新京報盤點17位演員的同題材作品，專(zhuan) 訪《冰雨火》《破冰行動》導演傅東(dong) 育揭秘選角標準

　　劉奕君、張誌堅、王勁鬆……涉案劇熟麵孔有反派定律？

　　近日，劉奕君在現實題材禁毒劇《冰雨火》中飾演茶園主人楊興(xing) 權，劇情播出過半，其毒梟“餘(yu) 總”的身份浮出水麵——“我就說劉奕君是內(nei) 鬼吧！”許多觀眾(zhong) 說道。早在《冰雨火》開播之初，王勁鬆飾演的雲(yun) 河縣公安局局長林德讚，張誌堅飾演的省公安廳禁毒總隊副總隊長陳力文，以及劉奕君飾演的楊興(xing) 權，都曾被觀眾(zhong) “指認”為(wei) “內(nei) 鬼”，甚至有觀眾(zhong) 總結出“劉奕君、王勁鬆、張誌堅必有一‘鬼’”“有劉奕君時，王勁鬆就是警察；沒有劉奕君時，王勁鬆就是毒梟”的所謂反派定律。

　　近年來，涉案劇在類型上持續“破冰”，題材呈多元化發展，但演員陣容卻大有趨同之勢。其中，劉奕君、王勁鬆、張誌堅、寧理、吳越等演員紛紛成為(wei) 涉案劇“熟麵孔”，且他們(men) 駕馭的經典角色大多為(wei) 複雜、多麵的犯罪分子，以正與(yu) 反的極致情感拉扯來體(ti) 現人性為(wei) 主要表達，也令觀眾(zhong) 對這類演員先入為(wei) 主產(chan) 生了“反派濾鏡”。新京報記者盤點了17位“涉案劇熟麵孔”的作品、角色以及他們(men) 的“隱藏身份”，試圖探尋所謂“反派定律”是否真的存在？

　　“出圈”多是複雜人物，演員看重人性表達

　　在《冰雨火》中，劉奕君飾演的楊興(xing) 權表麵是被毒品害得家破人亡的父親(qin) ，實則是貪婪殘忍的毒販，對女兒(er) 無情漠視，對二十年的“好友”林德讚更是極盡道德綁架。這讓觀眾(zhong) 想到了劉奕君在《橙紅年代》中飾演的毒梟，不露鋒芒卻性情凶殘。“劉奕君一出現，‘反派’基本就定了！”很多網友如是總結。

　　實際上，劉奕君也曾多次出演正麵角色。例如《開端》中公安局刑偵(zhen) 副隊長張成，通過對幸存者的一次次審問摸清了公交車爆炸案真相。《掃黑風暴》中專(zhuan) 案組組長何勇看似深不可測，但敢於(yu) 和黑惡勢力及其背後保護傘(san) 做鬥爭(zheng) ……但即便如此，深入人心的反派形象，還是讓劉奕君在多部劇直至收官，才能被觀眾(zhong) 認定“清白”。

　　同樣深陷“反派定律”的還有王勁鬆、寧理、張誌堅、馮(feng) 雷、張晞臨(lin) 等演員——他們(men) 都曾飾演過令人驚豔的反派角色。例如，寧理曾在《無證之罪》中飾演了變態殺人犯李豐(feng) 田，被封為(wei) 當年的“反派教科書(shu) ”，這也令《沉默的真相》中，他拖著帶有屍體(ti) 的行李箱走入熙攘的地鐵時，彈幕中充斥著“凶手直接出現了？”的猜測。張誌堅在《人民的名義(yi) 》中飾演像狐狸一樣老謀深算的高育良書(shu) 記，以至於(yu) 在《冰雨火》作為(wei) 禁毒總隊副總隊長一出場，他就被觀眾(zhong) 列入“內(nei) 鬼”的候選名單。

　　但在數據統計中，記者發現，所謂“反派定律”中的演員，其出演過的大部分角色其實都並非臉譜化的“反派”，而是遊離於(yu) 正義(yi) 與(yu) 黑暗之間，以極致情感拉扯來體(ti) 現人性複雜的“多麵人物”。於(yu) 演員而言，與(yu) 其說是難度較大的“反派角色”吸引了他們(men) ，不如說是這類角色更為(wei) 豐(feng) 富、真實的人性表達讓他們(men) 欲罷不能。

　　此次《冰雨火》中，王勁鬆飾演的林德讚是公安局局長，但麵對頂頭上司總是一副欲言又止、深藏秘密的樣子。帶著林耀東(dong) 的“陰影”，不少觀眾(zhong) 猜測林德讚是“內(nei) 鬼”。王勁鬆曾在接受媒體(ti) 采訪時坦言，如何讓觀眾(zhong) 不把《破冰行動》中他飾演的林耀東(dong) 和林德讚兩(liang) 個(ge) “林姓”角色攪和在一起，的確是自己的創作難點。但對他來說，隻有好的劇本，沒有角色類型的好與(yu) 壞。林德讚雖然是正麵人物，但身為(wei) 一個(ge) 即將退休的兵頭將尾，在抓捕毒販的這場“局”中，他不被理解卻不能解釋，隻能自己默默背負。這樣的內(nei) 在複雜，比人物的“好壞”更吸引王勁鬆。而觀眾(zhong) 對於(yu) 林德讚是不是黑警的各種懷疑，也令這個(ge) 角色更加百轉千回。

　　《破冰行動》中的林耀東(dong) ，王勁鬆也認為(wei) 他並非一個(ge) 臉譜化的“毒梟”，而是為(wei) 了宗族的控製權不惜一切手段，畏懼於(yu) 被宗族拋棄。“他要完成自我成就的工程。他希望在宗族裏不朽，並掌控所有人。他貪婪的並不是金錢，而是權力和欲望。”

　　《掃黑風暴》中吳越飾演的公安局副局長、掃黑辦主任賀芸，其背麵是利用職權包庇兒(er) 子罪行的母親(qin) ，但吳越曾向新京報記者表示，賀芸最初也想要做個(ge) 好警察，但畸形的母愛讓她慢慢淪陷，“她也是一個(ge) 可憐的女人。”

　　“我不會(hui) 刻意去分辨角色是‘好’還是‘壞’，不能為(wei) 了‘好’而去演好，或者為(wei) 了‘壞’去刻意演壞。作為(wei) 演員，最重要的是真實還原這個(ge) 人。演了這麽(me) 多複雜的人物，我還是挺喜歡讓觀眾(zhong) 有種琢磨不透的感覺，一切皆有可能。把握好每個(ge) 動作，包括細微的情緒變化，這個(ge) 角色也就更有人味兒(er) ，更加豐(feng) 富立體(ti) 了。”劉奕君曾在接受新京報記者采訪時表示。

　　觀眾(zhong) 對演員有既定印象，其實更可反向使用

　　《冰雨火》是王勁鬆繼《破冰行動》後，再次與(yu) 導演傅東(dong) 育合作。他曾在接受媒體(ti) 采訪時透露，剛拿到《冰雨火》的劇本時，傅東(dong) 育告訴他，劇裏也有一個(ge) 毒梟的角色。作為(wei) 某類角色的延伸，王勁鬆認為(wei) 演員不需要從(cong) 零開始做功課，演起來或許更加順暢。然而，傅東(dong) 育切入正題後卻邀請他，“我這兒(er) 還有一個(ge) 公安局局長(的角色)。”

　　傅東(dong) 育在接受新京報記者采訪時表示，導演運用演員時，要根據具體(ti) 角色具體(ti) 分析。比如，如果觀眾(zhong) 對某個(ge) 演員有“既定印象”，導演反而可以對其反向使用，讓角色和演員間產(chan) 生差異感，就像“障眼法”一樣給觀眾(zhong) 驚喜。

　　張誌堅飾演的陳力文也是如此。多年前，張誌堅曾與(yu) 傅東(dong) 育合作了電視劇《國門英雄》，並在其中飾演了特大走私案的幕後黑手。此後，《人民的名義(yi) 》等作品的熱播，讓張誌堅徹底被觀眾(zhong) 歸在“反派定律”之中。但此次，傅東(dong) 育卻邀請他在《冰雨火》裏飾演看似深不可測，實際上卻是優(you) 秀國家幹部的正麵角色。

　　傅東(dong) 育表示，演員所謂“亦正亦邪”的感覺，實際上是角色的複雜性和多麵性賦予的，“陳力文的堅定、氣度和作為(wei) 領導需要給予一線幹警們(men) 鼓舞的那種力量感，或者被有些觀眾(zhong) 稱為(wei) 的‘壓迫感’，是需要這樣的形象氣質來支撐的。”

　　還有一種運用演員的方式是，若角色和演員以往的形象很趨同，導演順勢“利用”觀眾(zhong) 對演員的既有認知也是一種創作的技巧，即一開始比較“順拐”地走下去，然後露出點馬腳讓觀眾(zhong) 產(chan) 生推理的興(xing) 趣，最後再出現反轉，可以讓觀眾(zhong) 產(chan) 生落差的驚喜。比如劉奕君在《冰雨火》中飾演的毒梟楊興(xing) 權，劇中其表現的喪(sang) 妻之痛、對女兒(er) 複雜情感，人性中最真實的猶豫、焦慮、向往，都曾讓觀眾(zhong) 時刻遊離在“他到底是壞人還是好人”的推理之中，也讓其反派身份浮出水麵之後，觀眾(zhong) 感到驚喜而非“不出所料”。

　　伴隨涉案劇在市場中持續風靡，“反派定律”不僅(jin) 代表著觀眾(zhong) 對該題材的熱愛，同樣也是演員陣容逐漸趨同的體(ti) 現。對於(yu) 涉案劇如何選擇演員，傅東(dong) 育認為(wei) ，還是要以適合角色為(wei) 第一原則。所謂“反派定律”中的演員們(men) ，大多都具備極高的表演素養(yang) 。

　　此外，刑偵(zhen) 、罪案題材對演員的要求也會(hui) 更多元。演員要先讓觀眾(zhong) 感受到“真實”，才能讓大家更好地代入“故事”。此外，對細節以及邏輯的嚴(yan) 格把控，也要求演員必須掌握相應的專(zhuan) 業(ye) 知識和足夠豐(feng) 富的生活體(ti) 驗。“因為(wei) 每個(ge) 角色都是有根的，有他的生長軌跡、有他的家庭、成長環境、有他獨到的語氣，神態，情緒……這些到最後都需要找到各方麵最合適的演員來呈現，才能有動人的細節。”

　　采寫(xie) /新京報記者 張赫