【影視銳評】

　　作者：李雅琪（陝西師範大學文學院副教授，本文為(wei) 陝西省社會(hui) 科學基金項目“陝西電影產(chan) 業(ye) 改革創新及轉型升級路徑研究”階段性成果）

　　在當下的“多屏時代”，人們(men) 獲取信息、娛樂(le) 交流，大多離不開屏幕。以屏幕為(wei) 媒介的視聽內(nei) 容成為(wei) 青年群體(ti) 娛樂(le) 消費的重要選擇。他們(men) 花大量時間刷短視頻平台，或沉浸在虛擬空間裏打遊戲。於(yu) 是，有的學者據此推斷，走進電影院看電影，已經成為(wei) 一種傳(chuan) 統甚至過時的娛樂(le) 方式。但實際情況並非如此，當下很多青年受眾(zhong) 不僅(jin) 沒有遠離電影院，反而更看重電影院觀影的儀(yi) 式感，以呼朋喚友一同觀影的方式將電影院的社交功能發揮得淋漓盡致，帶動娛樂(le) 消費市場呈現向電影院觀影回歸、電影創作向現實主義(yi) 風格回歸的趨勢。這一現象讓我們(men) 重新思考電影作為(wei) 銀幕藝術在“多屏時代”的文化使命問題。

　　獲得情感體(ti) 驗是年輕人社交的主要訴求之一。當下的年輕人是伴隨網絡成長起來的一代，大多活躍於(yu) 互聯網構建的社交平台上。很多人的生活點滴都依賴於(yu) 網絡，相對來講缺乏現實層麵與(yu) 人的深度交流。所以從(cong) 網絡回歸現實時，就容易表現出“社恐”傾(qing) 向。他們(men) 在進行線下社交時，更傾(qing) 向於(yu) “看電影+吃飯+逛街”的模式，將探討電影情節作為(wei) 情緒釋放點和社交連接點，來打破尷尬局麵，找到共同話題。這種社交模式可以回溯到20世紀八九十年代——那時候的人們(men) 一到傍晚吃完飯，就從(cong) 四麵八方相聚在廣場上，坐著凳子搖著蒲扇，觀看一場露天電影，在情緒激動處或拍手叫好，或眼淚漣漣。現如今影院替代了廣場，為(wei) 喜歡集體(ti) 觀影的觀眾(zhong) 提供建立情感聯結的場域。在相對封閉的文化空間中，人們(men) 懷揣著共同期待，沉浸在同一個(ge) 故事中，對影像主體(ti) 進行情感投射。

　　與(yu) 膠片時代缺少娛樂(le) 選擇，人們(men) 隻能走進影院看電影不同，隨著數字技術的發展，如今的電影以Pad、家庭投影、手機等視頻終端放映形式進入私人空間。觀眾(zhong) 可以隨時隨地隨意拖拽進度條地觀看電影，使觀影行為(wei) 呈現出移動式、隨機性、碎片化的特征。而影院卻不同，觀眾(zhong) 必須依據固定的時間段、觀看內(nei) 容甚至觀看角度進行觀影。在同一場所將目光望向同一方向、審視同一畫麵、營造同一情境，觀眾(zhong) 更容易在靜心沉潛的時空氛圍中走進鏡頭語言所營造的想象空間。在一種娓娓道來、雋永反思的傳(chuan) 授過程中獲得精神滋養(yang) 和心靈浸潤。從(cong) 某種程度上講，這種集體(ti) 觀看模式的興(xing) 起也是青年一代對網生內(nei) 容重情緒、輕信息，重爽感、輕審美的反思。

　　在如今的網絡空間，與(yu) 電影相關(guan) 的話題往往能成為(wei) 輿論焦點。尤其在社交媒體(ti) 上，有關(guan) 熱門電影的討論以文章、話題、跟帖等形式不斷湧現，時常登上熱搜榜。很多觀眾(zhong) 為(wei) 了加入大眾(zhong) 社交話題討論，而選擇觀看某部電影。因此，走進電影院不僅(jin) 是觀看行為(wei) ，更意味著觀眾(zhong) 能夠借助電影突破自己的圈層，參與(yu) 到線上或線下的大眾(zhong) 社交中去，找到社會(hui) 歸屬感，建立與(yu) 其他人的情感連結，乃至從(cong) 大眾(zhong) 情感生產(chan) 場域建構起個(ge) 體(ti) 和世界的聯係。

　　在回歸影院的過程中，青年觀眾(zhong) 的觀影選擇也發生了改變。數字互聯網播放技術升級之下，4K技術能夠滿足普通觀眾(zhong) 在家觀影的需求，甚至曾經影院專(zhuan) 屬的3D視效、杜比音效，也已經通過各種形式進入家庭影院。觀眾(zhong) 獲得震撼視聽效果的成本越來越低。經過影遊文化和短視頻的熏陶與(yu) 訓練，當下的青年觀眾(zhong) 有著超強的視聽想象力和信息捕捉能力。他們(men) 習(xi) 慣於(yu) 技術支撐的奇觀敘事，對電影院觀影的期待更多是技術解決(jue) 不了的深層問題，即獲得真實的情感體(ti) 驗和審視自我、反思自我的思考啟示。

　　在這種時代背景下，近些年到電影院觀影的青年觀眾(zhong) 對國產(chan) 現實題材電影表現出前所未有的觀影熱情。《萬(wan) 裏歸途》《平凡英雄》《十八洞村》等由真實事件改編的電影讓青年觀眾(zhong) 透過富有現實質感的影像了解活躍在各行各業(ye) 的凡人英雄，感受精神和信仰的力量；《送你一朵小紅花》《我的姐姐》《奇跡·笨小孩》等敏銳地捕捉當代青年人所麵臨(lin) 的各種現實問題，表現他們(men) 為(wei) 了實現夢想奮力拚搏的精神麵貌。還有近幾年影院舉(ju) 辦的各種經典重映活動，受到青年觀眾(zhong) 歡迎。銀幕是一麵映照現實生活的鏡子，銀幕上的光影則表達著創作者對時代的觀察，激發著觀眾(zhong) 對社會(hui) 的思考。此外，近幾年討論家庭親(qin) 情、生命價(jia) 值等議題的現實題材電影頻成市場爆款。如刻畫中國式情感的《你好，李煥英》《人生大事》《媽媽！》《四個(ge) 春天》等作品，讓觀眾(zhong) 在主人公的社會(hui) 聯結中確定自我、體(ti) 驗人生、釋放情緒、產(chan) 生共鳴，獲得情感慰藉，形成一種對現實生活的強烈觀照。這些文化現象的出現，反映著當下受眾(zhong) 渴望了解現實生活的不同麵向，從(cong) 中獲得人生啟示和精神引領的心理需求。

　　創作內(nei) 容作用於(yu) 受眾(zhong) 心理，受眾(zhong) 心理又反作用於(yu) 創作內(nei) 容。“多屏時代”青年人電影消費取向的變化，將反過來促進現實題材電影、主旋律電影的創作。希望廣大電影人洞察這種趨勢，肩負起文化使命，創造更多兼具現實書(shu) 寫(xie) 和青春敘事，能夠詮釋個(ge) 體(ti) 與(yu) 國家、青年與(yu) 時代的關(guan) 係，從(cong) 而激發青年觀眾(zhong) 的心靈共鳴和價(jia) 值認同，增強人民精神力量的優(you) 秀作品，帶領中國電影業(ye) 步入更加多樣化、又兼具獨特性的創作新階段。