不想掉鏈子，大家都是德藝雙馨的好演員。劇中，我有一大段台詞全是術語，拍了不下十次，辛柏青就一遍一遍陪著我搭戲，沒有一點對付，讓我特別感動。在劇組，大家都是一有機會(hui) 就對詞，對出很多火花，好演員互相成就，就像打乒乓球，你打出去，對方永遠接得到。《人世間》首輪播出收官後，劇組聚了一次，大家見麵真的是特別高興(xing) ，互相誇，不是恭維，是真心的、由衷地互相讚賞。現在二輪播出，我還在跟著看，真是看得拍案叫絕，很感動。

　　打碎自己成就角色

　　記者：您憑借《巡回檢察組》裏的胡雪娥獲得了由北京日報評選的“影視榜樣·2021年度總評榜”最佳女配角。這個(ge) 角色和您演藝生涯中塑造的那些端莊的角色相比反差極大，創作過程是怎樣的？

　　宋春麗(li) ：飾演胡雪娥對我來說是一次突破。最初接戲，胡雪娥這個(ge) 人物在我腦子裏是活靈活現的。可一到劇組，我突然就沒自信了，我放不下自己，不能把自己這張所謂端莊穩重的臉撕破。演員最大的災難就是不自信，不自信怎麽(me) 都不對，自信了怎麽(me) 都對。我拍的第一場戲就是胡雪娥在醫院裏又哭又鬧，要演出角色撒潑打滾的狀態，當時我完全演不起來。我就進了衛生間，對著鏡子，打了自己幾個(ge) 耳光，然後心裏喊著“我能行，我能行”，挺起胸出來，演了這場戲。

　　記者：打碎了自己去塑造角色？

　　宋春麗(li) ：對，就是打破自己的自尊，然後融入到角色中，不能再想著自己是宋春麗(li) ，你就是胡雪娥。從(cong) 那天起，我有了演胡雪娥的自信，逐漸找到了這個(ge) 人物的感覺。大家都不敢想象我能演這樣一個(ge) 角色，我自己也不敢想象。演胡雪娥，我必須要把自己的張力開到最大，每場戲都是叫啊、鬧啊、哭啊，天天一到現場，我就要演出人物那種歇斯底裏的狀態，確實是一個(ge) 身心俱疲的過程，拍戲過程中還大病了一場。這個(ge) 戲我特別感謝李路導演能信任我。拍《巡回檢察組》，我戰勝了自己的不自信，和李路導演也有了互相信任，甚至是依靠、依賴。導演說欠我一個(ge) 幹幹淨淨的角色，於(yu) 是我們(men) 又合作了《人世間》。

　　記者：回顧自己的藝術生涯，您突出的從(cong) 藝體(ti) 會(hui) 是什麽(me) ？

　　宋春麗(li) ：我隻想說一個(ge) 字，就是“悟”。演員這個(ge) 職業(ye) 要自己去悟，你如果是有心人，就會(hui) 儲(chu) 存很多東(dong) 西。演員最終拚的是什麽(me) ？是你對生活的認知、情感和體(ti) 驗，這是一個(ge) 需要用心積累的過程，儲(chu) 存的越多，表演就越能得心應手。我得益於(yu) 自己從(cong) 藝50多年來始終認真的態度，讓自己形成了豐(feng) 富的儲(chu) 存。我小時候出生在北京的大雜院，少年時期進入部隊大家庭，中年後又有過參政議政的經驗。我演《人世間》，就可以把人生中各種各樣的經曆和遇到的形形色色的人物，在表演時調動出來。

　　記者：這份儲(chu) 存和積累就成了一個(ge) 演員的富礦。

　　宋春麗(li) ：是的，如今我去揣摩一個(ge) 角色，隻要她是我腦子裏的人物，就會(hui) 很自然地表現出來，演戲不再刻意，完全是水到渠成的感覺，所以演員的修養(yang) 和積累太重要了。表演就是一把沙子攥在手裏，你要盡量少讓它流出去，都流出去就什麽(me) 都沒有了。所以，要做個(ge) 有心人。

　　命運對我非常眷顧，我喜歡演戲，到今天還在演，這是非常幸福的事情。演員是一個(ge) 直接和名利掛鉤的職業(ye) ，演員要了解自己，也要尊重自己，不要把自己當成賺錢的機器。你對生活的態度不一樣，形成的生活軌跡就不一樣，人生的結果就不一樣。（記者邱偉(wei) ）