作者：張冬梅

　　近日，《七人樂(le) 隊》正式上映。該片由洪金寶、許鞍華、袁和平、杜琪峰、徐克、譚家明和林嶺東(dong) 七位導演聯合執導。這七位香港電影史上的重量級導演，分別執導一個(ge) 與(yu) 香港有關(guan) 的故事，用作品表達自己對香港的無限深情。

　　《七人樂(le) 隊》曾入選第73屆戛納國際電影節、東(dong) 京FILMeX國際電影節、釜山國際電影節、香港國際電影節、第16屆FIRST青年電影展等多個(ge) 知名影展，並多次被列為(wei) 影展開幕影片。

　　從(cong) 《八部半》到《七人樂(le) 隊》

　　《七人樂(le) 隊》是一部籌謀已久的影片，該片於(yu) 2014年開始拍攝，最早取名《八部半》，借用了意大利電影大師費裏尼名作的片名。當時參與(yu) 這個(ge) 項目的導演包括洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東(dong) 、徐克和吳宇森，可謂群星璀璨、大師雲(yun) 集。

　　據悉，《七人樂(le) 隊》最初源自導演杜琪峰的構想。杜琪峰談及拍攝本片的初衷時坦言，2010年第一次用數碼攝影機時，他感到膠片時代已經式微，心裏充滿感慨。因為(wei) 很多經典影片和傳(chuan) 奇性導演都受益於(yu) 膠片，他便萌生了用膠片拍電影的想法，希望講一講中國香港的故事，讓大家更了解香港、更熱愛香港。

　　在原定計劃中，《八部半》以上世紀50年代的香港為(wei) 起點，八位導演各自選取一個(ge) 年代作為(wei) 背景拍攝，並以最後一個(ge) “半部”作為(wei) 對香港未來的展望而收尾。後來，導演吳宇森因為(wei) 身體(ti) 狀況不佳退出。影片片名也隨之改為(wei) 《七人樂(le) 隊》，寓意七位風格迥異的導演，猶如七位出色的樂(le) 手，一起合奏出這曲美妙的香港城市樂(le) 章。

　　這部影片是七人樂(le) 隊的首次表演，也是最後一次。2018年，導演林嶺東(dong) 因病去世，《七人樂(le) 隊》中的《迷路》成為(wei) 他的遺作。《迷路》不是他過去擅長拍攝的警匪動作片，而是一部充滿文藝氣息的短片。

　　情意綿綿的電影私信

　　《七人樂(le) 隊》猶如七位導演分別寫(xie) 給香港的一封具有強烈個(ge) 人風格又情意綿綿的電影私信，包括洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峰的《遍地黃金》、林嶺東(dong) 的《迷路》和徐克的《深度對話》。

　　洪金寶的《練功》通過上世紀50年代元家班“七小福”的故事，弘揚香港人刻苦耐勞、同舟共濟的“獅子山精神”。許鞍華的《校長》既有“天水圍”係列影片裏煙火氣的市井生活、細膩溫暖的師生關(guan) 係、隱忍克製的男女情愫，還有人生無常的淡淡憂傷(shang) 。譚家明的《別夜》延續了香港電影新浪潮時期空曠、寫(xie) 意的影像風格，為(wei) 上世紀80年代香港年輕人的愛情、離別奏響驪歌。袁和平的《回歸》展現了祖孫兩(liang) 代人的文化差異。杜琪峰的《遍地黃金》與(yu) 他的名作《奪命金》所傳(chuan) 達的“金錢對人性的扭曲”主題幾乎一脈相承，刻畫了小市民一夜暴富的白日夢。林嶺東(dong) 遺作《迷路》將關(guan) 懷投向一位失重於(yu) 時代與(yu) 鄉(xiang) 野變遷的老人。徐克的《深度對話》最出人意料，非常荒誕離奇、天馬行空。短片中，在那所未來的精神病院裏，已經分不清誰是病人、誰是醫生。

　　雖然每部短片篇幅有限，卻能從(cong) 中看出導演們(men) 對香港都充滿了真情和深深的眷戀。正如林嶺東(dong) 拍攝的《迷路》最後映出的字幕：“比香港更好的地方有很多，但都沒有我對家鄉(xiang) 的這一份感情。”

　　在《七人樂(le) 隊》的海報上，七位導演及短片的名字猶如獨具地域特色的街道招牌一樣分布排列。被一張張招牌切割的，是眾(zhong) 多香港影片中曾出現的夜空，以及這片夜空之下的水泥森林、逼仄街道、大排檔、茶餐廳、飲食男女……

　　《七人樂(le) 隊》通過小人物小事件這種以小見大的方式，將香港的過去、現在及未來娓娓道來。有觀眾(zhong) 評價(jia) ，七位導演都是香港新浪潮電影的代表，都曾經以充滿人文關(guan) 懷的現實主義(yi) 影片記錄了香港的社會(hui) 百態。他們(men) 此次用全膠片拍攝的《七人樂(le) 隊》，不僅(jin) 是在致敬香港的過去和未來，也是在致敬香港電影最好的時光。

　　《七人樂(le) 隊》

　　洪金寶 《練功》

　　許鞍華 《校長》

　　譚家明 《別夜》

　　袁和平 《回歸》

　　杜琪峰 《遍地黃金》

　　林嶺東(dong) 《迷路》

　　徐克 《深度對話》（張冬梅）