又一部女性題材劇《女士的品格》近日開播，該劇的形式和話題依舊是女性題材創作的固定模式，內(nei) 容圍繞女性的“品格”，展現了女性麵對困境積極樂(le) 觀的態度。該劇故事糅合職場生活、親(qin) 密關(guan) 係、家庭育兒(er) 等女性麵臨(lin) 的現實難題，聚齊三位女性一路“升級打怪”，成為(wei) 生活和事業(ye) 的“女戰士”，這套女性題材創作的“三板斧”，在都市女性題材劇中已成套路。

　　記 者 宋說

　　實習(xi) 生 潘彥楠

　　輕喜風解構女性成長

　　《女士的品格》演員陣容強大，姚薇(萬(wan) 茜飾)、安欣(劉敏濤飾)、劉小溪(邢菲飾)構成了顏值爆表的三角結構。姚薇在工作上雷厲風行，言語嚴(yan) 厲內(nei) 心卻對下屬關(guan) 懷備至。安欣是一位氣場超強的職場女強人，偶爾會(hui) 流露女性特有的“柔弱”。劉小溪是職場新人，同時是一位忙碌慌亂(luan) 而脆弱的新手媽媽。劇中三位女性各有各的難，各自麵臨(lin) 生育、丁克、職場媽媽的選擇。

　　《女士的品格》播出後反響平平，該劇故事創作走的是中規中矩的路線，以女性群像為(wei) 賣點，是比較常見的“三個(ge) 女人一台戲”設定。該劇故事圍繞著女性生存困境去講述，在女性生育問題方麵，探討了生育可能會(hui) 造成的升職停滯，需要同時肩負事業(ye) 和家庭的雙重責任，也探討了“丁克”家庭未來伴侶(lv) 可能會(hui) “毀約”的風險。顯性與(yu) 隱性的性別歧視、事業(ye) 和家庭的兩(liang) 難選擇、生育與(yu) 否各自帶給女性的傷(shang) 害……劇集提到的這些話題非常真實，但呈現出來沒有刻意販賣焦慮，劇情畫風呈現輕喜風格。比如姚薇與(yu) 丈夫程梁同在一家公司，兩(liang) 人的隱婚地下戀笑料不斷；姚薇與(yu) 安欣之間互為(wei) 職場競爭(zheng) 對手，但也有女性之間的互相幫助。上司姚薇對下屬劉小溪有工作上的施壓，也有女性之間特有的理解與(yu) 包容。

　　該劇為(wei) 數不多的看點，在於(yu) 用比較溫馨歡快的場景，把職場生活、親(qin) 密關(guan) 係、家庭育兒(er) 等嚴(yan) 肅的議題一一拆解。故事開篇也很吸引人，第一個(ge) 鏡頭就是姚薇衝(chong) 著劉小溪發火，原因是劉小溪因為(wei) 孩子突然被食物卡住，帶孩子去醫院而耽誤了與(yu) 甲方老板約定好的時間，展現了職場女性在工作和家庭中需要做出的權衡。

　　女性角色形象扁平待破題

　　“三個(ge) 女人一台戲”的設定，在同題材劇中已成套路，比如《歡樂(le) 頌》《三十而已》《第二次擁抱》《老閨蜜》，都是“以多個(ge) 女性角色為(wei) 主”的講述。雖然這些作品故事情節不盡相同，但都有不少相似的設定，比如主角是性格迥異、家庭背景不同的多名女性，在“披荊斬棘”的過程中彼此相熟，又或者由一名特別獨立的女性掌控全局，她負責在女性群像劇裏解決(jue) 其他女性的職場困難，幫助家庭主婦找到自己的社會(hui) 角色。前段時間剛剛播出的都市愛情劇《耀眼的你啊》就是如此，套用時下流行的“獨立女性”的概念，演員殷桃飾演的康子由幫助被家暴的閨蜜走出家庭，經濟獨立，同時還幫助自己前夫的現任妻子排憂解難。這種衝(chong) 在人前的“女戰士”人設，在《三十而已》《第二次擁抱》等已播的同類型題材中都有體(ti) 現，在當時引起過很高的話題度，之後還有不少劇集效仿，但過於(yu) 重複的人設引不起很大的水花，令觀眾(zhong) 感覺審美疲勞。

　　女性題材電視劇的主題從(cong) “自我意識覺醒”講到“girls　help　girls”，熒屏上女性角色搞事業(ye) 的颯爽，衝(chong) 破原生家庭束縛的痛快，擺脫戀愛腦的自由，令觀眾(zhong) 為(wei) 之歡呼叫好。女性群像劇一路經曆迭代，但不少作品並未經受住市場的考驗，主要是因為(wei) 對於(yu) 能夠幫助女性“解困”的力量，經常講述得比較扁平。在不少都市題材劇集中，女性形象或是在“乘風破浪”中獨自美麗(li) ，或是在“一地雞毛”中徹底爆發，缺少能夠打動人心的細膩形象。

　　女性題材劇廣受歡迎的人物形象，都是突破了“三個(ge) 女人一台戲”的設定，比如《山海情》中的水花、《女心理師》中的賀頓和《小敏家》中的劉小敏等，都給觀眾(zhong) 留下了深刻的印象。這些女性形象身處不同年代、不同年齡段，雖然也被婚姻焦慮、事業(ye) 危機層層包裹，但情緒反應與(yu) 心理狀態被塑造得精細入微，擁有閃光細膩的不同個(ge) 性。

　　近期播出的《搖滾狂花》也可以成為(wei) 女性題材破題的一種參考，女主角、中年搖滾女歌手彭萊常年酗酒，臉上畫著濃厚的眼線，在片中顯得有些離經叛道，這種一反傳(chuan) 統敘事的母親(qin) 形象引起了不小的討論。當大量的影視劇忙著講述女性角色在家庭、事業(ye) 、感情之間不斷斡旋時，“彭萊”這一形象的出現，讓觀眾(zhong) 從(cong) 現實的疲憊中透了一口氣，幫助女性在家庭、職場、雞毛蒜皮的掙紮中突破更多想象。

　　(《齊魯晚報》2023年02月27日 第A09版)