作者：路春豔

　　黨(dang) 的十八大把生態文明建設納入中國特色社會(hui) 主義(yi) 事業(ye) 五位一體(ti) 總體(ti) 布局。黨(dang) 的十九大報告提出，建設生態文明是中華民族永續發展的千年大計。

　　山清水秀、天藍地綠的美麗(li) 畫卷在神州大地上不斷鋪展，影視作品成為(wei) 生態文明建設理念傳(chuan) 播的重要載體(ti) 。這十年間，影視創作的生態敘事在呈現自然景觀和注重現實關(guan) 懷的基礎上呈現諸多新趨勢，題材內(nei) 容的拓展和美學品質的精細化，讓影像語言在傳(chuan) 揚生態文明建設理念上呈現更多可能，為(wei) 生態文明建設的影像呈現提供了多元路徑。

　　題材領域不斷拓展，觀照現實承載家國情懷

　　影像對生態文明建設的書(shu) 寫(xie) ，將中國文藝觀照現實與(yu) 厚植家國情懷的傳(chuan) 統聯係起來。生態文明建設與(yu) 人民生活息息相關(guan) ，影視作品中的生態文明建設與(yu) 美好生活緊密聯係，承載著深厚的家國情懷。值得注意的是，故事主人公在老一輩建設者之外出現了青年群體(ti) ，通過不同時代的敘事，勾勒出中國生態文明建設理念在青春影像層麵上的曆史樣貌。

　　電影《一點就到家》講述了三個(ge) 從(cong) 城市到農(nong) 村創業(ye) 的年輕人從(cong) 猶疑到堅定，從(cong) 追求個(ge) 人成長發展到為(wei) 當地人擺脫貧困而爭(zheng) 取，影片體(ti) 現出青年一代對夢想的堅持，藝術而巧妙地將對生態文明建設和家國情懷的思考融為(wei) 一體(ti) 。電影《十八洞村》刻畫了青年扶貧工作者的形象。扶貧工作直接關(guan) 聯著新時代的鄉(xiang) 村建設。對於(yu) 青年一代而言，投身扶貧工作，傾(qing) 力生態文明建設，既是踐行曆史責任使命，也是對理想信念的追求。

　　電視劇《山海情》也呈現出青年一代對大西北生態建設的身體(ti) 力行，將時間追溯到上世紀90年代，一個(ge) 農(nong) 校畢業(ye) 的青年心懷理想，帶動鄉(xiang) 親(qin) 們(men) 一起克服重重困難將貧瘠無望的西北荒漠建設成“塞上江南”。電視劇《最美的青春》聚焦上世紀60年代，一代人為(wei) 改善生態環境唱響的“青春之歌”成為(wei) 珍貴的時代印跡，他們(men) 在河北塞罕壩創造的林海奇跡，體(ti) 現著老一輩建設者的精神傳(chuan) 承。

　　關(guan) 注個(ge) 人內(nei) 心成長，融入對傳(chuan) 統文化的當代思考

　　在觀照現實的基礎上，不少作品更加關(guan) 注個(ge) 體(ti) 的內(nei) 心成長，並融入對中國傳(chuan) 統文化的當代思考。電影《等兒(er) 的濕地》通過濕地四季風貌和東(dong) 方白鸛的保護傳(chuan) 達生態文明建設理念，同時呈現了一位女性的內(nei) 心成長過程，與(yu) 20多年前的電影《一棵樹》相似，兩(liang) 部電影都將筆墨凝注在主人公身上蘊藏的精神能量。前者以唯美的影像語言表達濕地保護的生態理念，後者以粗糲又富含哲理的影像風格講述普通農(nong) 家婦女在20多年裏變沙漠為(wei) 綠洲的信念與(yu) 行動。

　　電視劇《讓我聽懂你的語言》將生態主題寄寓在兩(liang) 代人的情感故事中，以人與(yu) 人之間的交流為(wei) 起點，拓展到人與(yu) 自然的和諧共生。“語言”是人際的，也是非人際的，大自然的語言也需要人類細心體(ti) 悟，這其中既有中國傳(chuan) 統哲學的生存智慧，也有創作者對經典文化的當代解讀。

　　近些年，青年導演的作品也體(ti) 現出對生態發展的體(ti) 察與(yu) 認知。例如，頗具文藝氣質的電影《家在水草豐(feng) 茂的地方》中，創作者對人們(men) 的精神世界給予了溫情的觀照，在呈現西北大漠滄桑與(yu) 厚重的自然景觀時，將這種滄桑之感賦予影片中的老者，繼而將老者和孩童作為(wei) 故事中的主人公，在尋找父親(qin) 和家鄉(xiang) 的故事中生成不尋常的文化意蘊，傳(chuan) 遞自然生態與(yu) 人文生態的雙重要義(yi) 。

　　呈現詩意美學風格，賡續中華傳(chuan) 統美學

　　鄉(xiang) 村景觀的詩意呈現是生態文明建設理念在視聽美學上的顯著特征。近年來諸多傳(chuan) 揚生態文明建設理念的影片體(ti) 現出詩意的影像風格，既營造出豐(feng) 富的視聽享受，又指向因景而生的哲學思考。

　　電影《十八洞村》在視聽語言上呈現出獨具特色的湘西村寨，梯田襯青山、碧水生靈性，自然景觀與(yu) 家國情懷、文化意蘊形成較為(wei) 完美的契合。電影《等兒(er) 的濕地》中四季風貌的變化如同自然的語言在訴說千回百轉的心緒起伏，與(yu) 主人公內(nei) 心的成長相呼應。電視劇《青山不墨》《春風又綠江南岸》《綠水青山帶笑顏》也都不同程度地呈現了詩意影像的美學魅力。滿眼青翠的視覺想象，是生態理念的藝術表達。

　　《青山不墨》以新中國成立初期的建設為(wei) 時間線，聚焦新中國第一代林業(ye) 工人。他們(men) 作為(wei) 生態文明建設的先行者為(wei) 青山著墨，影片中的林場院落、皚皚白雪、筆直的樹木都構成獨特的自然景致，蒼涼而堅韌。與(yu) 這種蒼涼形成對比的是《春風又綠江南岸》的水鄉(xiang) 景致，其中的煙雨江南體(ti) 現出中國傳(chuan) 統美學中的唯美與(yu) 詩意。這種影像質地始於(yu) 自然景觀而又超越自然，其深層的文化意蘊與(yu) 當下鄉(xiang) 村建設和生態治理的宏大格局相契合。

　　隨著中國電影類型化的成熟，類型電影創作的生態維度也日漸凸顯，同樣具有不容忽視的現實意義(yi) 。科幻片《流浪地球》將現實問題置於(yu) 未來空間，構建了一個(ge) 虛擬世界，影片的故事內(nei) 核卻是實在的，充滿現實警示的意義(yi) ，呼籲人們(men) 重視生態問題。電影《可可西裏》的敘事加入類型化的懸疑元素，並強化了對人性的開掘力度。

　　無論表現城市還是鄉(xiang) 村，無論聚焦當下還是想象未來，這些風格各異的作品體(ti) 現出中國電影生態敘事的多元化，在藝術探求、市場拓展方麵進行可貴實踐。

　　總體(ti) 來看，在聚焦生態文明建設的主題上，電影、電視劇創作表現出強烈的人文關(guan) 懷。內(nei) 容主題從(cong) 早前的粗淺意識到整體(ti) 的故事滲透，從(cong) 自然到社會(hui) ，從(cong) 現實到未來，顯示出一定的理論認知與(yu) 較強的使命擔當，實踐著中華優(you) 秀傳(chuan) 統文化的創造性轉化、創新性發展。

　　從(cong) 世界電影的發展來看，生態影像已經蔚然成風。影視作品中的生態敘事不隻是一種文藝創作現象，更是創作者參與(yu) 社會(hui) 建設的實際行動，是對“花繁葉茂”“千頃澄碧”的時代暢想和積極實踐。這些作品包含的中國人的生存智慧和生命哲思，既以藝術的特殊形式形塑著社會(hui) 主流價(jia) 值觀，也在世界話語體(ti) 係中發出鏗鏘有力的聲音。

　　（作者為(wei) 北京師範大學藝術與(yu) 傳(chuan) 媒學院教授、博士生導師）