黃宗賢

　　從(cong) 雪山之巔到匯入大海，從(cong) 洪荒歲月到風流今朝，萬(wan) 古長江滋養(yang) 著亙(gen) 古而沉厚的大地，孕育著延綿不絕的華夏文明。千百年來，多少錦句華章因長江而流傳(chuan) 百世，多少翰墨丹青因長江而輝耀千秋，多少誌士英雄因長江而盡顯風流。長江的情韻，蘊含在自然與(yu) 人文的交織中，長江的魂魄彰顯在曆史與(yu) 現實的疊加中。在步入新時代新征程的今天，在2023新年伊始，來自長江流域13個(ge) 省區市的藝術家們(men) 將數百幅寫(xie) 長江之韻、抒長江之情、展長江之彩、塑長江之魂的作品匯聚一堂，為(wei) 浩浩長江獻上深情的視覺禮讚，為(wei) 祖國獻上深情的祝福。

　　凝聚藝術力量 感恩長江饋贈

　　亙(gen) 古的長江從(cong) 發源之地到匯入大海，匯聚千溪百流，在中華大地流淌6000多公裏，展示了千回百轉、跌宕起伏、山重水複的萬(wan) 千氣象，孕育了雪域高原文化、巴蜀文化、荊楚文化、吳越文化等眾(zhong) 多的文化形態，形塑了沿江眾(zhong) 多的城池和名勝風貌，滋養(yang) 了沿江兒(er) 女的生命機體(ti) 和文化性格。長江文化與(yu) 黃河文化交相輝映，在時空交織中共同構架了中華文明的主脈。

　　正因為(wei) 長江之於(yu) 中華文明具有特殊的地位，千百年來，在圖像史上留下了許多具有堪輿和圖誌屬性的關(guan) 於(yu) 長江的圖譜，如明代章潢的《萬(wan) 裏長江圖》及留存在不同圖譜中的《岷山圖》《金沙江江源圖》《巫山段大江圖》《湖口段大江圖》《明江陰段大江圖》等具有實用性質的圖譜，形象記錄了長江流域不同段落的山河景象、風土人情、城鄉(xiang) 容貌，成為(wei) 長江流域在時空坐標上演變的形象記錄。

　　千百年來，長江也總是激蕩起文人墨客的創作靈感與(yu) 激情，他們(men) 揮毫潑墨，留下了許多描繪長江景色的經典之作。吳道子揮毫描繪嘉陵江，一日而就的畫作雖已無從(cong) 查考，但是，其麵對江河景色而縱情丹青的激情可想而知。自古以來，有多少丹青高手為(wei) 長江揮毫潑墨定難記其數，而有畫作流傳(chuan) 至今的就有南宋的夏圭、趙黻（芾），明代的戴進、吳偉(wei) ，今人張大千、吳冠中等。他們(men) 所處的時代不同，繪畫的技法風格各異，但是都以“長江萬(wan) 裏圖”為(wei) 畫名，在咫尺之間，或描繪長江全景景色，或寫(xie) 某一段落實景，行筆用墨或雄渾蒼茫，或秀雅雋永，展示出長江萬(wan) 流奔騰、山巒聳峙、千回百轉的輝煌氣勢、萬(wan) 千儀(yi) 態。這些畫作表達了藝術家們(men) 對長江的審美體(ti) 驗、審美想象，更是抒發了對長江的讚美之情。

　　在邁入新時代的今天，重慶市相關(guan) 部門、機構，在中國美術家協會(hui) 和中共重慶市委宣傳(chuan) 部的指導下，啟動了“2022同源·同向——長江流域十三省市自治區美術作品邀請展”。無疑，這是承揚長江藝術文脈的壯舉(ju) ，是對長江精神的深情禮讚，是落實習(xi) 近平總書(shu) 記關(guan) 於(yu) 保護傳(chuan) 承弘揚長江文化，深入研究長江文化內(nei) 涵，推動優(you) 秀傳(chuan) 統文化創造性轉化、創新性發展的踐履行為(wei) 。邀請展活動啟動以來，長江流域13個(ge) 省區市的美術家協會(hui) 、畫院、藝術院校積極響應，數百藝術家踴躍參加。邀請展從(cong) 眾(zhong) 多作品中遴選出200多件不同的媒介、不同的畫種的作品參展，多維度地展示了與(yu) 長江有關(guan) 主題性創作成果，就如一部多聲部的無聲交響曲，以豐(feng) 富的調式和韻律，為(wei) 我們(men) 呈現了邈遠、壯闊、豐(feng) 滿的長江流域的自然和文化的形象，也以空間和地域概念，呈現了中國當代藝術的整體(ti) 景觀。

　　拓展藝術視野 禮讚長江風采

　　“2022同源·同向——長江流域十三省市自治區美術作品邀請展”，是在黨(dang) 的二十大召開後，中國邁入新時代舉(ju) 辦的一個(ge) 主題鮮明的展覽。“同源”準確凝練出展覽的空間方位與(yu) 文化屬性，這種凝聚不僅(jin) 是因空間區域的黏合度，更重要的是文脈相連，這種文脈既是曆時性的，也是共時性的。在曆時性與(yu) 共時性的文脈交織中，長江流域的藝術以審美的形態為(wei) 傳(chuan) 統文化注入了豐(feng) 富內(nei) 容。綜觀這個(ge) 展覽，在藝術視向上主要呈現出三個(ge) 維度：

　　首先是對長江流域自然山川的傾(qing) 情描繪與(yu) 讚美。藝術家們(men) 傾(qing) 情描繪眼中的山川、心中的勝景。他們(men) 的畫作為(wei) 觀眾(zhong) 呈現了長江流域豐(feng) 富多樣的山川景色、自然風韻。高原雪域的雄奇蒼茫、巴山蜀水的奇秀多姿、洞庭的溫潤波光、江南的迷蒙煙雨……一幅幅作品，猶如移動的鏡頭和心靈之眼，將長江流域的綺麗(li) 壯美的景色形象生動地呈現在觀眾(zhong) 麵前。

　　其次是蘊含於(yu) 民俗風物中的曆史沉厚感和鮮活的生命情態。中國藝術開啟現代性進程以來，長江流域各民族人民的生活樣態和他們(men) 的形象就成為(wei) 藝術家們(men) 熱情表現的內(nei) 容和刻畫的形象，鋪墊了中國現當代藝術史的鮮亮底色。如果說古代關(guan) 於(yu) 長江的藝術圖像通過邈遠宏闊山河景象的描繪，著重表達對天人合一審美意境的追求的話，那麽(me) ，“同源、同向”畫展給觀眾(zhong) 呈現了更為(wei) 豐(feng) 厚多樣的長江流域人的生活世界和人文內(nei) 涵。這種從(cong) 現世、現實生活的觀照中，著力於(yu) 人的生存境遇、生活樣態及喜怒哀樂(le) 情感和審美訴求的表現，是中國現代藝術所具備的一種特有品質。這些作品表明，地域性不僅(jin) 僅(jin) 是自然景色的呈現，更重要的是在特定空間中生發出的人文景象與(yu) 人文精神。

　　三是高揚開創美好生活奮鬥精神的時代景象。進入新時代以來，中國人民開啟了追逐夢想的新征程。這個(ge) 展覽奉獻給觀眾(zhong) 的作品，題材涉及長江流域的壯麗(li) 河山、地域風情、多民族文化，而其中為(wei) 追求美好生活而腳踏實地的勞動者、建設者以及他們(men) 的勤勞付出所成就的社會(hui) 新景象，無疑是最凸顯的視覺之光。無論在城市還是鄉(xiang) 村，無論在繁華街市還是壯麗(li) 邊區，無論在繁忙的工地還是廣袤的田野，忙碌的建設者、歡快的人群始終是作品中生動的主角。他們(men) 在這片古老而充滿生機的土地上生息、勞作與(yu) 奮鬥，他們(men) 淳樸善良，他們(men) 懷揣夢想而又勤懇踏實，他們(men) 堅定沉著而又樂(le) 觀自信地建設家園、奉獻祖國。藝術家們(men) 以真誠的情感和生動的畫筆，為(wei) 觀眾(zhong) 塑造了一個(ge) 個(ge) 動人的精神肖像。

　　參展的作品因應時代感召，立足於(yu) 現實生活，以底層視野，關(guan) 注普通勞動者，表現他們(men) 的生活境況，反映他們(men) 喜怒哀樂(le) 的情感，謳歌他們(men) 的奉獻精神，閃爍著現實主義(yi) 精神的光芒。

　　倡揚藝術創新 形塑長江魂魄

　　藝術的魅力當然與(yu) 題材的選擇有關(guan) ，與(yu) 主題內(nei) 涵的深刻性、鮮活性有關(guan) ，更與(yu) 主題與(yu) 表現主題的形式語言的匹配度、創新性有密切的關(guan) 係。這個(ge) 展覽匯聚了上百位藝術家創作的作品，顯然，展覽本身也是長江流域藝術創作狀態和實力的整體(ti) 呈現。從(cong) 中似乎也能管窺到長江流域乃至整個(ge) 中國當代美術界在藝術創作上呈現出的一些新的現象、新的特點和新的趨勢，歸結起來，主要體(ti) 現在以下幾個(ge) 方麵：

　　一是主旋律與(yu) 藝術多樣性的統一。展覽展出的作品在圍繞以長江為(wei) 主題的創造前提下，體(ti) 現出鮮明的藝術個(ge) 性化、地域性特征。個(ge) 性化特征源自參展藝術家不同的年齡、不同的人生經曆和不同的審美趣味。比如，油畫作品在突出寫(xie) 實化語言探索的同時，也更多融入了表現性元素，將作品的描繪性與(yu) 表現形式處理得有聲有色。而中國畫的寫(xie) 意精神不僅(jin) 僅(jin) 表現為(wei) 一種外在的行筆用墨，更多呈現為(wei) 一種時空意識與(yu) 審美趣味的表達。不少版畫作品在尊重材質之美的前提下，更突出了線性刀韻，在具有抽象意味的圖式中強化了抒情性特征。

　　二是傳(chuan) 統文脈與(yu) 當代意識的相融。展出的200多件作品，內(nei) 容豐(feng) 富、風格各異、麵貌多樣，體(ti) 現了創新的活力和開放性、包容性的氣質，也折射出了長江流域藝術家在藝術風貌與(yu) 價(jia) 值取向上的趨同性。這種趨同性體(ti) 現在他們(men) 對藝術傳(chuan) 統的尊重與(yu) 努力激活與(yu) 轉換上，體(ti) 現在他們(men) 在開放視野下努力構建獨特的話語方式表達當下的審美趣味上。於(yu) 是，新唐卡的風采，新雲(yun) 南畫派的氣息，巴蜀韻味的現代表達，江南畫風的當下轉換，共同營造出傳(chuan) 統精神與(yu) 時代同頻共振的場域氛圍。可以看出，藝術家們(men) 在全球化的語境中，更自覺地以在地性的審美視野與(yu) 情感體(ti) 驗、表達方式，抒發對自然、時空、現實、生命的審美感知與(yu) 體(ti) 悟。

　　三是本體(ti) 性與(yu) 交互性的並置。在這個(ge) 展場上，我們(men) 看到在致力於(yu) 中國式當代藝術語言的探索與(yu) 建構的過程中，作品的跨媒介特征愈發凸顯。以媒介為(wei) 界，畫地為(wei) 牢的觀念被突破，藝術家們(men) 力求從(cong) 不同的藝術媒介、不同的藝術門類中吸取養(yang) 料，拓展藝術的表現力，從(cong) 而使得許多作品給人耳目一新之感，充分體(ti) 現了當代藝術媒介轉向、交互的重要特征。就如滾滾長江一樣，總是在吸納大河小溪中，形成向前奔湧之勢。當代藝術創作中交融與(yu) 交互特征的強化，必將給藝術注入新的活力，這一點不僅(jin) 僅(jin) 體(ti) 現在這個(ge) 展場中，也必將更凸顯於(yu) 當代藝術創作的整體(ti) 格局中。

　　（作者係四川美術學院藝術人文學院院長）